#胡歌[超话]##胡歌繁花# #剧集繁花# 看到有说梁朝伟粉丝拉踩胡歌，骂王家卫的，我只觉得可笑，先不说梁先生是前辈，再加上梁先生的作品奖项和职业素养和王家卫导演的合作，梁先生的粉丝也不会去做这种愚蠢且毫无意义的事情，所谓的拉踩，绝大多数都是营销号搞出来的唯恐天下不乱来博流量，而大多数粉丝也是被诱导进了这个局，于是就开始了真正的拉踩，而笑到最后的也只有营销号而已，每一个人都是独立的个体，无需去做比较，所以所谓的拉踩不用去理会就好。

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现代文学作品中，我喜欢詹姆斯乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆逝水流年》和西蒙的《弗兰德公路》，一次在给苏州大学文学院研究生的演讲《文学的图式》中，我把这三部作品作为古典文学到现代文学转换的里程碑来诠释，这是文学史上文学作品渐渐摆脱传统叙述方式的一场观念和艺术语言的革命，它们从根本上对狄更斯和巴尔扎克甚至托尔斯泰的文学脉络做了漫不经心的肢解，可以说，没有这三部作品就不会有后来的加西亚马尔克斯，当然不会有莫言。

在文学艺术范畴，我不同意越是民族的就越是世界，文学是人类文明进程中的共同财富，因此当年苏联作家肖洛霍夫的《静静的顿河》并没有因为作家的红色身份而被诺贝尔文学奖拒之门外，同样，詹姆斯乔伊斯并不仅仅属于苏格兰，普鲁斯特和西蒙也不仅仅是法国文学，在一个优秀的作家笔下，对生命和人性的终极关怀应该是一线贯穿的原则。当代的智利小说家博罗尼奥，凭借一部《2666》，用多维度的视野和跨时空的组合，淋漓尽致地涉及了文学评论、情爱、性、凶杀、犯罪等社会问题，文字的信号性质，讯息含量都被作者忽略，博罗尼奥按照自己的语言方式自言自语，固执，不屈不挠地按照自己设定的美学逻辑像堂吉柯德挥着长矛挑战风车，像西西弗斯周而复始推着巨石上山再上山——近代诺贝尔文学奖的名单上有过一些璀璨的名字，布罗茨基、塞菲尔特、米沃什和辛波斯卡，他们的诗歌语言构成文学作品彩虹一般的风景，而以小说获奖的作家和博罗尼奥比肩的我以为目前没有。

美学史因为天才展开着。

杨绛先生说：
这世界上最不缺的就是
随处可见的漂亮妞，
随处可见的有钱人，
和随处泛滥的爱情，
却唯独缺少了爱情里
本不该缺失的那份责任感，
安全感还有忠诚。
一个人有多好，
一点都不重要，
一个人对你有多好才重要。
在这个放荡不羁
又充满诱惑的世界里，
如果有一个人能给你
安全感和忠诚，
为你承担那份责任，
他一定比这个世界更迷人...