马总想拿下中欧项目大单，利用下属兰芊翊@乔欣Bridgette 与对方公司项目负责人陈占的情感关系作为谈判筹码，被小兰拒绝后就背后嚼舌根子，还恼羞成怒直接泼咖啡，还好高思聪用身体挡住，不然小兰应当是面部被烫伤了吧。
自从小兰向风控部潘总示好后，马总就一直针对兰芊翊，处处给她“穿小鞋”，可是小兰用自己的实际行动，让马总死党的许总、赵经理和崔经理都不忍心加害下去，可是马总则变本加厉。小兰如果你不辞职，你是不是会去找曲总告状还是申请调离能源组呢？#兰芊翊被当众泼咖啡##平凡的荣耀##职场八卦#
自从小兰向风控部潘总示好后，马总就一直针对兰芊翊，处处给她“穿小鞋”，可是小兰用自己的实际行动，让马总死党的许总、赵经理和崔经理都不忍心加害下去，可是马总则变本加厉。小兰如果你不辞职，你是不是会去找曲总告状还是申请调离能源组呢？#兰芊翊被当众泼咖啡##平凡的荣耀##职场八卦#
#工作中该不该越级沟通# 重点不在“越级”，而是你沟通的内容，你是否有能力去面对更高层级的领导，如果像《平凡的荣耀》中兰芊翊那种情况，找潘总是越级，但是她完全凭借自己的能力让领导愿意与她平等回话，这种时候越级不仅没有冒犯，更会让领导发现你的才能。
而且现在很多公司都已经在革新传统的上下级关系，逐渐磨平了级别制度，比如像阿里、字节这样行业内领先的公司，公司内部的级别等级都是保密的，即使是新人也有挑大梁、担重任甚至是做一个团队中领导的机会。这种情况下，越不越级已经不重要了，只要是有能力并且有勇气去搞事业的人，没有人会用所谓的“等级”去压制，而且到那个时候，压制也没有效果了。
工作看中的是个人能力，级别的差异根本不是限制发展的决定性因素，社会上也不乏被委以重任的青年人，所以与其讨论“工作中该不该越级”，被无谓的等级制约、成为安于现状的借口，不如抓紧时间提高自己的能力。
就像兰芊翊，就算是不受领导待见，每天的都被挤兑，但只要是自己努力、争气，同样能够突出才能，获得被认可的机会。
是金子总会发光，不会因为身处的等级低就会被埋没，这一点《平凡的荣耀》阐述的很好，希望能有更多具有现实意义的话题引申出来，让大家看到真实的职场，而不是被刻板印象束缚。#平凡的荣耀#
而且现在很多公司都已经在革新传统的上下级关系，逐渐磨平了级别制度，比如像阿里、字节这样行业内领先的公司，公司内部的级别等级都是保密的，即使是新人也有挑大梁、担重任甚至是做一个团队中领导的机会。这种情况下，越不越级已经不重要了，只要是有能力并且有勇气去搞事业的人，没有人会用所谓的“等级”去压制，而且到那个时候，压制也没有效果了。
工作看中的是个人能力，级别的差异根本不是限制发展的决定性因素，社会上也不乏被委以重任的青年人，所以与其讨论“工作中该不该越级”，被无谓的等级制约、成为安于现状的借口，不如抓紧时间提高自己的能力。
就像兰芊翊，就算是不受领导待见，每天的都被挤兑，但只要是自己努力、争气，同样能够突出才能，获得被认可的机会。
是金子总会发光，不会因为身处的等级低就会被埋没，这一点《平凡的荣耀》阐述的很好，希望能有更多具有现实意义的话题引申出来，让大家看到真实的职场，而不是被刻板印象束缚。#平凡的荣耀#
