#盆景[超话]# 作者:萚兮
问余何适,廓尔亡言。
华枝春满,天心月圆。
春满花开,皓月当空,心中一片宁静安详。
——弘一法师
春来,闲坐。品一杯茶香氤氲,读一卷汉唐旧诗赋,清风入修竹。
古人爱在庭前栽花植木,赏其雅逸悠然。
人爱草木,一半爱其雅。
雅,是美学的,是生活的,也是哲思的。
潇洒出风尘——宁静淡泊的隐逸之雅
草木自有恬淡自然之风。新芽自然生长的舒朗抚平几番愁绪,清风拂拭叶尖的恬然沁入心底。这种不俗的、超拔的雅境,自然让人宁静安然,有旷然辽远的意境。人们沉淀下浮躁的内心,从生存的焦虑中超拔出来,而近乎有“结庐在人境,而无车马喧”的超然物外的人生况味。
明月松风下,春满花开时。一片宁静安详。
枯藤老树——枯瘦迥劲的坚韧之雅
高傲、枯瘦、残缺,这种瘦弱枯病是中国传统文人树的一种典型样态。清人龚自珍就曾记录下当时的风潮:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。”曲、欹、疏已经成为中国传统文人的一种共同审美趣味。如果说枝繁叶茂的盆景象征着一种欣欣向荣的生命力,那么所谓枯瘦的枝叶则更赋予了观赏者想象的空间。或是一种禅境,平静无澜,虚静守一。
主干瘦劲,枝叶疏朗。枯瘦,也是简约。简约而不庸常,蕴含无限的内涵和意境
问余何适,廓尔亡言。
华枝春满,天心月圆。
春满花开,皓月当空,心中一片宁静安详。
——弘一法师
春来,闲坐。品一杯茶香氤氲,读一卷汉唐旧诗赋,清风入修竹。
古人爱在庭前栽花植木,赏其雅逸悠然。
人爱草木,一半爱其雅。
雅,是美学的,是生活的,也是哲思的。
潇洒出风尘——宁静淡泊的隐逸之雅
草木自有恬淡自然之风。新芽自然生长的舒朗抚平几番愁绪,清风拂拭叶尖的恬然沁入心底。这种不俗的、超拔的雅境,自然让人宁静安然,有旷然辽远的意境。人们沉淀下浮躁的内心,从生存的焦虑中超拔出来,而近乎有“结庐在人境,而无车马喧”的超然物外的人生况味。
明月松风下,春满花开时。一片宁静安详。
枯藤老树——枯瘦迥劲的坚韧之雅
高傲、枯瘦、残缺,这种瘦弱枯病是中国传统文人树的一种典型样态。清人龚自珍就曾记录下当时的风潮:“梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。”曲、欹、疏已经成为中国传统文人的一种共同审美趣味。如果说枝繁叶茂的盆景象征着一种欣欣向荣的生命力,那么所谓枯瘦的枝叶则更赋予了观赏者想象的空间。或是一种禅境,平静无澜,虚静守一。
主干瘦劲,枝叶疏朗。枯瘦,也是简约。简约而不庸常,蕴含无限的内涵和意境
“山明月露白,夜静松风歇”
夜幕下,月光明朗,山色清明,夏日晚风拂过后,峰峦沉寂,静谧爽朗而心旷神怡。
-
观Finn Juhl家具,犹如李白夜游泰山,沉寂其中而流连忘返。
-
STREAM Master Piece | Finn Juhl 家具
类型:型号 | 设计师 | 厂牌 | 设计年代
椅子:Chieftain Chair | Finn Juhl | 1949 年
桌子:Butterfly Table | Finn Juhl | 1949 年
器物:左: 黑茶釉兔毫盏 | Berndt Friberg | 1952 年
右: 豇豆红兔毫三边形高足盏 | Berndt Friberg | 1960 年代
艺术品:记忆碎片 | 吴观真 | 2018 年
夜幕下,月光明朗,山色清明,夏日晚风拂过后,峰峦沉寂,静谧爽朗而心旷神怡。
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观Finn Juhl家具,犹如李白夜游泰山,沉寂其中而流连忘返。
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STREAM Master Piece | Finn Juhl 家具
类型:型号 | 设计师 | 厂牌 | 设计年代
椅子:Chieftain Chair | Finn Juhl | 1949 年
桌子:Butterfly Table | Finn Juhl | 1949 年
器物:左: 黑茶釉兔毫盏 | Berndt Friberg | 1952 年
右: 豇豆红兔毫三边形高足盏 | Berndt Friberg | 1960 年代
艺术品:记忆碎片 | 吴观真 | 2018 年
#判官by木苏里[超话]##夏日读书企划##小说名场面get# “怎奈松风明月三千里,天不许归期”“红尘故人旧相识,重逢却不知”他其实是在等人回家。 他用那年山顶新下的雪烹好了一壶香茶,等尘不到回来,却只等来大召小召在错愕中枯化。 他等的是那人一句“我来讨茶”,可真正等到的,却是封印大阵漫天血雾下的那句“闻时,别回头”。 那天之后 腊月初一是他的生辰。 那天之后,死生同日。“雪人,回头”“尘不到,冬至了”
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