今天是《Little Busters！》动画开播十周年之日
是时候来回顾当年川濑P与系构岛田满讲述如何将LB动画化的对谈了
*以下对谈摘自书籍《オールアバウト ビジュアルアーツ VA20年のキセキ》
——动画化时有什么讲究跟辛苦的地方？
川濑：我觉得最困难的果然就是如何呈现原作剧本。能不能接近玩家玩游戏时的感觉，要想唤起玩家们当时的感受要怎么做成动画才是最好的……。
——那最后是怎么呈现的呢？
川濑：简单来说就是按照原作去做（笑）。不过如果把攻略各女主角的故事直接做出来的话，理树就会变成纯粹的花花公子了吧。然而，LB就是只有通过拯救女主角们才能看到真正的道路与故事，所以也不能搞平行世界，真的让我们很是烦恼。这时岛田桑就对我说“为了不破坏原作的氛围，就不写恋爱故事，而是做成友情故事吧”，那确实只能这么弄了。
——也就是决定把“友情”作为一个重要主题。
川濑：是啊。把爱情变成友情，这样做虽然可能会失去恋爱感，但我觉得动画能做出相近的感觉。然后就坚信着岛田桑肯定能把爱情友情的度把握好……（笑）。
岛田：当听到川濑桑说“可以不用谈恋爱”时，我松了一口气。如果和所有人都谈恋爱的话，理树就会看起来像个出轨的人。话虽如此，在LB的世界里，帮助女孩子们的必须是理树，这点也让人很烦恼。所以在描写理树帮助她们的时候，我会注意着，LB的成员们虽然不会直接提供帮助，但有在默默支持。大概只看动画的观众会想：“为什么成员的女孩子们烦恼时只有理树去帮了？这不是很奇怪么”，而为了不变成这样就写成了“大家都很担心，而且伸出援手的是理树”，我注意着要把内容也传达给没有玩过游戏的观众。所以在理树想要解决问题的时候，一定会把恭介给理树的建议，恭介从外面观察整个过程这样的描写放进去。
川濑：虽然这部作品确实很难做，但唯一可以说是突破口的地方就是，不仅是爱情，还有作为另一大主题的友情。如果LB只是讲述恋爱故事的游戏，那像这次这样的做法是很难行的。尽管理树和个别女主角有恋爱关系，但其根基终究是友情，这点真是帮大忙了。
——对于那些没有玩原作的观众，又是怎么着手的？
川濑：这就是最应该下功夫的地方吧……因为本作发展变得有趣的真相揭露是在后半段。话虽如此，也不能一开始就说出来。
岛田：是啊，我玩游戏的时候也一直在想：“最后到底要发展成什么呢？”。
川濑：然而也不能做成不管新观众的纯粉丝向动画，很难取平衡。怎样才能向没玩游戏的观众传达“这部作品很有趣”这点，而且一开始成员还没集齐，所以本作挺意外地在节奏与速度感方面跟最近的动画有所不同。
岛田：毕竟跟13集就能完结的动画速度感不同，有点悠闲的感觉呢。
川濑：所以比起一开始就加速剧情，还是先让岛田桑立好角色。我觉得即使进展缓慢，也只能通过角色的趣味性展现的故事魅力来吸引观众。我也认为这是最能表现出游戏所描绘的世界的好手段。虽然很难把控速度感，但我觉得这样做是对这部作品有好处的。所以我就这样拜托了岛田桑。
——第9话食堂的故事实际上是非常重要的一集吧，没想到它在那么早的阶段就出现了，所以我很吃惊。
岛田：毕竟必须得给出“这个世界有秘密”的提示。
川濑：毕竟是进入主线不可避免的道路。话虽如此，如果完全不知道的话也会很懵……。比起对“世界之谜到底是什么？”产生疑问，更多是给观众留下对此的深刻印象，而如果不这样做的话，没玩过游戏的观众就会光以“完全看不懂”结束了。
——也就是说必须尽早埋伏笔吗？
岛田：是啊，不过放太多的话中途就会喘不过气来了，所以是一点一点地埋。