圖文：網摘
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唐代詩祖也用拗體？
在此是補充《今體詩》的一篇。
陳子昂（659 - 700）是李杜之前的詩人，但比王勃則還要遲十年。宋代方回《瀛奎律髓》稱陳子昂作“唐人詩祖”，說他的《感遇詩》是古體之祖而他的律詩是近體之祖！明代許學夷《詩源辯體》則說他的“五言近體律雖未成…”，是認為近體詩格律在初唐是尚未完成。後人很多自明代之後是有覺得近體詩在初唐是仍在發展中。
且先看一看陳了昂的“律詩”，一些歷代都被認為是律詩的作品。
這首五律用的是“標準”近體詩格律，幾乎全都是標準律句，首句亦是人們所認同合律的仄仄腳變格。詩聯之間全是用黏式即沒“失黏”，頷頸聯甚至首聯全都對仗工整，且又沒有三仄尾三平尾又或孤平等等。這確是一首較為早期而又用“標準近體詩”格律的一首“格律完美”的律詩。
《度荆門望楚》陳子昂
遙遙去巫峽，平平仄平仄，變格
望望下章臺。仄仄仄平平。對格
巴國山川盡，平仄平平仄，黏式
荆門煙霧開。平平平仄平。對格
城分蒼野外，平平平仄仄，黏式
樹斷白雲隈。仄仄仄平平。對格
今日狂歌客，平仄平平仄，黏式
誰知入楚來。平平仄仄平。對格
但其實王勃這一首五律在格律上亦可以說是沒有瑕疵。
《聖泉宴》王勃
披襟乘石磴，平平平仄仄，
列籍俯春泉。仄仄仄平平。
蘭氣熏山酌，平仄平平仄，
松聲韻野弦。平平仄仄平。
影飄垂葉外，仄平平仄仄，
香度落花前。平仄仄平平。
興洽林塘晚，仄仄平平仄，
重巖起夕煙。平平仄仄平。
這首則像是出了問題。主要是頷聯用了對式與首聯“失黏”。當然這只是相對而非相黏，即黏式是可以說是“失對”，這是唐代所接受的標準格律。其他的並無問題，首句變格是首字不論，不算拗也沒有在對句救。
《晚次樂鄉縣》陳子昂
故鄉杳無際，仄平仄平仄，變格首字不論
日暮且孤征。仄仄仄平平。對格
川原迷舊國，平平平仄仄，對式
道路入邊城。仄仄仄平平。對格
野戍荒煙斷，仄仄平平仄，黏式
深山古木平。平平仄仄平。對格
如何此時恨，平平仄平仄，變格黏式
噭噭夜猿鳴。仄仄仄平平。對格
這首“五律”是更糟糕！用的全是對式即全首詩都“失黏”，且詩聯全都是“仄仄腳”或變格對“平平腳”。首聯更是用了一些人認為是“詩家大忌”的三平腳！詩祖究竟是不是一名“詩家”？還是這便是“律雖未成”？
《送殷大入蜀》陳子昂
禺山金碧路，平平平仄仄，
此地饒英靈。仄仄平平平。三平腳
送君一爲別，仄平仄平仄，變格
悽斷故鄉情。平仄仄平平。
片雲生極浦，仄平平仄仄，
斜日隱離亭。平仄仄平平。
坐看征騎沒，仄平平仄仄，
惟見遠山青。平仄仄平平。
現在可以看看陳子昂被認為是古體詩的作品。最著名的當然便是“古體之祖”《感遇詩三十八首》。
第一首是“標準近體詩”五律，用的全是黏式，只是用了三平腳。這首被編入“五言律詩”。古體之祖第一首居然是被視作五言律詩！三平腳可能只是被視作“拗體”？
《感遇詩三十八首 其一》陳子昂
微月生西海，平仄平平仄，
幽陽始代昇。平平仄仄平。
圓光正東滿，平平仄平仄，
陰魄已朝凝。平仄仄平平。
