近了，近了……

终于看清她的容颜 

几分柔静，几丝清纯

若天边一朵默默独行的云

不羡繁华，不慕热闹

持一颗简约清心，临水而居

她清澈的眸子

水波痕痕，粼光潋滟

择一块湖边石，我拥莲而坐

心，也因此拥有了一片清香

水皱微澜 ，莲，沉静不语

在这滚滚红尘

在这炎炎炙夏

谁能给我一方明镜

一季清凉，一世馨香 

她桀骜，她率真

她圣洁，她谦逊

她聪敏，她无争…

她羞涩，她静雅，她孤清

她朴拙，她寒傲，她安恬…

我问莲……

我若是月下掬水的女子

你会是晚风里

拂过我的秀发的一缕暗香吗

褪却迷茫，给我清醒

以清净之心看世界

以欢喜之心过生活

我若是西窗抚琴的女子

你会是隔墙静听

心有灵犀的知音吗

慰我清寂，遣我孤单

在最无助的时候

给予可以依靠的温暖肩膀

我若是柳下送别的女子

你会是那雕鞍顾盼

别情难舍的离人吗

给我遥念，给我挂牵

重山远水不是你我的篱墙

人在天涯，心在咫尺

我若是凌波横塘的女子

你会是那望影怅叹的一领青衫吗

苦乐随缘，得失随缘

只把闲情抛付于，

那帘外的满城风絮，一川寒烟

夜，抚案展素笺，

轻舒皓腕，为你写诗

娟娟小楷，流水行云

自笔下汩汩而出……

写不尽 ，悠悠缱绻江南事

画不尽， 点点莲心几多愁

将那一笔浓浓墨色

染上你的碧罗裙

素手纤纤，点点描摹

以防秋雨滴落的日子

玉粒不成珠

将那唐诗翻遍，将那宋词吟遍…

我愿是

一只扇动着纱翅的红蜓

寂寞沙洲，拣尽寒枝不肯栖

只把相思满腹

独独吻上你温热的额角

我愿是

一缕绕牵的风儿

穿越时空，相约今生

只把柔情万种

都付诸一塘皎皎的月明

我愿是，小揖轻舟

千里涉水而来的女子

一生无所爱，低眉，只为你

昔我往矣，杨柳依依。
当年，湖畔有香尘十里，春风把柳陌的碧绿都凝住，映得有半湖闲闲的春色。那时，我还年轻，总爱过着雕鞍顾盼、有酒盈樽的疏狂日子，等闲了春的殷勤，柳的依依。
有一天，我向江南告别，只为自信抵得住漠北的苍茫。我对拂首的柳说:“你别挽留，我有出鞘宝剑，自可不与人群。”
蓦地，我从梦中醒来，发现了雨雪罪罪，发现了满头华发，发现了四壁空虚。我已经很累了，什么都不愿想，只想念曾拂我首的柳丝。

《文心雕龍》（三四）
之顧隨先生講文心雕龍（7）
①《物色》析解
Ⅰ:景物描寫謂“物色”，六朝風氣蔚成風。以前自然人事寫，後來專品寫分家。六朝自然詩極好，人事之作未免差。六朝風氣皆駢文，簡直就是無韻詩。
‖:客觀外在“物色動”，內在精神“心亦搖”。“一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人”。“但聞四壁蟲聲唧唧，如助予之歎息”。客觀存在定意識，需要聲音成藝術。
Ⅲ:文學解約謂“以少”，文學增產是“總多”。好兒不吃分家飯，好女不穿嫁時衣。反對教條是禪宗，點破不說破為妙。
Ⅳ:實景描寫勝形容，“綠楊樓外出秋千”。狀寫之景如在眼前，含不盡之意於言外。“頭上宮花顫未休”（張先），“小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟”（秦觀）。“顧盼遺光彩”（曹植），“客子-故鄉”數魯迅。
Ⅴ:“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。而今停雨僧廬下，鬢已星星也（音呀）。悲歡離合總無情一任階前，點滴到天明”。南宋蔣捷《虞美人》，感情不下《垓下歌》。
Ⅵ:物貌難盡故重沓，嵯峨類聚葳蕤積。寫景彥和有高論，形象先有後字句。“珪璋挺起蕙心，英華秀其清氣”。六朝語法前後置，下面平仄都協調。“一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉！”
Ⅶ:“不加雕削，而曲寫毫芥”，寫作表現形容解。