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王可然是我的同班同学，一直默默地坚持做戏剧。后来开创北京央华文化发展有限公司，一部戏一部戏在制作上越来越大越来越精美。他念同学之情，每一部都会请当地的同窗来观摩。
从《如梦之梦》、《冬之旅》到以色列盖谢尔剧院的《乡村》到今天的《水中之书》。

读书的时候，我买过一本书是熊源伟导演去美国之后写出的，书名叫《等待天黑》。书里他叙述了美国的城市一到天色渐暗各个角落里都在上演各式各样的演出。真是迷人的夜晚。

一个城市的夜晚不能没有戏剧。
在黑暗之中看着那个闪亮的舞台独自思考，喜悦之情难以言表。人的属性是孤独的，所以他她们需要在集体观摩中以生活经验和生命经验对照舞台上的故事来验证自身在生活中的偏差。

例如祭神，一个人在家或在某个角落一样可以完成并获得安慰，但去了祭奠的公共区域，当你看到你的同类和你一样虔诚万分的时候，内里就会更加充满能量。唱诗班的和声比自己的独音更能在瞬间升华灵性的维度。
观剧更是这样，它绝不同于观影，因为台上是活人台下也是活人，虽然有一堵假想的第四面墙，然而当你感受到你周边的观者和你一样或开怀大笑或默默流泪或静静思考，那个当下的气场可以裹挟着你在朝着自己心灵的内向奋力前行。

今天的保利剧院座无虚席。是赖声川导演的戏，更是可然做制作人的戏，就算这是广告我也写在这里，因为不容易！当今需要这样的戏剧、需要这样的导演、更需要这样的制作人。

《水中之书》这出戏更像一个心灵成长的课程，带着你找出痛苦的原点，摆脱内心纠缠大方的走在寻找快乐的旅途中。假象的快乐比比皆是，但走不远就会触礁，因为你的旅程没有指南针，你会在某一个迷失的路口慌乱起来，从而开始怀疑自己，否定自己，最后消灭自己。

水中之书没人看的见，因为你是用双手在捧读。换个方式，你若用心去观望，那上面的字迹清清楚楚。
必定有一页写满了你的故事。