《天道》不能深入说破的原因，
在于大众心灵没有那个承受能力。
这是文化许许多多不能作为的困境，
因为，
曾经的赖以生存都成了无形的桎梏。

《天道》的问题在于人类文化性，
而作品性又是那种漂浮与游离在现实性，
因为创作心理学的设计根本性不能在生活中实际，
又因为一系列文化术语和文化概念的火锅性空阁性。
那一切困扰了思维延伸的逻辑，
没有控制文化反而被文化左右。
命题在于，
实在是没有驾驭住，
更加性的支撑文化已经衰沦。

不用从未来，
就从现在看《天道》，
真的是华丽的粗糙。

《天道》是所谓中西文化合璧的典籍病理，
等于在为他文化作了不起的“传道徒”，
成了当下文化意识的普遍体育运动会。

因为，
自家的文化病理不清楚，
他文化的文化病理不清楚，
床了一塌糊涂之后，
的确挺爽，
一个北京大妞式的飒，
仅此了而已的好看，
没有自己的思想，
只是思想的豆腐脑，
只是还没有摔在地上。

问题非常简单——
看看所谓的《天道》教民，
社会能人性痴迷的群体文化性，
那样的信息反馈也很经典，
基本是祸害群体的“阶级”性。

天使的眼泪多了一口。
请原谅后再商榷。

https://t.cn/A67l4SzB

Canon对坂本清摄影师的采访中提及YUZU的内容

■在拍摄羽生结弦选手的众多摄影师中您也是很受欢迎的一位，请问您是从什么时候开始拍摄他的呢？

2008年的全日开始。他作为全日青的王者出场，果然就跟浅田桑那时候一样，一时风传「出了位了不起的选手呢」。第一印象是「终于出现了一位即便身为男子也美得像画一样的选手啊」。不管什么场景都很美，像画一样。

■对羽生选手的拍摄中给您留下深刻印象的比赛是？

不管怎么说都是2012年在尼斯举行的世锦赛呢。真的非常感动。中途体力不支摔倒的地方，也把他全力以赴的表演传递出来了。而且后半步法开始前他大吼的场景，恰好在我的正对面，我得以抓到他充满气魄的表情。真的很感动。

■拍摄羽生选手需要注意的地方是？

羽生选手的情况是，动作复杂难度高，而且速度又快，如果不把节目好好记在脑中是很难拍摄的。一次性成功是不可能的呢。要提前研究过节目，考虑清楚从哪个角度拍摄哪个场面，选定你的拍摄位置。实际上2020四大洲锦标赛的『SEIMEI』再演，从平昌奥运时四分半的节目变成了四分钟，到底节目有着怎样的变化，不到正式比赛是不清楚的。为此哪个动作会拿掉、又会增加什么样的编舞动作，大家并不知道。在四大洲锦标赛的媒体中心，摄影师同行们都一边看着映像一边浮想联翩，就这样挑战了正式比赛的拍摄。『SEIMEI』也是我本人非常喜欢的节目，有很多可以拍摄的点，能够再演我也是非常期待。

■四大洲锦标赛上您有什么印象深刻的场景么？

男单颁奖礼吧。羽生选手、Jason Brown选手、鍵山优真选手各自拿着国旗拍照后，将国旗交给摄影师的场景。因为Brown选手先将星条旗交给摄影师了， 羽生选手就变成要把日之丸盖在星条旗之上，他嘟囔着「这样可不行」，把星条旗折好往一旁挪了挪，再把日之丸放在那旁边。像是考虑到了「把本国国旗放在他国国旗之上不合适」那样。像那样细心又知礼的孩子可是找不到了。

■最后谈谈您今后的抱负吧。

关于羽生选手的话，如果他会继续现役到两年后的北京冬奥，那么会让我们看到什么节目，又会展示出怎样成熟的表演，我对此很期待。羽生选手的话，他的服装也很棒，服装的剪裁设计与施华洛世奇水晶的搭配也很美，所以作为摄影师我也很期待服装。还有就是，我想捕捉到人类史上第一个4A成功的瞬间。而且不仅限于羽生选手，我也很重视选手们的表情。希望可以捕捉到能够展现出不同选手各自个性的好的表情。

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