太極生天地，仄仄平平仄，
三元更廢興。平平仄仄平。
至精諒斯在，仄平仄平仄，
三五誰能徵。平仄平平平。三平腳
第二首“古風”其實亦是律詩，只是首聯用了黏格，和尾聯用對式。陳子昂的不少格律詩，一般都是用了對式或黏格的，都被後人視作古體詩，有格律的古體詩。
《感遇詩三十八首 其二》陳子昂
蘭若生春夏，平仄平平仄，黏格24字
芊蔚何青青。平仄平平平。三平腳
幽獨空林色，平仄平平仄，黏式
朱蕤冒紫莖。平平仄仄平。對格
遲遲白日晚，平平仄仄仄，三仄腳
嫋嫋秋風生。仄仄平平平。三平腳
歲華盡搖落，仄平仄平仄，對式變格
芳意竟何成。平仄仄平平。對格
第七首仄韻的亦是格律詩，只是不是律詩。首句像是出格其實是拗救，仄韻平平腳拗了是自動救。仄韻第五句亦可仄收而不入韻，亦毋須對偶。
《感遇詩三十八首 其七》
白日每不歸，仄仄仄仄平，拗4字
青陽時暮矣。平平平仄仄。3字相救
茫茫吾何思，平平平平平，黏格4字
林臥觀無始。平仄平平仄。
衆芳委時晦，仄平仄平仄，對式不入韻
鶗鴂鳴悲耳。平仄平平仄。
鴻荒古已頹，平平仄仄平，對式
誰識巢居子。平仄平平仄。
這首亦是律詩。唐人律詩頷聯是毋須對仗工整的，有時甚至像是故意要失對。
《感遇詩三十八首 其十四》陳子昂
臨岐泣世道，平平仄仄仄，
天命良悠悠。平仄平平平。三平腳
昔日殷王子，仄仄平平仄，
玉馬遂朝周。仄仄仄平平。黏格24
寶鼎淪伊穀，仄仄平平仄，
瑤臺成古丘。平平平仄平。
西山傷遺老，平平平平仄，黏格2
東陵有故侯。平平仄仄平。
他的三十八首《感遇詩》多是被視作古體詩，其實所用的正是標準齊梁體格律，即新體詩格律，亦即是今體詩格律和後來近體詩的格律。這格律在唐代是完全沒有再修改，而更奇妙的是這格律有流傳至宋代，元代，明代，清代甚至近現代！
韓愈（768 - 824）是李杜之後，但有不少格律詩被後代視作古體詩。千百年後人們開始覺得格律詩是甚為『固定死板』，沒有古體詩那麼『放縱不覊』。清代曾興起一股熱潮研究古體詩的聲律，不少學者都同意韓愈的古體詩聲律是特別好！現代有學者分析了幾十首韓愈的“古體詩”，找出其所用律句比例。例如以下一首《古意》8句中說是有3句是律句。這位學者視三仄腳和三平腳作拗句而不是律句，否則應找到5句，其餘三句都是黏格只黏第二字，再其餘五字其實是五言律句。所有詩聯都是用平平腳或三平腳，即對式，其實是很『死板』。唐人頷聯毋須工整。這首詩的聲律當然是很美妙，這是首格律詩！
《古意》韓愈
太華峯頭玉井蓮，仄仄平平仄仄平，律句
開花十丈藕如船。平平仄仄仄平平。律句
冷比雪霜甘比蜜，仄仄仄平平仄仄，律句
一片入口沈痾痊。仄仄仄仄平平平。黏格2字
我欲求之不憚遠，仄仄平平仄仄仄，律句
青壁無路難夤緣。平仄平仄平平平。黏格2字
安得長梯上摘實，平仄平平仄仄仄，律句
下種七澤根株連。仄仄仄仄平平平。黏格2字
翟翬《聲調譜拾遺》說《八月十五夜贈張功曹》“純用古調，無一聯是律者”。
韓愈是比白居易年長4年。這首用的正是白居易的“新樂府詩”體，即今體詩格律。聲律上當然是會美妙，因“新樂府詩”的原則是用今體詩寫長篇有節奏的詩歌，不用配樂吟誦起來也有像在唱歌！新樂府詩是以四句或八句押韻為主，但亦有用押韻的兩句單聯（這首是用相黏的），又或有像李白樂府的“加多一兩句”，例如尾段五句，但句句不離今體詩。
