#人工之泪-未来机器像人类，而此刻人类像机器
摄影师：Natalia Evelyn Bencicova

这次我想写写当前拍摄的项目#人工之泪。就像我所有的长期项目一样，它延续了我在当下的思考轨迹，在一定程度上也受到了维也纳双年展主题中相同的标题影响。
这次展览包括相关主题的几项内容，涉及人工智能的未来，质疑依赖性，道德和人类的偏见。对这种先进技术的反应往往是爱与恐惧的结合。与此同时，我们期待我们的救赎，但害怕崩溃和主宰人类。人工智能证明了我们是强大而可怕的东西的创造者，它让人类感觉自己能力非凡，但同时脆弱并终将消逝，被一个机器所替代。

这个问题引出了无数的问题，但有其中一个特别引起了我的注意。在所有的困境和讨论中，我们在我们和他们之间划出了分界线，甚至把它定义为我们创造的对象。我们似乎忘记了，真正的进步可以使这两个物种的绝对结合进入一种状态，在这种状态下，任何基于差异的认知都可能变得非常模糊，以至于无法说出你究竟站在哪一边。

即使把注意力从创造的起源(我/它是如何产生的)转移到创造的目的(为什么我/它会存在)，我们对生活的意义，或者仅仅是生存的意义，也很容易被重新塑造。

什么是人与机器的区别
我对未来的看法是非常优雅、无菌和干净的。现实只是我们投射的一张空白画布。我们所看到的世界的虚无暗示着一切都发生在内心、在头脑中、在思考的过程中。
主角选用了基于完美和刻板印象的经典女性外表。它代表了(由他人或她自己)设计的女人，以满足她的种类的一般定义。

#人工之泪描述了一个不确定的时刻，在最普通状态下执行一项刻板的(表演或规定的)任务中的一种异化。当模式被打破的一瞬间，一个人行为的意义，或者更准确地说：无意义感，就显露出来了。它不一定表示在未来机器能像人一样的行动，而是此时此刻，人类像机器一样行动的世界——这离我们的日常现实并不遥远。

该项目拍摄由不同地点的场景组成，但视觉上由柔和的、漫反射的、接近绘画般的光效统一起来。为了在不同的环境中创造这样一个光效均匀的氛围，我使用了我的Siros L外拍套装与条形柔光箱以及八角柔光箱。

虽然八角柔光箱提供了柔和、平铺、均匀分布的光线，但当我需要一个更直接的光线提亮一个人或场景的一部分时，条形柔光箱是很有用的。我们经常用它来代替或增强从窗户外进来的日光或灯光。

应该需要更多的光，但是有时没有地方隐藏闪光灯，有一个小技巧：在现场用闪灯打亮拍摄主体并拍摄，然后用环境光拍摄整个空间,如果有必要的话使用多重曝光，你可以看到下面的例子看到这个方法。
希望您喜欢这个项目，我期待与您分享我的下一个故事 #艺术摄影#

今天很闲，搜了下豆瓣，于是想废话一下。
首先，骨架小肩膀窄，衣服穿对了那比例就还好，不然就是很奇怪的比例，有仔细关注过他的话，可以发现他头身比悲剧的情况并不少。并不是他减肥导致。
其次，他减肥瘦到脱形也不是今年才有，可以找19年元旦去神社初诣的视频看看，脸颊凹得不比今年逊色。非要说他今年状态不好，那也是因为太久没给他正经工作，今年个人地上波为零，糊糊没气场罢了。
再次，他确实稍微有点点肉更好看。但他易胖体质，出道坚持到现在的生酮饮食，光是这毅力就很让人敬佩了。大部分人入坑的点，只要是入坑后的视频或图片，都是他生酮饮食的努力成果，入坑后反而否定他的努力和自己的入坑点有点奇怪。心疼他瘦过头关心则乱的话，倒很好理解。但要他增肌到海青水平或者以前上臂肌肉明显鼓起的水平，或许很多人根本不会入坑。想想他的个子，身材匀称就行了。而且他之前还说过想演戏。看看live视频他是精瘦并不是骨瘦如柴，他只是骨架小。另外，身体管理要时刻维持恰到好处并不是那么容易。
最后，巅峰已过，不会再来，正如青春年少意气风发终将随时间消逝。狗屎运好的话可能再创巅峰，但目前看这个公司也没给他让大众认识的好机会，不用期待那么多，且行且珍惜。他不是什么帝王什么神仙，就一个需要背后公司给资源的小明星，别对他要求或期待过高。图片供各位追星姐妹互勉。

柏拉图在《理想国》中主张“万物根据理性运动的天界秩序，从而遵照哪种模式过一种有秩序的神圣生活。”日有十二时，昼夜各分半。《昼夜》系列简单而微妙，干净而错综，闪耀着现世的尘埃，以及彼岸的秩序与荣光。只有隐身于世界，才能感知世界的存在。或许，“我们始终形神一体”，宇宙的思想与运转，与我们内在的神性同源。作品突破了之前关乎沉静、内省的个体体验，而将视角辐射到更广大的时空，诉说宇宙的微妙和灵静，映照人世的宽阔与无常。作者表达对于天地、时空和命运的更为宏阔的哲学思考，向平行时空与多维边界探索。而浩瀚的一切又指向终极的虚无，昼夜之间云烟过眼，似往已回，如幽匪藏。

“昼夜”展览有《失重》、《灰夜》、《星空》、《尘埃理论》、《环形》、《多重边界》等作品，不知为何让我想到杉本博司的海，或者埃利亚松的《道隐无名》，好的作品互相致意，气贯神连。从宁静而煊赫的星辰大海，无处不在的尘埃，到失重般凝固的水滴及多棱的镜面，映照着盗梦空间一般的奇幻人间。《幻日》有着《白夜行》的气质，冰凉而玄幻，如艾米莉·狄金森所说：“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉，成为更新的荒凉。”《多重边界》、《环形》，则指向平行时空与永恒循环。霍金认为人类终有一天会证明多重宇宙的存在。在另一个平行时空里，将有无数种可能性，归于无尽的生死轮回与终极解脱。《灰夜》、《星空》、《尘埃理论》，都是以有限的微尘照见无尽的宇宙和虚空。人类万千年来的更替兴衰，只不过是那颗灰蓝色尘埃之上吹过的一阵风。天地不仁，人何其渺小，都只是寰宇间的微尘，悬浮、漂游、相遇、停留，而终将在纷纭中离散，消逝无踪。我们生于埃尘，终将回归星尘。无处安放的心念与如影随形的孤独，成为弥满于《昼夜》的线索。