北宋有位诗人李石，一次深夜坐舟穿过两广之间的深溪，忽见崖边石壁有鬼影重重，奇怪的是船家来到忽然停下，冷冷吩咐他们不要乱说话，念念有词拿出准备好的祭品，一番祭拜后，便快速的离开这里。
他当时很好奇，崖边的影子到底是什么？同船的人说，那可能是天书，也有人说估计是上古的藏宝图，但没人能说清楚是什么，他便把此事记载于《续博物志》中。
又过了三百年，明朝有位叫张穆的人，同样来到这里，并且看到了悬崖上的怪影，更被船家吩咐，不能乱说，来到这里乱说话，回去就会患病。
夜里他亲眼见到崖壁上令人震惊的影子，便把此事记录在《异闻录》中，到了清朝《思明府志》《宁明州志》都记载了这处神奇的地方。
对于这里，当时的经过的船家都是忌讳莫深，关于这里也有着非常多的传说，直到了上世纪五十年代，对广西进行文物普查，听说这一带神秘的传说，组织了一些专家进行了考察和勘探，
当时考察队专程坐船来到深溪，看着高大的崖璧上一幅一幅神秘莫测，鬼斧神工画像时，也被它深深地震撼了，专家希望揭开了画像神秘影子的面纱，不过越研究带来了疑惑更多，至今有一些疑惑无法解释清楚。
当时的勘探结果，这里的山高有二百多米，峭壁高约有四十多米，在长度为二百多米的一片崖壁上，大大小小的出现了无数个赭红色的图像，
这些人物和图像，在山崖上若隐若现，如果夜晚经过，在火把照耀下，他们是给人感觉就是似动非动的“鬼影”，即便是早上经过这里，崖画在山石、植物和鳞鳞碧波下，无论是站在那个角度，它都让人叹为观止。
人们很好奇，按照记载宋朝记载，这些崖画已经有800年-900以上的历史，为何还如此的清晰，好像它们根本不畏风雨的侵蚀，还是有人在不断的维护它呢？
为了解密崖画历经千年不褪色的原因，人们艰难和危险地爬上了悬崖，提取了崖壁上的一些颜料，经过研究这些赭红色颜料，是一种赤铁矿粉，经过分析发现里面还混合了一些动物油脂，再听过稀调匀，
这么巨大的悬画，当年的画师，是用什么工具来描绘它的呢？
根据专家的勘探发现，这些崖画是直接绘画在石灰岩峭壁上的。峭壁没有经过人为的琢磨加工。但画师对崖壁的选择，也非常花心思，他们都会选择在一些人们难以达到的地方，例如急弯深水处的崖壁，还有一些上不着天下临深渊悬崖峭壁。
根据提取壁画上的一些颜料，发现里面含有草和鸟羽，根据推测，当年的画师，可能是拿着草和羽毛，做成刷子一样的工具，把颜料画在崖壁上。
后来经过勘探发现，在宁明珠山到扶绥仙人山之间，悬崖上的崖画竟然绵延200多公里，38 个崖画点，109处崖画，4050个图像，而其中最为让人震撼的，是宁明城北三十里的花山。
花山在广西的壮语叫做“岜来”，大概的意思是花和画石头山。由于这里在古代远离中原，在公元前214年，秦始皇才征服了岭南，在这里设置了象郡，
这些崖画的出现，表明在当时的深山之中，已经发展出别于中原的灿烂文化。左江岩画的图像包括人物、动物和器物三类。
崖画令人惊叹之处，是它的规模宏大，最大一个人物高有三米，最小的只有二三十厘米。而在四千多个图像中，人，动物，器具为主题，
人是主体图像，但只简单地勾画出，头、身体与四肢。人物分为正身和侧身。不过人物的发型上却有不同，其中断发、有戴高冠，有插鸟羽，还有一些是腰上有长刀、长剑的。侧身人像虽然多，但是形体较小。
动物画像是兽类和鸟类，很多都是“巨兽”的图案。有的张牙舞爪，有的在奔跑，有的则在狩猎，造型姿态各异，