《八月十五夜贈張功曹》韓愈
纖雲四卷天無河，平平仄仄平平平，黏格
清風吹空月舒波。平平仄仄仄平平。律句
沙平水息聲影絕，平平仄仄平仄仄，黏格
一桮相屬君當歌。仄平平仄平平平。律句
君歌聲酸辭且苦，平平平平平仄仄，
不能聽終淚如雨。仄平平平仄平仄。
洞庭連天九疑高，仄平平平仄平平，
蛟龍出沒猩鼯號。平平仄仄平平平。
十生九死到官所，仄平仄仄仄平仄，
幽居默默如藏逃。平平仄仄平平平。
下牀畏蛇食畏藥，仄平仄平仄仄仄，二四同聲
海氣濕蟄熏腥臊。仄仄仄仄平平平。二四同聲
昨者州前搥大鼓，仄仄平平平仄仄，
嗣皇繼聖登夔臯。仄平仄仄平平平。律聯
赦書一日行萬里，仄平仄仄平仄仄，變格
罪從大辟皆除死。仄平仄仄平平仄。黏格
遷者追廻流者還，平仄平平平仄平，
滌瑕蕩垢清朝班。仄平仄仄平平平。律聯
州家申名使家抑，平平平平仄平仄，黏格2字
坎軻祗得移荆蠻。仄平仄仄平平平。律句
判司卑官不堪說，仄平平平仄平仄，二四同聲
未免捶楚塵埃間。仄仄仄仄平平平。二四同聲
同時輩流多上道，平平仄平平仄仄，二四同聲
天路幽險難追攀。平仄平仄平平平。二四同聲
君歌且休聽我歌，平平仄平平仄平，黏格2字
我歌今與君殊科。仄平平仄平平平。律句
一年明月今宵多，仄平平仄平平平，黏格2467字
人生由命非由他，平平平仄平平平，律句
有酒不飲奈明何。仄仄仄仄仄平平。黏格467字
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唐代詩祖也用拗體？
在此是補充《今體詩》的一篇。
陳子昂（659 - 700）是李杜之前的詩人，但比王勃則還要遲十年。宋代方回《瀛奎律髓》稱陳子昂作“唐人詩祖”，說他的《感遇詩》是古體之祖而他的律詩是近體之祖！明代許學夷《詩源辯體》則說他的“五言近體律雖未成…”，是認為近體詩格律在初唐是尚未完成。後人很多自明代之後是有覺得近體詩在初唐是仍在發展中。
且先看一看陳了昂的“律詩”，一些歷代都被認為是律詩的作品。
這首五律用的是“標準”近體詩格律，幾乎全都是標準律句，首句亦是人們所認同合律的仄仄腳變格。詩聯之間全是用黏式即沒“失黏”，頷頸聯甚至首聯全都對仗工整，且又沒有三仄尾三平尾又或孤平等等。這確是一首較為早期而又用“標準近體詩”格律的一首“格律完美”的律詩。
《度荆門望楚》陳子昂
遙遙去巫峽，平平仄平仄，變格
望望下章臺。仄仄仄平平。對格
巴國山川盡，平仄平平仄，黏式
荆門煙霧開。平平平仄平。對格
城分蒼野外，平平平仄仄，黏式
樹斷白雲隈。仄仄仄平平。對格
今日狂歌客，平仄平平仄，黏式
誰知入楚來。平平仄仄平。對格
但其實王勃這一首五律在格律上亦可以說是沒有瑕疵。
《聖泉宴》王勃
披襟乘石磴，平平平仄仄，
列籍俯春泉。仄仄仄平平。
蘭氣熏山酌，平仄平平仄，
松聲韻野弦。平平仄仄平。
影飄垂葉外，仄平平仄仄，
香度落花前。平仄仄平平。
興洽林塘晚，仄仄平平仄，
重巖起夕煙。平平仄仄平。