——与游戏相比，动画里的铃跟其她女主角的接触逐渐变多，可以看到她的成长呢。我觉得这果然是朝主线直走的动画才有的新魅力。
岛田：如果是游戏的话，理树无论如何都会攻略女孩子，没有和铃一起跨越困难的章节呢。所以就作为一个新增加的要素，让铃通过一开始与小毬的接触逐渐成长。
川濑：游戏里很少描绘铃跟其她角色的接触呢。
岛田：都乃河先生（注：都乃河勇人，在游戏中负责了小毬、大姐头、渣渣美线的脚本，动画中担当脚本协力）跟我说过，“因为游戏的特性，没能写出铃和其她角色好好对话与克服困难的故事，但其实想多写点这部分的，所以请在动画中狠狠地加吧！”，所以我想尽可能多地写出来。也有观众说到，“这是铃的故事，是铃克服困难的故事”，所以铃和小毬的部分我起初就计划描写得厚实了。
川濑：虽然这是以理树视角讲述的故事，但是在背后好好地描绘铃也在成长这一点，正因为是动画才能做到的吧。
——在动画现场有发生什么意想不到的事情或制作内幕吗？
川濑：都乃河桑偶然来配音现场的时候，当时在配真人和恭介在背后谈论肌肉的即兴发挥场景，而绿川桑兴奋地说出“嗯，你的肌肉真不错呢”这样的话后，就被都乃河桑“那个，恭介是完全不提肌肉的角色”这样吐槽了（笑）。结果，恭介在那个场景里只会说“是么~”这样的话了（笑）。
——LB这作在二位的工作上都处于什么样的位置？
岛田：因为能让我写这么多脚本是非常罕见的事情，所以我对它产生了非常多的依恋，我差不多是以一种“把自己的每个细胞都分给各个角色”的心情写的。从这个意义上说，即使经过数年，它也会是让我怀着依恋的心情回忆起来的作品吧。
川濑：从我担当动画制片人的职业生涯开始到现在已经16、7年了，我觉得这是一部值得动员我至今为止所有经验去制片的，能作为自己的集大成卯足全劲制作的作品。
是时候来回顾当年川濑P与系构岛田满讲述如何将LB动画化的对谈了
*以下对谈摘自书籍《オールアバウト ビジュアルアーツ VA20年のキセキ》
——动画化时有什么讲究跟辛苦的地方？
川濑：我觉得最困难的果然就是如何呈现原作剧本。能不能接近玩家玩游戏时的感觉，要想唤起玩家们当时的感受要怎么做成动画才是最好的……。
——那最后是怎么呈现的呢？
川濑：简单来说就是按照原作去做（笑）。不过如果把攻略各女主角的故事直接做出来的话，理树就会变成纯粹的花花公子了吧。然而，LB就是只有通过拯救女主角们才能看到真正的道路与故事，所以也不能搞平行世界，真的让我们很是烦恼。这时岛田桑就对我说“为了不破坏原作的氛围，就不写恋爱故事，而是做成友情故事吧”，那确实只能这么弄了。
——也就是决定把“友情”作为一个重要主题。
川濑：是啊。把爱情变成友情，这样做虽然可能会失去恋爱感，但我觉得动画能做出相近的感觉。然后就坚信着岛田桑肯定能把爱情友情的度把握好……（笑）。
岛田：当听到川濑桑说“可以不用谈恋爱”时，我松了一口气。如果和所有人都谈恋爱的话，理树就会看起来像个出轨的人。话虽如此，在LB的世界里，帮助女孩子们的必须是理树，这点也让人很烦恼。所以在描写理树帮助她们的时候，我会注意着，LB的成员们虽然不会直接提供帮助，但有在默默支持。大概只看动画的观众会想：“为什么成员的女孩子们烦恼时只有理树去帮了？这不是很奇怪么”，而为了不变成这样就写成了“大家都很担心，而且伸出援手的是理树”，我注意着要把内容也传达给没有玩过游戏的观众。所以在理树想要解决问题的时候，一定会把恭介给理树的建议，恭介从外面观察整个过程这样的描写放进去。