器物图案中主要以刀、剑、铜鼓、铜钟为主，刀、剑是人佩带，其中还出现了环手刀，无格无首的长剑，可见这些年的上看，起码可以追随到秦汉时期。
专家发现崖璧上的图像，虽然看上去毫无规律，实际有其规律，经典的组合以佩刀的巨人为中心，巨人脚有一只狗，身旁有几面铜鼓，四周围绕许多矮小人物。而这些图案布局疏密相间，呈现出一种神秘的仪式动态，具体是什么仪式就有待考证。
这么大的工程是什么时候画的，是谁画的？当代学者对左江岩画的绘画时代有不同的看法。
因为画面上的环首刀，环首刀出现于战国时期，到东汉末年。根据画面上的铜鼓，和东汉马援说骆越人喜用铜鼓的记载，可以断定当年绘制的是骆越人，不过为何攀附到悬崖绝壁上，完成这一幅宏伟的创作呢？
现在还没有一个定论，但是它作为骆越人的一个艺术杰作，在生产力低下、自然条件恶劣的情况下，连续不断地绘制出这些崖画，体现古代无名画家毅力，智慧和艺术造诣。
左江岩画以它宏大的规模，神秘的意境和独特的民族色彩，显示了它强大的魅力。不仅是中华民族古代文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠，也是世界文化和自然遗产之一。
#这就是中国风# #出道吧新星#
他当时很好奇，崖边的影子到底是什么？同船的人说，那可能是天书，也有人说估计是上古的藏宝图，但没人能说清楚是什么，他便把此事记载于《续博物志》中。
又过了三百年，明朝有位叫张穆的人，同样来到这里，并且看到了悬崖上的怪影，更被船家吩咐，不能乱说，来到这里乱说话，回去就会患病。
夜里他亲眼见到崖壁上令人震惊的影子，便把此事记录在《异闻录》中，到了清朝《思明府志》《宁明州志》都记载了这处神奇的地方。
对于这里，当时的经过的船家都是忌讳莫深，关于这里也有着非常多的传说，直到了上世纪五十年代，对广西进行文物普查，听说这一带神秘的传说，组织了一些专家进行了考察和勘探，
当时考察队专程坐船来到深溪，看着高大的崖璧上一幅一幅神秘莫测，鬼斧神工画像时，也被它深深地震撼了，专家希望揭开了画像神秘影子的面纱，不过越研究带来了疑惑更多，至今有一些疑惑无法解释清楚。
当时的勘探结果，这里的山高有二百多米，峭壁高约有四十多米，在长度为二百多米的一片崖壁上，大大小小的出现了无数个赭红色的图像，
这些人物和图像，在山崖上若隐若现，如果夜晚经过，在火把照耀下，他们是给人感觉就是似动非动的“鬼影”，即便是早上经过这里，崖画在山石、植物和鳞鳞碧波下，无论是站在那个角度，它都让人叹为观止。
人们很好奇，按照记载宋朝记载，这些崖画已经有800年-900以上的历史，为何还如此的清晰，好像它们根本不畏风雨的侵蚀，还是有人在不断的维护它呢？
为了解密崖画历经千年不褪色的原因，人们艰难和危险地爬上了悬崖，提取了崖壁上的一些颜料，经过研究这些赭红色颜料，是一种赤铁矿粉，经过分析发现里面还混合了一些动物油脂，再听过稀调匀，
这么巨大的悬画，当年的画师，是用什么工具来描绘它的呢？
根据专家的勘探发现，这些崖画是直接绘画在石灰岩峭壁上的。峭壁没有经过人为的琢磨加工。但画师对崖壁的选择，也非常花心思，他们都会选择在一些人们难以达到的地方，例如急弯深水处的崖壁，还有一些上不着天下临深渊悬崖峭壁。
根据提取壁画上的一些颜料，发现里面含有草和鸟羽，根据推测，当年的画师，可能是拿着草和羽毛，做成刷子一样的工具，把颜料画在崖壁上。
