油画写生时，要最先考虑什么？
色彩写生必须认识、理解物体色彩的相互影响，弄清物体光源色、固有色、环境色的相互关系，才能画出色彩丰富、和谐的作品。
写生时，首先要判断光源色的方向、冷暖。分析观察物体色彩在光源色照射下所发生的具体变化。
在一定的光源下,物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变化?
一个物体在阳光的照射下，受光部会产生暖的感觉，阴影部就会产生冷的色彩感觉。
如：强烈的阳光照射在白色墙面上，受光照射的白色墙面，会产生暖黄的色彩，背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影，会产生一种偏浅的紫蓝灰的冷色彩。
在阴天的光色中或在日光灯的照射下，由于天光和日光灯都属冷色，亮部就非常明显地呈现冷光色，而暗部的色彩则偏暖。
产生一个基本道理:物体的受光部冷，暗部就暖;受光部暖，暗部就冷。
静物的写生大都是在室内进行，室内光照基本上是漫反射，相对稳定的光照便于对物体色彩，进行全面细致地研究。
而室外写生光线变化快、光源色对物体色彩的影响也显而易见。
理解这种因光源色的变化而变化的色彩关系,才能区别地画出不同时间环境气氛中的景物。
在了解光源色对物体的冷暖，产生决定性影响的前提下,要了解物体本身的固有色彩、环境色的相互影响而产生的变化及相互关系。
所谓物体的固有色,并不是一个非常准确的概念,因为物体本身并不存在恒定的色彩,是该物质的成分对光的吸收与反射作用的结果。
自然界的任何事物、现象都不是孤立存在,一切物体色均受到周围环境不同程度的影响。
环境色是一个物体受到周围物体反射的颜色影响所引起的物体固有色的变化。
环境色是光源色作用在物体表面上而反射的混合色光,所以环境色的产生与光源的照射是分不开。
环境色对物体受光面的影响较小，环境色主要影响到物体的暗部,也就是反光部分。
质地光滑的浅色物体，对环境色的吸收与反射较明显,如金、银、不锈钢及玻璃制品等反光色彩基本上就是环境色。
概括地说，物体的受光部是暖色，与之相对的背光部就是冷色。亮部色彩是光源色+固有色的混和，亮光色基本是光源色+微量固有色。
中间调子层次则以固有色成分最强，有少量的光源色和环境色成分；
交接线是物体色彩+该物体色彩的补色
暗部色彩主要是物体固有色+环境色
反光色主要是环境色+少量暗部色彩，投影色是物体的补色+受投影物体色彩+环境色。
反光色的强弱与该物体的表面质感相联系，光滑物体反光色彩强，粗糙物体反光色彩弱。

宝箱怪。
种族上和史莱姆是远亲，平时都居住在特定的宝箱状骨壳中。骨壳是由分泌物和生活环境附近材料粘合而成，精致坚硬程度因人而异，可以容纳自身以及卷入的任意大小物件。
宝箱怪多有收集癖，喜好不一。所以在地下遗迹、破旧文明古城内居住的宝箱怪总因藏有大量珍贵物品遭到冒险者猎杀。
个体的强弱大小与性格各不相同：比较凶残的会用和章鱼一般强有力的触手吞食误开的冒险者，而比较弱势的一般只捕捉迷宫中的小型怪物为生。

为了写论文重读了一些书，我没办法描述库切给我的震撼，因为那时的我在特定环境下来读，进行感受，那是个现在的我完全不一样的我，说是两个人都不为过
我那个时候指着院里警卫室前面一块空地，说我要是死在这里的话，就把我埋在这里，有警卫室里一身正气的警察给我当守墓人，不用什么棺材，这片空地会在我最喜欢的秋天的时候会开满格桑花
我朋友打趣，她要埋在我旁边，她喜欢冬天
那时候疫情很严重，我随时都感觉我的生命会停留在这座城市一辈子，我那时候对生命看得很重
我说我想写遗书，后来发现我遗书给谁看呢，我死了就是死了，我本身就什么都没有，那个时候也没有牵挂的人，只是说我妈妈可能会伤心把我的尸体领回去，要不是就是孤魂野鬼
十月的时候和喜欢的人吵了一架，断绝了来往，再来往下去我怕是疯了，那天刚从外地考完教资回来，第二天刚刚亮，朦胧中听见钟声，天气那么冷，钟声透彻
俄罗斯文学对我有特殊的意义，我们都生活在冰天雪地里，从身体冷到心灵
饭菜差导致我出现了时不时胃疼的情况，焦虑会吐会恶心头疼，抑郁难过到睡不着，我满身都是戾气，为什么没有爱，为什么要这样，恐惧到我晚上如果不开小灯睡觉我会感觉心慌到有种窒息的感觉，有时候又会因为月经痛到见到光就会痛，把自己关在宿舍的帐篷里，拉的严严实实
但这都是过去的我了，我已经死过一回了，我不要重蹈覆辙的再活一遍