邱炯炯x王小鲁x杨超｜轻工业电影时代，独立制作的可能性

近年来，随着中小成本制作电影在市场及口碑上的良好反响，我们可以窥见新一代青年导演及电影作品试图在“类型”与“作者”间找到平衡点。有学者在其《中国的新独立电影时代到了》一书中表达了这样的观点：新一代的中国独立电影创作者找到了自己观察中国现实社会的方式。相对于中国之前所存在的独立电影，这些年轻的电影创作者“对情感和社会深度的探求转移到私人化的经验的把握和应对上，在自我、市场和体制之间寻找平衡点”。

与此同时，泛华语的电影创作也掀起数股新浪潮之姿。但这并未解决青年电影人在创作与资本之间的问题。当青年电影人通过创投触摸产业之时，当所谓的新浪潮还未泛起涟漪即已散去的当下。我们是否需要寻求一种更有自主可能性的电影生产方式？在“影视寒冬”的当下，青年电影人们如何对市场做出回应？来自制作成本的压力是否可以倒逼我们重新回溯对于独立电影抑或是独立制作的认知？独立制作，作为一种区别于好莱坞的“低成本”制作方式是怎么在美国电影工业中杀出重围的，对于时下的中国影视行业有何启发性？

2022年11月6日14:30，建投书局联合「一部电影」特邀导演、编剧、监制杨超，学者、策展人王小鲁，独立电影人、中国当代青年艺术家邱炯炯相约北京建投书局共话“轻工业电影时代，独立制作的可能性”。

【关于电影】3648、电影是时代的映射，真正的好电影一定是契合时代浪潮、反映人民心声的电影。中国电影长达10多年的高速发展背后，实际上是夯实电影的人才基础、技术基础、制作基础和工业基础的过程。新主流电影的兴起为中国电影的发展注入了活了，新主流电影除了主旋律的内涵之外，更注重普通人的情感故事，这是我们跟美国电影的最大区别。今天的中国观众更希望银幕上的英雄是中国人的英雄，更希望在银幕上看到中国人的情感故事。一部电影的真正成功，不是简单的上座率和票房，它一定是对现实社会有观照的。新主流电影也推动了当代电影人以现代电影的制作理念去做电影。电影强国有两个标志：一是本国电影在本国市场上的绝对主导地位。目前看来，无论是故事影片生产能力和技术的进步、人才优势、工业化水准提升，中国已经是电影大国了，但还缺一个，那就是另外一个标志，即中国电影的海外辐射能力、出口能力和国际影响力。

【CC碟报】
1163. 迈克尔·哈内克：三部曲
『奥地利导演迈克尔·哈内克是当代电影界最具独创性、最具挑衅性、最不妥协的电影人之一，他鼓励观众凝视现代存在的空虚。他的前三部电影，《第七大陆》，《班尼的录像带》和《机遇编年史的71块碎片》—— 三部曲描述了一个冷漠的官寮社会，在这个社会中，真正的人际关系已经被一种根深蒂固的集体不适所取代——哈内克建立了严谨的视觉风格和令人不安的主题，在他的作品中反复出现。这些精彩的、不懈探索的电影讨论了消费主义、bao力、大众媒体和当代异化之间的关系，在拒绝接受简单答案的虚假安慰的同时，对我们生活的这个世界提出了深刻的质疑。』译自CC官网。

1）第七大陆 The Seventh Continent (1989)
『在迈克尔·哈内克令人心寒的描绘中，一个看似普通的奥地利家庭的日常生活开始呈现出一种邪恶的色彩，资产阶级的反常行为逐渐转变为令人震惊的自我毁灭。受一个真实故事的启发，导演的第一部戏剧长片显示他完全掌握了自己的风格，以客观的超然，观察消费文化的精神空虚——以及潜伏在其平静表面下的恐怖。《第七大陆》构建了一场与电视空虚的湮灭邂逅，有力地综合了哈内克的观点：关于bao力与我们的人造情感文化之间的联系。』译自CC官网。