川濑：虽然这部作品确实很难做，但唯一可以说是突破口的地方就是，不仅是爱情，还有作为另一大主题的友情。如果LB只是讲述恋爱故事的游戏，那像这次这样的做法是很难行的。尽管理树和个别女主角有恋爱关系，但其根基终究是友情，这点真是帮大忙了。
——对于那些没有玩原作的观众，又是怎么着手的？
川濑：这就是最应该下功夫的地方吧……因为本作发展变得有趣的真相揭露是在后半段。话虽如此，也不能一开始就说出来。
岛田：是啊，我玩游戏的时候也一直在想：“最后到底要发展成什么呢？”。
川濑：然而也不能做成不管新观众的纯粉丝向动画，很难取平衡。怎样才能向没玩游戏的观众传达“这部作品很有趣”这点，而且一开始成员还没集齐，所以本作挺意外地在节奏与速度感方面跟最近的动画有所不同。
岛田：毕竟跟13集就能完结的动画速度感不同，有点悠闲的感觉呢。
川濑：所以比起一开始就加速剧情，还是先让岛田桑立好角色。我觉得即使进展缓慢，也只能通过角色的趣味性展现的故事魅力来吸引观众。我也认为这是最能表现出游戏所描绘的世界的好手段。虽然很难把控速度感，但我觉得这样做是对这部作品有好处的。所以我就这样拜托了岛田桑。
——第9话食堂的故事实际上是非常重要的一集吧，没想到它在那么早的阶段就出现了，所以我很吃惊。
岛田：毕竟必须得给出“这个世界有秘密”的提示。
川濑：毕竟是进入主线不可避免的道路。话虽如此，如果完全不知道的话也会很懵……。比起对“世界之谜到底是什么？”产生疑问，更多是给观众留下对此的深刻印象，而如果不这样做的话，没玩过游戏的观众就会光以“完全看不懂”结束了。
——也就是说必须尽早埋伏笔吗？
岛田：是啊，不过放太多的话中途就会喘不过气来了，所以是一点一点地埋。
——与游戏相比，动画里的铃跟其她女主角的接触逐渐变多，可以看到她的成长呢。我觉得这果然是朝主线直走的动画才有的新魅力。
岛田：如果是游戏的话，理树无论如何都会攻略女孩子，没有和铃一起跨越困难的章节呢。所以就作为一个新增加的要素，让铃通过一开始与小毬的接触逐渐成长。
川濑：游戏里很少描绘铃跟其她角色的接触呢。
岛田：都乃河先生（注：都乃河勇人，在游戏中负责了小毬、大姐头、渣渣美线的脚本，动画中担当脚本协力）跟我说过，“因为游戏的特性，没能写出铃和其她角色好好对话与克服困难的故事，但其实想多写点这部分的，所以请在动画中狠狠地加吧！”，所以我想尽可能多地写出来。也有观众说到，“这是铃的故事，是铃克服困难的故事”，所以铃和小毬的部分我起初就计划描写得厚实了。
川濑：虽然这是以理树视角讲述的故事，但是在背后好好地描绘铃也在成长这一点，正因为是动画才能做到的吧。
——在动画现场有发生什么意想不到的事情或制作内幕吗？
川濑：都乃河桑偶然来配音现场的时候，当时在配真人和恭介在背后谈论肌肉的即兴发挥场景，而绿川桑兴奋地说出“嗯，你的肌肉真不错呢”这样的话后，就被都乃河桑“那个，恭介是完全不提肌肉的角色”这样吐槽了（笑）。结果，恭介在那个场景里只会说“是么~”这样的话了（笑）。
——LB这作在二位的工作上都处于什么样的位置？
岛田：因为能让我写这么多脚本是非常罕见的事情，所以我对它产生了非常多的依恋，我差不多是以一种“把自己的每个细胞都分给各个角色”的心情写的。从这个意义上说，即使经过数年，它也会是让我怀着依恋的心情回忆起来的作品吧。
川濑：从我担当动画制片人的职业生涯开始到现在已经16、7年了，我觉得这是一部值得动员我至今为止所有经验去制片的，能作为自己的集大成卯足全劲制作的作品。
大叔说：讨论下劫财与坐支的关系
