《人世间》现实一幕：周秉昆好心借房子给哥们，两人却差点成冤家#热点##我要上热门#
最新两集《人世间》播出过后，#被人世间吴倩气死# 迅速冲上热搜。
起因是这样的：
之前周秉昆花钱买了一所大房子，全家人搬了过去，光子片那两间老屋就腾了出来。
恰好朋友肖国庆家有了孩子后住房困难，周秉昆便主动让哥们搬过去住，也没要房租。
转眼几年就这么过去了，两家人一直和睦相处，相安无事。
可后来情况发生了变化，他当初买的那所房子出了问题，原来卖给他房子的那人并不是房主，而现在真正的房主从国外回来了。
人家要把房子收回，让周秉昆一家月底搬走。
无奈之下，周秉昆只好去找肖国庆两口子，提出自己要搬回来住。
这事肯定不好张嘴，但现实所迫，不去又不行，所以周秉昆也是硬着头皮，为了好说话，还专门买了礼物。
谁知肖国庆的媳妇吴倩一听就急眼了，瞬间变脸，说周秉昆这是要“撵他们走”，还借题发挥，冲着孩子大吼大叫，指桑骂槐。
继而等冯小宁离职书店出现空缺后，她又要挟周秉昆给自己丈夫找个工作。
这不成夫妻店了嘛，于情于理都不现实，周秉昆当然予以拒绝，吴倩于是又不高兴了，酸着脸悻悻而去。
看到这里，很多观众一定气得心里冒火，要知道当初周秉昆不当帮他们解决了住房问题，就连吴倩书店的工作，也是周秉昆给找的。
明明是人家免费借给她的房子，可住的时间一长，这吴倩竟然觉得应当应分，理所当然。
等周秉昆提出自己要搬回来住时，吴倩非但没有怀着感恩之心，赶紧想办法给人家腾房子，还大吵大闹，埋怨指责。
你说，人世间怎么还有这样的人？也难怪观众会被这个吴倩气得要死。
这岂不是新版本农夫与蛇的故事重新上演。
好在肖国庆一直清醒，没跟着自己媳妇瞎掺合，否则，他和周秉昆这艘友谊的小船马上就翻，弄不好两人还会反目成仇。
诚然，这只是电视剧里的剧情，但现实中类似的事情又何尝没有。
最常见的便是借钱，有困难时低声下气找到朋友，拍着胸脯保证过一段时间一定会还，等钱到手，还钱的日子便遥遥无期。
从此，杨白劳秒变黄世仁，欠钱的倒成了大爷。
这钱不要吧，朋友家也不宽裕，要吧，催得紧了伤和气，催得不紧那可真是不给啊。
所以说《人世间》这段剧情看着虽然来气，但却很真实。
而电视剧在处理这段剧情时，同时交叉表现另一段剧情，以此形成对比，让观众从中品味个中甘苦。
因为要搬回老房子住，如何解决周蓉的女儿、也就是周秉昆的外甥女冯玥居住问题成了另一大难题。
这冯玥从小就住在姥姥家，跟表哥周楠一起长大，小时候还好说，但现在都成了高中生，显然已经不适合住在一起。
何况，周楠的身份已经被挑明，他和冯玥之间并无血缘关系。
周蓉和冯化成两口子到吉春市工作后，确实想要把冯玥接回去住，只是因为房子太小，一直也没能如愿。
新分的房子也不知什么时候能下来，周秉昆这边被逼着还必须得搬回老房子，周蓉为此事很着急，便到医院找嫂子郝冬梅。
嫂子提出可以让孩子到自己娘家住，反正家里空房子多。
可回家一说，母亲金月姬竟然没答应，在郝冬梅看来，丈夫的外甥女也不是外人，到自己家住一阵子，能有什么大不了的。
金月姬并不这么看，她提出一个问题，冯玥来了到底要住多长时间。
这一点郝冬梅说不上来，虽然小姑子周蓉称下月底可能会分到房子，但这期间有没有变数，房子最终能不能分得到，都是不确定的。
这也就意味着，冯玥来了，有可能会住很短一段时间，但也有可能会长住不走。
这同当年周秉昆把房子借给哥们肖国庆如出一辙。
但这还不是问题的关键，金月姬说得明白，“有时候我一个人确实感觉很孤独，但是比起孤独来讲，别扭更可怕，孤独可以去克服，别扭呢，怎么去克服呀”？
老太太其实是在担心，万一冯玥来了相处不好，同家里人产生不和睦，那可就不好办了，女儿郝冬梅不高兴，女婿周秉义不高兴，女儿的小姑子周蓉也不高兴，全家没有一个满意的。
如此，亲人之间就会产生隔阂，亲情也会受到严重影响，甚至断裂。
也许有人觉得作为省长家属的金月姬有点矫情，但对比吴倩闹得那出一看，就知道这老太太看问题实在通透。
不知不觉，《人世间》通过这两段剧情交叉上演给观众上了一课。
那就是滥好人做不得，什么事都必须丑话都说在前头，先小人后君子，省得日后剪不断理还乱，兄弟反目，亲人成仇，一切得不偿失。
您说是吧？ https://t.cn/A6imkoPS

#翰涛[超话]#

哦……那个，忘记说了有很多事情，比如其实hph不喜欢wrt，拿他当挡箭牌，所以我绝望的看着已经被无意间签到8级的超话，安慰自己还可以浅磕一下兄弟情（虽然并没有）但是！！！！！！！！！老何转学了嘤嘤嘤，你说我这个超话是用来做梦的迈？？？？可是我舍不得[悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤]

可恶ヽ(‘⌒´メ)ノ所以……附赠做梦素材[泪]

暮年之爱是与死亡同舞的爱
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作

影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。

电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。

爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。

纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。

逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。

新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”

新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。