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立体主义不但在二维平面上为艺术的再现方式开拓了一片新领域，它还为雕塑艺术带来了一股新风。1912 年，毕加索完成了他的立体主义雕塑作品——《吉他》，正如他的立体主义画作一样，这尊雕塑也被毕加索进行了二维和三维分解。在这里，毕加索选择了吉他的形象（吉他也曾出现在他的许多绘画作品中），并通过平面纸板来表现它的体积。

通过吉他的剖面图，毕加索向观众同时展示了吉他的表面和内部空间（展示了它的实与虛），这与立体主义绘画作品完全一致。有些学者认为吉他上作为音孔的圆柱形可能源于非洲科特迪瓦面具上的眼睛，这些面具一直都是毕加索的灵感之源。在这幅作品中，毕加索将非洲面具的分解特征转移到了一件乐器上，再一次向世人证实了他独特且极富原创性的艺术眼光。在这里，艺术家刻意将音孔（在一把真正的吉他上，音孔是中空的）处理成《吉他》中唯一的实体形式。
—— 弗雷德·S·克莱纳《加德纳艺术史》

11月05日【经典绘画欣赏】吴冠中（1919年—2010年）
——《绘画作品 54-56》
吴冠中1919年8月29日出生于宜兴县闸口乡一个农民家庭。当代著名画家。50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻与我国传统艺术精神、审美理想融合到一起。从70年代起，渐渐兼事国画创作。他力图运用传统材料工具表现现代精神，并探求国画的革新。
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