财是养命之源，是不可或缺的。有人戏言，钱不是万能的，没有钱是万万不行的，大实话。财就是财产、奉禄、金钱等一切生存、生活乃至于精神需求的物资。
财又为妻妾、妻缘。为什么妻财同类？实际还是男尊女卑观念在命理学中的反映。财可以被我支配，妻子也是供我克制、享用、支配的对象。
劫财，为克财的五行，那么劫财与坐支的关系往往直接影响整个命盘的吉凶！
1、劫财坐正官
喜用论：吉凶参半，女命则以凶论，身强者具有口才与社交能力，能够发达。身弱者，若取劫财为用，则被官破矣，子女不肖，求谋不顺，与部属不和，有破财，病灾或被免职之灾害，女命则不助夫，且有遭丈夫背弃或凌虐之苦。
盲派论：半凶半吉，浮沉未定，虽能发达，但与部属不和，多不如意，并有免职，疾病破财之灾。若女命则有被丈夫凌虑之苦。
2、劫财坐七杀
喜用论：现于年月两柱者，兄弟手足中易有夭折，病弱或伤残者，劫财为喜用者更验。生平运势，起伏不定，纵使才高志大，也因不得赏识，以致怀才不遇，忧闷终生。
盲派论：半凶半吉，凡事多成多败，浮沉未定，虽有发达条件，可不得遇，即使成功亦散尽业财。
3、劫财坐正印
喜用论：身弱者为福，身强者忌。身弱时较喜现于时柱，若身强者，则外华内虚，有因他人之事而蒙受损失或受到冷落排挤者。身弱现于时柱的话，则可得子与部属之力，在经历不番艰苦努力之后，获得迟来的幸福。
盲派论：不吉，外表繁荣，内里空虚，获小失大，为他人冷落，但得部下协助，逐渐招好运。
4、劫财坐偏印
喜用论：身弱者较无害，身强者不吉矣!身强者个性倔强，一意孤行，盲目冲动，以致求谋多逢挫折，生活也难安定，事业多波折，终至失败而妻离子散。
盲派论：大凶，职业生活不稳定，经营副业多失败。劫财过多，心冷无情。
5、劫财坐正财
喜用论：不论身强身弱，均非佳配，身强者更凶，有刑妻、破财、败业之忧，生平多损耗，财难聚，遇诈欺损财或因他人之事而受损失。
盲派论：大凶，克妻遭诈欺，破财，或因亲友之事而烦恼。
6、劫财坐偏财
喜用论：喜欢在外拈花惹草，以致因色情而招来损失，生平多逢破耗，财难聚，男命易娶再婚之女，也有因妻或情妇而散财败家者。
盲派论：大凶兆。破财不能积聚财，男婚再娶夫人，或因情人妾妇而散尽家财。女命则败财不贞。
7、劫财坐伤官
喜用论：劫财与伤官同柱是不吉之配置，因劫财会生伤官，更加重伤官之特性，这种配置者，每都目无法纪，违规越法，身败名裂，女命有妨夫败夫之虞，男命现于时柱则有伤妻损子之兆，女命会因子女之事与邻居搞得不愉快，是众人的“歹邻居”，若是劫财，伤官再与日刃同在一柱者，其人冲动莽撞，有勇无谋，做事反覆，言语恶毒，唯利是图，乃无赖宵小之辈，恐有凶杀、牢狱、短命、凶死之忧。
盲派论：凶兆。品性不端，枉法犯纪，身败名裂，遗恨终生，好赌争论。在时柱则必伤妻损儿。最凶者，莫过于同一拄中含有劫财、伤官、日刃。乃无赖小人，反覆无常，惟利是图，有监狱、刀伤、短命、枪毙，凶死之兆。若得祖荫而幸能免祸，亦终变为赤贫、乞食、终生不饱之命。
8、劫财坐食神
喜用论：有温和的食神泄化暴戾之气，是劫财唯一的吉配，刚中带柔，能得贵人扶持与提拔，偶可获得意想不到的机会或财货，能享有丰富的物质生活，可以建立幸福美满的家庭生活，可得长上之赏识。又有认为，女命必在第二次婚姻之后，方能幸福。
盲派论：大吉。有贵人扶持，可得意外之财。物质享受丰富。但女命必然二次结婚，方幸福。
9、劫财坐劫财
喜用论：若是羊刃则是羊刃出鞘矣!个性凶暴，独断独行，肆无忌惮，妨父克妻，求谋艰难，喜欢赌博、投机。父亲或配偶多病，重者早克配偶，生涯多破耗，是很不吉之配置纵是身弱，均不以吉论。
