有朋友问霍启刚的面相
首先看整个脸,下巴太长,三停不均匀,人生有起伏。
其次整个脸以鼻子为中轴线,左右不对称,耳朵不一样,眉毛、鼻孔、嘴、眼睛都左右不一样,表里不一或者有双重人格。
霍启刚年龄已过四十,法令纹长得不好,眼神神在外,不够深,要从政还得好好修炼。
说到霍,又得说说郭晶晶
脸盘子长得好,眉好腮好,该凸凸,该凹凹。
夫妻俩都带卧蚕,有魅力,异性缘好。
唯独郭鹰钩鼻,鼻梁太细高,又加上鸡嘴耳,无论新闻上再怎么秀恩爱,冷暖自知。
大鸡嘴耳利事业。
鹰钩鼻为人冷漠,攻于心计。
眼神稳,神藏不露。
首先看整个脸,下巴太长,三停不均匀,人生有起伏。
其次整个脸以鼻子为中轴线,左右不对称,耳朵不一样,眉毛、鼻孔、嘴、眼睛都左右不一样,表里不一或者有双重人格。
霍启刚年龄已过四十,法令纹长得不好,眼神神在外,不够深,要从政还得好好修炼。
说到霍,又得说说郭晶晶
脸盘子长得好,眉好腮好,该凸凸,该凹凹。
夫妻俩都带卧蚕,有魅力,异性缘好。
唯独郭鹰钩鼻,鼻梁太细高,又加上鸡嘴耳,无论新闻上再怎么秀恩爱,冷暖自知。
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眼神稳,神藏不露。
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p1-不要再抱怨母亲为什么总沉迷于言情小说了。她们也需要为人妻母之外的独立空间,需要来自言情小说提供的情感补偿与复原。
p2-p3父权制家庭中男女在人格发展上存在根本的不对称。女性在成长过程中会不断强化与母亲的情感纽带,会持续渴望呵护和依附,而男性因性别差异和男子气概教育则会压抑对母亲的依恋,可以做到彻底的俄狄浦斯情结解除。所以对言情小说有情感需求的往往是女性,这种特殊的心理结构是在父权制文化中构建起来的。
p4言情小说中男主人设伪成长弧光。
p5言情小说的厌女态度(主要体现在男主人设上)和暴力情节容易被读者接受,是因为她们所处的现实即是男性拥有权力和力量的现实,她们也面临着小说中女主所面临的困境。她们接受此类情节并不意味着认可,而是渴求小说为她们提供解决之道。
p6言情小说既是父权制的初期对抗者(体现在女主人设上,往往敢于挑战传统秩序),又是父权制的维护者(体现在故事结局上,粉饰婚姻制度,标准结局的女主最后总要步入婚姻回归家庭,回归在男主的呵护下)。
因为书是1984年出版的,很多观点其实挺浅旧。随着女性意识的普遍提高,读者对言情小说的暴力情节偏好、结局设定偏好、男女主人设偏好也和以前大不一样了,但整体也还是在父权制的框囿下。不管是小说还是影视剧,真正做到从头到尾贯彻“女性不需要依靠男性来界定自己或让自己快乐”这一理念的作品少之又少,很多都是过嘴瘾/叠金句来蹭热度迎合受众。虽然我早已过了看这类文的年纪了,但还是很感谢它给我妈提供了些许情感支持与慰藉。
p2-p3父权制家庭中男女在人格发展上存在根本的不对称。女性在成长过程中会不断强化与母亲的情感纽带,会持续渴望呵护和依附,而男性因性别差异和男子气概教育则会压抑对母亲的依恋,可以做到彻底的俄狄浦斯情结解除。所以对言情小说有情感需求的往往是女性,这种特殊的心理结构是在父权制文化中构建起来的。
p4言情小说中男主人设伪成长弧光。
p5言情小说的厌女态度(主要体现在男主人设上)和暴力情节容易被读者接受,是因为她们所处的现实即是男性拥有权力和力量的现实,她们也面临着小说中女主所面临的困境。她们接受此类情节并不意味着认可,而是渴求小说为她们提供解决之道。
p6言情小说既是父权制的初期对抗者(体现在女主人设上,往往敢于挑战传统秩序),又是父权制的维护者(体现在故事结局上,粉饰婚姻制度,标准结局的女主最后总要步入婚姻回归家庭,回归在男主的呵护下)。
因为书是1984年出版的,很多观点其实挺浅旧。随着女性意识的普遍提高,读者对言情小说的暴力情节偏好、结局设定偏好、男女主人设偏好也和以前大不一样了,但整体也还是在父权制的框囿下。不管是小说还是影视剧,真正做到从头到尾贯彻“女性不需要依靠男性来界定自己或让自己快乐”这一理念的作品少之又少,很多都是过嘴瘾/叠金句来蹭热度迎合受众。虽然我早已过了看这类文的年纪了,但还是很感谢它给我妈提供了些许情感支持与慰藉。
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