這首則像是出了問題。主要是頷聯用了對式與首聯“失黏”。當然這只是相對而非相黏，即黏式是可以說是“失對”，這是唐代所接受的標準格律。其他的並無問題，首句變格是首字不論，不算拗也沒有在對句救。
《晚次樂鄉縣》陳子昂
故鄉杳無際，仄平仄平仄，變格首字不論
日暮且孤征。仄仄仄平平。對格
川原迷舊國，平平平仄仄，對式
道路入邊城。仄仄仄平平。對格
野戍荒煙斷，仄仄平平仄，黏式
深山古木平。平平仄仄平。對格
如何此時恨，平平仄平仄，變格黏式
噭噭夜猿鳴。仄仄仄平平。對格
這首“五律”是更糟糕！用的全是對式即全首詩都“失黏”，且詩聯全都是“仄仄腳”或變格對“平平腳”。首聯更是用了一些人認為是“詩家大忌”的三平腳！詩祖究竟是不是一名“詩家”？還是這便是“律雖未成”？
《送殷大入蜀》陳子昂
禺山金碧路，平平平仄仄，
此地饒英靈。仄仄平平平。三平腳
送君一爲別，仄平仄平仄，變格
悽斷故鄉情。平仄仄平平。
片雲生極浦，仄平平仄仄，
斜日隱離亭。平仄仄平平。
坐看征騎沒，仄平平仄仄，
惟見遠山青。平仄仄平平。
現在可以看看陳子昂被認為是古體詩的作品。最著名的當然便是“古體之祖”《感遇詩三十八首》。
第一首是“標準近體詩”五律，用的全是黏式，只是用了三平腳。這首被編入“五言律詩”。古體之祖第一首居然是被視作五言律詩！三平腳可能只是被視作“拗體”？
《感遇詩三十八首 其一》陳子昂
微月生西海，平仄平平仄，
幽陽始代昇。平平仄仄平。
圓光正東滿，平平仄平仄，
陰魄已朝凝。平仄仄平平。
太極生天地，仄仄平平仄，
三元更廢興。平平仄仄平。
至精諒斯在，仄平仄平仄，
三五誰能徵。平仄平平平。三平腳
第二首“古風”其實亦是律詩，只是首聯用了黏格，和尾聯用對式。陳子昂的不少格律詩，一般都是用了對式或黏格的，都被後人視作古體詩，有格律的古體詩。
《感遇詩三十八首 其二》陳子昂
蘭若生春夏，平仄平平仄，黏格24字
芊蔚何青青。平仄平平平。三平腳
幽獨空林色，平仄平平仄，黏式
朱蕤冒紫莖。平平仄仄平。對格
遲遲白日晚，平平仄仄仄，三仄腳
嫋嫋秋風生。仄仄平平平。三平腳
歲華盡搖落，仄平仄平仄，對式變格
芳意竟何成。平仄仄平平。對格
第七首仄韻的亦是格律詩，只是不是律詩。首句像是出格其實是拗救，仄韻平平腳拗了是自動救。仄韻第五句亦可仄收而不入韻，亦毋須對偶。
《感遇詩三十八首 其七》
白日每不歸，仄仄仄仄平，拗4字
青陽時暮矣。平平平仄仄。3字相救
茫茫吾何思，平平平平平，黏格4字
林臥觀無始。平仄平平仄。
衆芳委時晦，仄平仄平仄，對式不入韻
鶗鴂鳴悲耳。平仄平平仄。
鴻荒古已頹，平平仄仄平，對式
誰識巢居子。平仄平平仄。
這首亦是律詩。唐人律詩頷聯是毋須對仗工整的，有時甚至像是故意要失對。
《感遇詩三十八首 其十四》陳子昂
臨岐泣世道，平平仄仄仄，
天命良悠悠。平仄平平平。三平腳
昔日殷王子，仄仄平平仄，
玉馬遂朝周。仄仄仄平平。黏格24
寶鼎淪伊穀，仄仄平平仄，
瑤臺成古丘。平平平仄平。
西山傷遺老，平平平平仄，黏格2
東陵有故侯。平平仄仄平。
他的三十八首《感遇詩》多是被視作古體詩，其實所用的正是標準齊梁體格律，即新體詩格律，亦即是今體詩格律和後來近體詩的格律。這格律在唐代是完全沒有再修改，而更奇妙的是這格律有流傳至宋代，元代，明代，清代甚至近現代！