盲派论：大凶，父非早亡，即疾病缠绵，谋事难成，合作事业解放，男命克妻或婚变。
10、劫财坐比肩
喜用论：不吉之配，思考紊乱，做事反覆无常，行事多矛盾，以致谋事难成，家庭婚姻多波折，求谋作事，多劳少成。常为兄弟朋友之事而困扰与奔波，却得不到对等的报酬。
盲派论：不吉，家事婚事不顺，为兄弟亲友劳苦。若女命因丈夫品行不正而烦恼。
财是养命之源，是不可或缺的。有人戏言，钱不是万能的，没有钱是万万不行的，大实话。财就是财产、奉禄、金钱等一切生存、生活乃至于精神需求的物资。
财又为妻妾、妻缘。为什么妻财同类？实际还是男尊女卑观念在命理学中的反映。财可以被我支配，妻子也是供我克制、享用、支配的对象。
劫财，为克财的五行，那么劫财与坐支的关系往往直接影响整个命盘的吉凶！
1、劫财坐正官
喜用论：吉凶参半，女命则以凶论，身强者具有口才与社交能力，能够发达。身弱者，若取劫财为用，则被官破矣，子女不肖，求谋不顺，与部属不和，有破财，病灾或被免职之灾害，女命则不助夫，且有遭丈夫背弃或凌虐之苦。
盲派论：半凶半吉，浮沉未定，虽能发达，但与部属不和，多不如意，并有免职，疾病破财之灾。若女命则有被丈夫凌虑之苦。
2、劫财坐七杀
喜用论：现于年月两柱者，兄弟手足中易有夭折，病弱或伤残者，劫财为喜用者更验。生平运势，起伏不定，纵使才高志大，也因不得赏识，以致怀才不遇，忧闷终生。
盲派论：半凶半吉，凡事多成多败，浮沉未定，虽有发达条件，可不得遇，即使成功亦散尽业财。
3、劫财坐正印
喜用论：身弱者为福，身强者忌。身弱时较喜现于时柱，若身强者，则外华内虚，有因他人之事而蒙受损失或受到冷落排挤者。身弱现于时柱的话，则可得子与部属之力，在经历不番艰苦努力之后，获得迟来的幸福。
盲派论：不吉，外表繁荣，内里空虚，获小失大，为他人冷落，但得部下协助，逐渐招好运。
4、劫财坐偏印
喜用论：身弱者较无害，身强者不吉矣!身强者个性倔强，一意孤行，盲目冲动，以致求谋多逢挫折，生活也难安定，事业多波折，终至失败而妻离子散。
盲派论：大凶，职业生活不稳定，经营副业多失败。劫财过多，心冷无情。
5、劫财坐正财
喜用论：不论身强身弱，均非佳配，身强者更凶，有刑妻、破财、败业之忧，生平多损耗，财难聚，遇诈欺损财或因他人之事而受损失。
盲派论：大凶，克妻遭诈欺，破财，或因亲友之事而烦恼。
6、劫财坐偏财
喜用论：喜欢在外拈花惹草，以致因色情而招来损失，生平多逢破耗，财难聚，男命易娶再婚之女，也有因妻或情妇而散财败家者。
盲派论：大凶兆。破财不能积聚财，男婚再娶夫人，或因情人妾妇而散尽家财。女命则败财不贞。
7、劫财坐伤官
喜用论：劫财与伤官同柱是不吉之配置，因劫财会生伤官，更加重伤官之特性，这种配置者，每都目无法纪，违规越法，身败名裂，女命有妨夫败夫之虞，男命现于时柱则有伤妻损子之兆，女命会因子女之事与邻居搞得不愉快，是众人的“歹邻居”，若是劫财，伤官再与日刃同在一柱者，其人冲动莽撞，有勇无谋，做事反覆，言语恶毒，唯利是图，乃无赖宵小之辈，恐有凶杀、牢狱、短命、凶死之忧。
盲派论：凶兆。品性不端，枉法犯纪，身败名裂，遗恨终生，好赌争论。在时柱则必伤妻损儿。最凶者，莫过于同一拄中含有劫财、伤官、日刃。乃无赖小人，反覆无常，惟利是图，有监狱、刀伤、短命、枪毙，凶死之兆。若得祖荫而幸能免祸，亦终变为赤贫、乞食、终生不饱之命。
8、劫财坐食神
喜用论：有温和的食神泄化暴戾之气，是劫财唯一的吉配，刚中带柔，能得贵人扶持与提拔，偶可获得意想不到的机会或财货，能享有丰富的物质生活，可以建立幸福美满的家庭生活，可得长上之赏识。又有认为，女命必在第二次婚姻之后，方能幸福。
