疫情下的我,旅游让我又一次倒在疫情边缘,
疫情一直不结束我们将如何生存,老百姓的我们用那种方式支撑生活生计,家庭开支所有的费用将我压到全世界有很多年轻人像我们这一样。
时间没有准永远不结束不是这里封就是哪里停:生活苍白了整个人生;时间一天天过去年龄一天天增长没有任何收入将如何是好呢。这一场病生了那么多年方案随时改变随时加剧,不知道如何是好!#疫情[超话]#
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吕胜中的作品《山水书房》,屋子被布置成水墨文化空间,其实更具有生活空间、公共空间、传统空间的混合特征。制作的大书架上放着5000余册中外各种学科的书籍或画册,利用竖立在书架上的书脊,将一幅五代董源的山水画《夏景山口待渡图》用电脑来分割,然后在所有书脊拼成整幅画面。该山水画的平远构图犹如今日相机广角镜头,它充满运动、气脉和诗意,山水画与书架的结合更像是舞台布景,观众参与融入其中。
当观众抽出书时,其行为就成为作品的一部分,因为观众自由抽与插书的行为,常常会“无意识”把书不插回原处,也就改动了原有山水画的形式。这就导致观众看到书架上山水画从“具象”渐变“抽象”,从“秩序”到“混乱”的过程,还再现了山水画的“秩序”与观众无意识“修改”行为之间的互动关系,以及艺术家的主观意识与观众的无意识之间的对立。艺术家最终意识到一种外力和操演性对艺术的催生作用,正体现了“观众的掌控权”。(黄笃)
当观众抽出书时,其行为就成为作品的一部分,因为观众自由抽与插书的行为,常常会“无意识”把书不插回原处,也就改动了原有山水画的形式。这就导致观众看到书架上山水画从“具象”渐变“抽象”,从“秩序”到“混乱”的过程,还再现了山水画的“秩序”与观众无意识“修改”行为之间的互动关系,以及艺术家的主观意识与观众的无意识之间的对立。艺术家最终意识到一种外力和操演性对艺术的催生作用,正体现了“观众的掌控权”。(黄笃)
先不说yp到底对不对
就说这个话术逻辑——“xxx是自由的,但你敢告诉你的别人你xxx吗”——这种话术就是典型的流氓逻辑。表面上看似开明地赞同对方可以自由地个人选择,但实际上是用话术隐藏了他的反对,并企图将这种反对意见嫁接给对方今后遇到的所有人,想要用这种类似道德约束的玩意来迫使对方放弃自己的选择——“我可是在提醒你哦,你可要想清楚了”——这是一种站在保守立场上的恐吓。
类似的话术有“性向是自由的,但你敢告诉别人你喜欢同性吗?”“纹身是自由的,但你敢告诉你的老板你纹身吗?”“穿衣是自由的,但你敢告诉你爸妈你在外面穿着暴露吗?”
油腻又爹味
就说这个话术逻辑——“xxx是自由的,但你敢告诉你的别人你xxx吗”——这种话术就是典型的流氓逻辑。表面上看似开明地赞同对方可以自由地个人选择,但实际上是用话术隐藏了他的反对,并企图将这种反对意见嫁接给对方今后遇到的所有人,想要用这种类似道德约束的玩意来迫使对方放弃自己的选择——“我可是在提醒你哦,你可要想清楚了”——这是一种站在保守立场上的恐吓。
类似的话术有“性向是自由的,但你敢告诉别人你喜欢同性吗?”“纹身是自由的,但你敢告诉你的老板你纹身吗?”“穿衣是自由的,但你敢告诉你爸妈你在外面穿着暴露吗?”
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