#读书[超话]##读书打卡# Day20

“远山淡影”这个词在中国人听起来很容易产生共鸣，它既有水墨画的风韵，也颇似古诗词中借用意象的手法：一切都是远的，淡的，模模糊糊、若有似无的，但你的心头又仿佛总缭绕着一层薄雾，在这看不清的景色里似乎发生了什么，在这道不明的情愫中又好像牵挂着什么。作者在这种背景下会讲述什么样的故事呢？我只能想到两种，一种是梦境，一种是回忆。
——《樱花开落:日本灾难与灾难日本》

杨绛老师说：“人这平生，不过是熟悉本身，洗炼本身，自发志愿地改革本身。”

人这平生谁都在洗炼本身，改革本身，不外，末了倒是担当本身，熟悉本身，把空想换成了人世炊火中的柴米油盐。

回首半生，半梦半醒之间走过的路上，履历了春夏秋冬，寒暑瓜代，劳绩的是一分心田的澹然，也改动了曾的抱负。

大概，半生走过，太多的空想早已被放置在路旁，人生光是在世就已是不容易，基础没有精神去再追随甚么空想。

目前想来，生存终究也不外是回归到柴米油盐的清淡，让本身成了阿谁逐日清早，被闹钟惊醒的睡梦人，成了阿谁行色急忙早出晚归奔忙者。

深谙，人有聚散悲欢，月有阴晴圆缺。怀揣空想的遗憾，期盼的是人生行走，坐看云起时的澹然与自在。

回眸一笑，不外是魂魄履历伤痛后的浅笑，是履历波折崎岖，成为光阴枝头绽放的花朵，而那一份久违的空想已被晒成末了的刚强。

走遍千山万水，回首回头回忆人生，是无风无雨也无晴的潇洒，是让本身更贴合生存的节拍，活成一种若无其事的景色，这就是生存改动和改革了我们，给出了目前的样子容貌。#情感##青春恋一夏#

#古诗词[超话]#[心]#每天一首古诗词#
山房春事二首

——岑参〔唐代〕
风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。
数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

【赏析】
  第一首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一“乱”字，生动形象表现了蜂蝶之忙，进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上。虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡。

  第二首诗是吊古之作。梁孝王曾在梁园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。

  就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。

  诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。

  作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。

  全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。