后来经过勘探发现，在宁明珠山到扶绥仙人山之间，悬崖上的崖画竟然绵延200多公里，38 个崖画点，109处崖画，4050个图像，而其中最为让人震撼的，是宁明城北三十里的花山。
花山在广西的壮语叫做“岜来”，大概的意思是花和画石头山。由于这里在古代远离中原，在公元前214年，秦始皇才征服了岭南，在这里设置了象郡，
这些崖画的出现，表明在当时的深山之中，已经发展出别于中原的灿烂文化。左江岩画的图像包括人物、动物和器物三类。
崖画令人惊叹之处，是它的规模宏大，最大一个人物高有三米，最小的只有二三十厘米。而在四千多个图像中，人，动物，器具为主题，
人是主体图像，但只简单地勾画出，头、身体与四肢。人物分为正身和侧身。不过人物的发型上却有不同，其中断发、有戴高冠，有插鸟羽，还有一些是腰上有长刀、长剑的。侧身人像虽然多，但是形体较小。
动物画像是兽类和鸟类，很多都是“巨兽”的图案。有的张牙舞爪，有的在奔跑，有的则在狩猎，造型姿态各异，
器物图案中主要以刀、剑、铜鼓、铜钟为主，刀、剑是人佩带，其中还出现了环手刀，无格无首的长剑，可见这些年的上看，起码可以追随到秦汉时期。
专家发现崖璧上的图像，虽然看上去毫无规律，实际有其规律，经典的组合以佩刀的巨人为中心，巨人脚有一只狗，身旁有几面铜鼓，四周围绕许多矮小人物。而这些图案布局疏密相间，呈现出一种神秘的仪式动态，具体是什么仪式就有待考证。
这么大的工程是什么时候画的，是谁画的？当代学者对左江岩画的绘画时代有不同的看法。
因为画面上的环首刀，环首刀出现于战国时期，到东汉末年。根据画面上的铜鼓，和东汉马援说骆越人喜用铜鼓的记载，可以断定当年绘制的是骆越人，不过为何攀附到悬崖绝壁上，完成这一幅宏伟的创作呢？
现在还没有一个定论，但是它作为骆越人的一个艺术杰作，在生产力低下、自然条件恶劣的情况下，连续不断地绘制出这些崖画，体现古代无名画家毅力，智慧和艺术造诣。
左江岩画以它宏大的规模，神秘的意境和独特的民族色彩，显示了它强大的魅力。不仅是中华民族古代文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠，也是世界文化和自然遗产之一。
#这就是中国风# #出道吧新星#
张大千 ：(1901-1984)名爱，又名秀，季 菱，字大千，别号大千居士，或迳署“署人张大千”。青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹，丰富了绘画技法。
……讲真 挺失望的
古琴也好 国图这厅也好……
跟国家大剧院十万八千里[裂开]
重点突出一个“乱糟糟”
开场十分钟了还一直各种迟到的人走来走去
小孩子特别多特别多 我还以为是儿童场
全场我一抬头经常至少有十几个手机屏幕在录屏[裂开]一般这类表演根本连拍照都不让拍的[裂开]反正也根本没人管就是了……
旁边不知道工作人员还是什么 动不动就以一分钟五次的高频率 以巨响的三连快门声参加合奏 闹心得要命 反正也没人管就是了
这场馆底下不知道地铁还是啥
动不动就一阵震动和噪音 体验极差
再说这演奏本身……
古今也不是这么个古今法吧……曲子改得妈都不认识合适吗………基础还没打好 就想着创新发展能有啥好成果啊 就跟我这种不会画画的人学毕加索画个抽象画然后觉得我也是画家了一样 这种“再进一步”的东西是要有稳定扎实基础在 才有资格说是在努力创新“再进一步”的………