盲派论：大吉。有贵人扶持，可得意外之财。物质享受丰富。但女命必然二次结婚，方幸福。
9、劫财坐劫财
喜用论：若是羊刃则是羊刃出鞘矣!个性凶暴，独断独行，肆无忌惮，妨父克妻，求谋艰难，喜欢赌博、投机。父亲或配偶多病，重者早克配偶，生涯多破耗，是很不吉之配置纵是身弱，均不以吉论。
盲派论：大凶，父非早亡，即疾病缠绵，谋事难成，合作事业解放，男命克妻或婚变。
10、劫财坐比肩
喜用论：不吉之配，思考紊乱，做事反覆无常，行事多矛盾，以致谋事难成，家庭婚姻多波折，求谋作事，多劳少成。常为兄弟朋友之事而困扰与奔波，却得不到对等的报酬。
盲派论：不吉，家事婚事不顺，为兄弟亲友劳苦。若女命因丈夫品行不正而烦恼。
一、忙是人生的滋养剂
一个人如果怕做事，偷懒，如何会有成就？人之会起烦恼心、不安，都是因为不懂得用功、时间太多所致，所以忙是人生的滋养剂。
忙，是多数人的生活形态，只是每个人所忙的事情不一样。有的人为国家忙，有的人为社会忙，有的为家庭忙，有的人为自己忙。忙，是整个人类所不能少的生活。人要不忙，除非他让金钱去替自己忙；再要不忙，两手一摊，双脚一伸，跟死神打交道，就不会忙了。
“忙”，也有不同的层次：
1、气定神闲的忙。
同样是忙，有的人忙得一团纷乱，忙得很辛苦；有智慧的人，按部就班，忙得气定神闲。所谓“人忙心不忙”，有的人懂得交办，有的人懂得授权，有的人懂得分工，有的人懂得指挥。很多复杂的事物，经过能干的人化繁就简、提纲挈领，虽然事情多，但一点也不觉得忙。因此，懂得忙中偷闲的人，就是再忙也有安闲的时刻，不至于忙得讨厌生活、讨厌忙，他反而喜爱忙，从忙的当中只觉得人生很充实。这样的忙，人生会活得很有意义。
2、心浮气躁的忙。
有的人不会忙，做事没有条理，不分轻重，不分先后，乱忙一气，忙得自己心浮气躁。我们看苍蝇、蚊子投窗想要寻找出路，它猛撞玻璃，不知道旁边有空隙可以钻出。我们再看成群的蚂蚁忙着奔来跑去，但它们有分工、有讯号、有指挥，忙得有条理。有的人跟瞎撞的蚊蝇一样，口口声声说忙，只是乱忙。人要懂得分轻重缓急去做事，举重若轻，才不至于忙得心浮气躁。
3、开开心心的忙。
忙是生活的意义，忙是生命的动力，忙的人生是骄傲的人生。你看，工商大亨哪个不忙？官员领导们有谁说他不忙？忙带来生活的充实，带来生命的意义，带来事业的成就，带来财富的增加。人要忙，而且要忙得欢喜，忙得快乐。假如一个人不肯忙，表示他的生命已经没有光彩了。忙是有用，不忙就没有用；没有用的人生，谁会在乎他的存在呢？所以，人要开开心心地忙，为充实生活而忙。
4、不甘不愿的忙。
有的人忙得心不甘情不愿，那是最苦的人生。忙得不甘愿的人，必然是他没有从忙中得到快乐，没有体会到身心寄托的地方就是忙——不忙做什么呢？当然，有人会说：“为谁作嫁为谁忙？”因为他不懂人生为什么要忙，当然不甘愿帮人家的忙。其实世间没有白吃的午餐，也没有白干的活，你帮人家的忙就是帮自己的忙。不愿意忙的人应转化观念：一切为人忙的事，对自己都有益，例如可以升官，可以升级，可以得奖，甚至可以放慰劳假。假如你能想到一切的忙与自己的未来都有关系有帮助，懂得忙就是营养、忙就是力量、忙就是成就，你可能反而会问：“人生为什么不要忙呢？”
二、贫富贵贱
