让人委曲的意难平案牍[心]

1. 桔梗花都过了花期。

2. 谁能凭爱意将富士山私有。

3. 没有人会陪你良久良久。

4. 万千灯盏，都不是归处。

5. 两相宁愿就要愿赌伏输。

6. 就当风没吹过，你没来过。

7. 爱意随风起，风静意难平。

8. 嘴硬的小同伙只能偷偷难堪。

9. 等那些工夫曩昔，花就会开了。

10. 早已不是海棠盛开的季候了。

11. 你自动一点，我对你的爱就藏不住。

12. 星星说它累了，让我别许愿了。

13. 勉委曲强的器械，迥殊没意义。

14. 热烈是他们的，而我甚么都没有。

15. 你本偶然审问风，恰恰孤倨引山洪。

16. 比来过得好吗，我们都别扯谎。

17. 敏感的人必定要蒙受双倍的痛楚。

18. 迟来的阳光救不了枯萎的向日葵。

19. 爱很没用，多爱都没用，相爱才有效。

20. 很遗憾，有些人相知趣知又归零。

21. 由于长情是骨董，以是赝品迥殊多。

22. 已途经的景色，就不要再探询探望了。

23. 我们能不克不及相互道个歉，然后回到早年。

24. 我们长久交织，序幕潮落致敬这场碰见。

25. 他们种小麦，我种玫瑰。我饿死，浪漫不死。

26. 你往细节里那末一看啊，爱与不爱太显着了。

27. 我永久都改不了，一不高兴就不语言。

28. 只要片子里的人，兜兜转转还会相遇。

29. 讲起事理小嘴叭叭，赶上事变眼泪哗哗。

30. 一小我的起劲永久改动不了两小我的干系。

31. 宇宙很谦逊，显着具有统统，却叫太空。

32. 今后我们跃入人海，各有各的风雨和光耀。

33. 我内心有过你，可我也只能到喜好为止了。

34. 我来时即骄傲又心爱，走时全是自大和无法。

35. 感情异常随机，感受是多巴胺在我大脑里摇骰子。

36. 你说从未在一路和终究没在一路，哪一个更遗憾。

37. 我不无辜，但是也没罪啊！我只是喜好了一小我！

38. 我不停感受相互缅怀的两小我不该该没有效果。

39. 惋惜韶光之里山南水北，惋惜你我之间人来人往。

40. 也没有甚么热中的器械 ，感受追不上就暗暗走开了。

41. 大概将来的路，个中有一条，是必要用遗憾来铺满的。

戴锦华大师电影课：性别与凝视 笔记1
09 《女人，四十》，许鞍华

【导演】
从不在意自己究竟是艺术导演还是商业导演。始终饱含爱意地表达身边的人和身边的事。“使用他们原本的姓名，表述他们原本的生活。”不要和真实的每天的生活隔离开。
导演的目光始终温暖地追随市井小民：一个要承担阿兹海默症的家庭，没有崇高的无尽的琐细。
不是香港新浪潮中最先锋最艺术的一位，不拒绝类型片的拍摄，创作生涯中始终不包含一个明确的商业转型，继续对凡人琐事日常生活的呈现，并没有刻意的自我定义的从容和坚持，没有自我形塑自己是电影作者，从来不刻意地构造自己的电影风格，给了演员巨大的空间。导演没有用自己的个人风格去覆盖一切。所以选角非常重要，萧芳芳和乔宏。

【主角】
阿娥：一个经销卫生纸的商业公司里的女主管、一位母亲、一位妻子、一个儿媳。做鱼的算计、对牌桌的迷恋、打折跑去商场……直到婆婆的猝死和公公的阿兹海默症。一夜之间变成阿娥的责任，无尽的麻烦。
人物性格的设立不是今天高度扁平化的人设，并非单一的特征和设定。现实主义情节剧里的人物性格是携带着日常生活里的丰富、复杂、斑驳，是混沌不清的，是比人设要多面的多，要不纯净得多。
公公：旧式家庭大家长，女人来换拖鞋。不满阿娥这样的职业女性，要特别地苛责她。

