「2021·个人年度电影十佳」

① 《法兰西》 dir.布鲁诺·杜蒙

法兰西即是她，永不懈怠一丝不苟也无力阻扰眼泪的决堤-凝成一幅雨水冲刷过的旗帜，为战争后的废墟而立。她不见面孔与悲喜，面孔藏在妆容之下，藏在镜头之后，同城市与国家，同光鲜亮丽与断壁残垣，一并奔赴永无来日的明天。

② 《零和一》 dir.阿贝尔·费拉拉

费拉拉敏锐的嗅到当下的气味-硝烟与消毒剂混杂而成的生存信号。于是捏造梦境的形状，由回溯转为扮演与重现：DV质感与热成像向内探进，蒙太奇与噪点向外延展。我们行至废墟的终端，战争的尾音被即时收束。站立于此，环顾即是一种祝祷。

③ 《记忆》 dir.阿彼察邦·韦拉斯哈古

俯仰之间的，声音的降临。扯着你的发丝，气息，眼光，扯到了死亡的缝隙，只一瞥，窥见的却是生的意义。灵魂啊，我把躯体奉养于你，总有一天愿你带我抛开这枷锁，寻着你的呼唤，回到这世界里。

④ 《在你面前》 dir.洪常秀

一片耀目的绿色之中女人的脸是情绪的载体，规避着注视的目光之后又被很快的拉回面前，于是蜷缩的身形掩饰着总无法忽略的油渍-来自生命如影随形的痛感。我们终于不再执着于那些恩典来自梦境，还是一场雨过后的日常。

⑤ 《安妮特》 dir.莱奥·卡拉克斯

“观看”的姿态被冒犯性得摆弄成潜在的帮凶，吟唱指向呼集—不置可否的盘问与回应凹陷于当下的深渊。深邃的甬洞用声音铺陈出抵达幽冥的道路，循着‘扮演’的轨迹回到部分的本我。卡拉克斯溯着这接通了过去与未来的鬼魅之声复刻出电影之神创造的瞬间。

⑥ 《卡皮图的章节》 dir.朱利奥·布雷萨内

不同的介质恰如其分的共存了。彼此互为补充和延展，于书房的打光之下滋养出更多的语言。悲伤的亡魂与纯稚的婴孩，被怀疑与被遗忘，在诗的诵读之中且让我们将忧郁显影，封存在记忆的千百万种形式之中。

⑦《圣母》 dir.保罗·范霍文

范霍文以操纵者的身份揭开神迹的一角，我们却永远无法窥见全貌。因为真实是被否认的，血肉黏结于梦里虚无的十字架。当不再沉迷于制造谎言，便打破了真实的意义。

⑨ 《当我们仰望天空时看见什么》 dir.亚历山大·科贝里泽

重申摄影机的在场-于是我们一同被监控器诅咒，交替发生的探进与拉远企图掩饰动作的发生，然而声音的动线早已铺就，景观的碎片也如约落下。我们被诅咒进这座小镇，闭上眼，再睁开，魔法已经发生了。

⑩ 《朋友和陌生人》 dir.詹姆斯·沃恩

目光抚过城市的每一块灰砖，每一片草地，如游览般将目光聚焦-因而视觉阻碍了语言。词不达意化作交互中的钝感，那些绵密的悲伤也由此产生。不再借助于爱意，朋友或陌生人，喧嚣与沉寂，都如同一枚硬币。用它判决命运，用它无聊游戏。

#白日劇場[超话]#

《魔法满屋》
迪士尼出品动漫
讲述了一个生在魔法世家的普通女孩的故事，她是整个家族里唯一一个不会魔法的人，所以在家族中并不好过，尤其看到自己的弟弟也拥有了魔法，所有人为弟弟庆祝时，她更落寞。
然后她突然发现了家里墙壁裂缝，然后后来在布鲁诺叔叔那里得知原来此前的预言，认为家族魔法的消失以及墙的裂痕与她有关。
最终挽救魔法的方式是她与自己的祖母和好如初，祖母也一改自己的严厉，认为家中和睦，每个人平平安安才是最好的。
个人感觉最让人诧异的点是整部动漫的剧情竟然没有一个反派的角色，一开始以为布鲁诺是那个角色，后来发现他压根不是反派，这就让人感觉整个剧情没有什么高潮。
三星推荐，挺好看的，但没什么东西，迪士尼的正常发挥罢了

【远程办公具体措施由企业决定，企业不会全面引入“健康通行证”】#法国新闻# #法国那些事儿# #法国[超话]#

法国劳工部长伊丽莎白·博恩确认，今年6月到7月，处于“非全时失业”的员工从140万人下降到60万人，这种大幅下降表明经济活动正在强劲复苏，她将与布鲁诺·勒梅尔共同研究哪些行业需要继续受益于援助。

伊丽莎白·博恩强调，从30日起，所有接待公众机构与公众接触岗位的18岁以上员工必须持有“健康通行证”上岗。她认为，在不关闭企业的情况下应对疫情，最佳途径是加强新冠疫苗接种。但她澄清，目前没有在所有企业引入“健康通行证”的计划。

伊丽莎白·博恩还表示，31日晚间将公布一项关于远程办公的新协议，工会和雇主组织都希望所有人能够回到公司，不再设每周远程办公的最低天数，将由公司管理层与员工代表讨论制定远程办公具体规则。