韓愈（768 - 824）是李杜之後，但有不少格律詩被後代視作古體詩。千百年後人們開始覺得格律詩是甚為『固定死板』，沒有古體詩那麼『放縱不覊』。清代曾興起一股熱潮研究古體詩的聲律，不少學者都同意韓愈的古體詩聲律是特別好！現代有學者分析了幾十首韓愈的“古體詩”，找出其所用律句比例。例如以下一首《古意》8句中說是有3句是律句。這位學者視三仄腳和三平腳作拗句而不是律句，否則應找到5句，其餘三句都是黏格只黏第二字，再其餘五字其實是五言律句。所有詩聯都是用平平腳或三平腳，即對式，其實是很『死板』。唐人頷聯毋須工整。這首詩的聲律當然是很美妙，這是首格律詩！
《古意》韓愈
太華峯頭玉井蓮，仄仄平平仄仄平，律句
開花十丈藕如船。平平仄仄仄平平。律句
冷比雪霜甘比蜜，仄仄仄平平仄仄，律句
一片入口沈痾痊。仄仄仄仄平平平。黏格2字
我欲求之不憚遠，仄仄平平仄仄仄，律句
青壁無路難夤緣。平仄平仄平平平。黏格2字
安得長梯上摘實，平仄平平仄仄仄，律句
下種七澤根株連。仄仄仄仄平平平。黏格2字
翟翬《聲調譜拾遺》說《八月十五夜贈張功曹》“純用古調，無一聯是律者”。
韓愈是比白居易年長4年。這首用的正是白居易的“新樂府詩”體，即今體詩格律。聲律上當然是會美妙，因“新樂府詩”的原則是用今體詩寫長篇有節奏的詩歌，不用配樂吟誦起來也有像在唱歌！新樂府詩是以四句或八句押韻為主，但亦有用押韻的兩句單聯（這首是用相黏的），又或有像李白樂府的“加多一兩句”，例如尾段五句，但句句不離今體詩。
《八月十五夜贈張功曹》韓愈
纖雲四卷天無河，平平仄仄平平平，黏格
清風吹空月舒波。平平仄仄仄平平。律句
沙平水息聲影絕，平平仄仄平仄仄，黏格
一桮相屬君當歌。仄平平仄平平平。律句
君歌聲酸辭且苦，平平平平平仄仄，
不能聽終淚如雨。仄平平平仄平仄。
洞庭連天九疑高，仄平平平仄平平，
蛟龍出沒猩鼯號。平平仄仄平平平。
十生九死到官所，仄平仄仄仄平仄，
幽居默默如藏逃。平平仄仄平平平。
下牀畏蛇食畏藥，仄平仄平仄仄仄，二四同聲
海氣濕蟄熏腥臊。仄仄仄仄平平平。二四同聲
昨者州前搥大鼓，仄仄平平平仄仄，
嗣皇繼聖登夔臯。仄平仄仄平平平。律聯
赦書一日行萬里，仄平仄仄平仄仄，變格
罪從大辟皆除死。仄平仄仄平平仄。黏格
遷者追廻流者還，平仄平平平仄平，
滌瑕蕩垢清朝班。仄平仄仄平平平。律聯
州家申名使家抑，平平平平仄平仄，黏格2字
坎軻祗得移荆蠻。仄平仄仄平平平。律句
判司卑官不堪說，仄平平平仄平仄，二四同聲
未免捶楚塵埃間。仄仄仄仄平平平。二四同聲
同時輩流多上道，平平仄平平仄仄，二四同聲
天路幽險難追攀。平仄平仄平平平。二四同聲
君歌且休聽我歌，平平仄平平仄平，黏格2字
我歌今與君殊科。仄平平仄平平平。律句
一年明月今宵多，仄平平仄平平平，黏格2467字
人生由命非由他，平平平仄平平平，律句
有酒不飲奈明何。仄仄仄仄仄平平。黏格467字
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