【电影与生活的关系】
这部电影特别现实主义，种种的小算计和琐碎，特别“生活流”，但，仅仅是如此吗？
随着剧情展开，拥抱自己所穿行世界的一份很浓的爱意，极为得体又不用力过度的节奏把握去渐次推到情深处——一起一落，一悲一喜，一滑稽一深情，慢慢到高潮，又绝非戏剧冲突的高潮。
接近结尾，公公孩童般地望向树叶斑驳，看着落叶说下雪了，“summer snow”，和儿媳身份互换，主角从生命里流出的朴素的爱意。
最后一幕，我跟仙女幽会，有人送给你花吗？你会去幽会吗？突然倒下。

【港式喜剧】
非常诚挚又带有滑稽感。
青春的残酷 = 儿子：那我宁愿你们别活太长。
丈夫：要是你又老又丑又不死，我xx。
小姑：医生有没有说，他到底多久才x。

【剧作结构】
情绪走向 = 冷硬的大家长式的公公逐渐变弱、返老还童，在老人院中对阿娥说“带我回家”。大男人的掌控感在体认感中被削弱；干练的阿娥逐渐放缓自己的生命，放缓对自己的驱使，变得宽容地温存地去承受。
人物均是从强到弱，但并非一种生命力的弱，而是对现代社会所要求的那种成功的、进取的疏离。

【叙事特征】
当某一种情节发展要延续下去的时候，导演会给一个干脆利落的戛然而止。
举例，影片中，1995年，网络开始普及，但是电脑坏掉的时候，仍然是阿娥凭借自己的记忆让公司业务正常运转。阿娥重新掌握了业务的上风，此时她递交了辞职信。
最后情至浓处戛然而止，场景之外的悲伤没有被呈现，因为那只是日常生活的一部分。阿娥在一群鸽子中间，是那么美。

【女性主义】
许鞍华是最具实践性的女性主义者。“无需坚持她生命里的基本坚持，因为那就是她生命里的基本样态和本真。”同时也从来不是教条式的女性主义者，主角从来没有现在的价值考量，是极端朴素地应对生命中必须的应对。
举例，阿娥在停车场给老公发短信“等你下班”，并非女性主义的退守，而是一种对现代性的疏离。
她并不尝试赋予她们一种“知识分子特质”，人物没有不自觉地成为导演的假面。影片里的小人物并非反思性的人物，不会为自己是否是好儿媳而困住，不会主动去想人性的解放。阿娥只是如此朴素地去面对日常生活的变化。

#全嘻嘻的读书笔记#

后来我不知道什么是生的意义，是一次次收到的伤害，还是一次次对生的渴望的磨灭，我不知道了，我只想着赶紧结束生命，其实如果没有父母在，我不必活这么久，没有必要，活着没有让我感觉到快乐，没有让我感觉到幸福，是痛苦大于快乐的，可怎么办呢，我一次一次的选择面对阳光面对生活，总是安慰自己会好的会好的，我还是玩把自己表现成一个正常人一样，我怕别人不把我当成正常人，可是为什么还是不放过我呢？恍惚半生烂如泥，连哭都怕失礼，谁能救救我呢，喉咙力竭对世界爱着，在乎的又有谁呢？如果会怜悯我，又何必抓住我，负重一万斤长大着，其实当我被绊倒那一刻，我把眼睛闭上了，我想可能终于结束了，可是大难不死，车没有撞上来，撞上来我到希望给我撞死，不死即残，睡梦中一次次的惊醒，噩梦连连，冷汗不止，生而为人我真的抱歉，活不好自己也爱不好别人，可怜我一身傲骨，活的连狗都不如。
迟来的阳光救不了向日葵