我们活在人间，必须有一些资粮。世间有所谓“开门七件事，柴米油盐酱醋茶”，意思是日常生活要有起码的条件。可惜人们错把追求物质当作了人生的目的，发展出计较与比较之后的贫富差别，比如“贫居闹市无人问，富在深山有远亲”、“富家一席酒，穷汉半年粮”、“宁吃少年苦，不受老来贫”、“有钱能使鬼推磨，无钱难倒英雄汉”，这些都是来自民间深刻的感叹。贫与富自有其因果来由，以下四点说明：
1、富足来自知足。
知足第一富，如颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”。这正是安贫乐道的典范。一个人拥有再多，如果内心不知满足，那种精神上的贫穷更加可怜!所以，人的富足并不是看在金钱数字上的多少，而是看一个人知足与否。
2、尊贵来自谦卑。
老子曰：“上善若水，水善利万物而不争。”由于水性谦下，总是往低处流，所以世间万物都受到流水默默的哺育。世界屋脊喜马拉雅山冰川所蕴育的恒河、印度河、雅鲁藏布江、怒江、长江、黄河、湄公河等七大河流，供给了印、中、尼、泰等数十亿人民的水源。山顶上冰雪的高贵，恰是来自谦下的流水。有德的君子，他的尊贵，正是他的谦下利民而不自以为崇高。
3、贫穷来自吝啬。
什么是真正的穷人？欲望无穷是一种心的贫穷。人的心田不是用来生长欲望的，而是用来生长菩提慧命以圆满人生。其实，任何人出生，这宇宙间的财富都有他的一份，所谓“一枝草，一点露”。而要取得财富，必须先把手掌放开。如果你始终紧握着手里的旧物，又如何能取得新的资源呢？想要圆满人生，首先要有“同体共生”的认识，能“喜舍”才是真正的富有。
4、卑贱来自傲慢。
傲慢就是自大，就是以己之长辱他之短。佛经云：“若骄慢生，则长养一切杂染之法。心不谦下，由此则生死轮转，受无穷苦。”凡夫不知宿命，故常骄慢，因为骄慢，所以不畏造恶受果报、不愿悔过，也不精进于修行万善。
所以，人之富是知满足，人之贵是能谦下，人之贫是不知舍，人之卑贱是因为骄慢自大。
三、夫妻之道有三等
感情的交流，以公理正义为原则；语言的沟通，以体谅包容为雅量；人我的相处，以不违情理为自然；金钱的运用，以量入量出为正常。
夫妻之间应该怎样相处？夫妇之道有三等，你是哪一个等的呢？有以下六点参考：
上等的丈夫会想到太太忙于工作，还要忙于家务，必定辛苦，下班回到家里，他会体恤太太的辛劳，协助太太操持家事。
中等的丈夫，不会帮忙做家事，回到家里，虽然喝茶看报纸，但至少嘴巴还会赞美太太，感谢太太的付出。如此，太太再怎么辛苦，也能甘之如饴。
下等的丈夫，回到家里，就是一副自己最辛苦、自以为对家庭付出最多的姿态。要么嫌太太菜煮得不好，要么嫌太太不会打扮，看不顺眼，东嫌西嫌，气势凌人。
上等的太太，治家整洁，贤惠有礼。俗语说：“家有良妻，如国有良相。”一位贤良妻子能开源节流，将家打理得妥当，维护环境整洁，态度温敬柔软，周到体贴，行仪慈孝和顺，让先生无后顾之忧。
中等的太太，慰问、赞美丈夫的辛劳。莎士比亚说：“一个好妻子，除了处理家务外，还兼有慈母、良伴、恋人三种身份。”所以，治家能力差一点的太太，至少要能多说好话，要常常慰问、赞美丈夫的辛劳与付出。
下等的太太，不但不善于治家，丈夫辛苦一天回到家时她还会喋喋不休，要么嫌弃他的职业赚钱太少，要么埋怨住得不好、穿得不暖，如此只会让丈夫觉得家如监狱。
很多失败的婚姻都是因为不能谅解对方的辛劳，不能体会对方的付出。所以，夫妇之道从互相欣赏、互相体谅开始，遇到困难险阻时能互助斩荆、共离困境，婚姻才能美满。
#情感##
每日一禅# https://t.cn/zR99iXd
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