《流水》最重点的六七段一塌糊涂 小舟颠簸荡过湍急波流硬是搞出一副聒噪吵闹乱搓麻将感觉
《神人畅》曲子本身高泛音很多很好听 结果质量都不好 很哑 好几个曲子都有65 665 65这样的顿挫音 但所有的节奏卡点都很奇怪 仿佛借不上力
《阳关曲》改得妈都不认识 听到三叠的“千巡有尽 寸衷难泯 无穷伤感”我才敢跟它相认 但说实在的 合奏里的埙和箫！！好听惨了！！埙那个古老神秘沧桑感 箫那个抒情哀愁感 绝了 我更想听这位老师独奏真的[good]
《猿鹤双清》算是整场最正常的一首
《离骚》全程敲大鼓 大鼓挺好听但莫得重点 全程敲就=没敲 古琴本身旋律淹没在鼓声震动中 唉我想安安静静听离骚啊…… 只是末尾激烈合奏还算不错
《潇湘水云》听起来算正常 但我对这曲子还没来得及怎么研究 没啥想法
《美人兮》拿梅花三弄主旋律的那几个音做动机新编了首曲子 根据观众席耀眼的手机录屏屏幕判断 大众大概最能接受这首比较现代的曲风 说实在的确实挺好听 容易欣赏 再次表白箫音 真的非常动人 可这曲子咋说呢…就是不太古琴啊………
《梅花三弄》钢琴给古琴伴奏…除了有几个高音花音觉得配起来挺好听 其他总觉得在各弹各的
《酒狂》又是完全无法跟名字相认的一首曲子……但手碟那个音色好绝啊 好好听
《英雄》在莫名其妙撕扯拉锯了半天后 才出现了好听的主旋律……
《三峡船歌》我怕打不着车 所以提前走了[good]
话说回来
古琴 果然还是要听老头儿弹啊……………
三十多岁是真不行………
我都后悔了 我躺在家里听网易云和b站的老录音不好吗………唉
古琴也好 国图这厅也好……
跟国家大剧院十万八千里[裂开]
重点突出一个“乱糟糟”
开场十分钟了还一直各种迟到的人走来走去
小孩子特别多特别多 我还以为是儿童场
全场我一抬头经常至少有十几个手机屏幕在录屏[裂开]一般这类表演根本连拍照都不让拍的[裂开]反正也根本没人管就是了……
旁边不知道工作人员还是什么 动不动就以一分钟五次的高频率 以巨响的三连快门声参加合奏 闹心得要命 反正也没人管就是了
这场馆底下不知道地铁还是啥
动不动就一阵震动和噪音 体验极差
再说这演奏本身……
古今也不是这么个古今法吧……曲子改得妈都不认识合适吗………基础还没打好 就想着创新发展能有啥好成果啊 就跟我这种不会画画的人学毕加索画个抽象画然后觉得我也是画家了一样 这种“再进一步”的东西是要有稳定扎实基础在 才有资格说是在努力创新“再进一步”的………
《流水》最重点的六七段一塌糊涂 小舟颠簸荡过湍急波流硬是搞出一副聒噪吵闹乱搓麻将感觉
《神人畅》曲子本身高泛音很多很好听 结果质量都不好 很哑 好几个曲子都有65 665 65这样的顿挫音 但所有的节奏卡点都很奇怪 仿佛借不上力
《阳关曲》改得妈都不认识 听到三叠的“千巡有尽 寸衷难泯 无穷伤感”我才敢跟它相认 但说实在的 合奏里的埙和箫！！好听惨了！！埙那个古老神秘沧桑感 箫那个抒情哀愁感 绝了 我更想听这位老师独奏真的[good]
《猿鹤双清》算是整场最正常的一首
《离骚》全程敲大鼓 大鼓挺好听但莫得重点 全程敲就=没敲 古琴本身旋律淹没在鼓声震动中 唉我想安安静静听离骚啊…… 只是末尾激烈合奏还算不错
《潇湘水云》听起来算正常 但我对这曲子还没来得及怎么研究 没啥想法
《美人兮》拿梅花三弄主旋律的那几个音做动机新编了首曲子 根据观众席耀眼的手机录屏屏幕判断 大众大概最能接受这首比较现代的曲风 说实在的确实挺好听 容易欣赏 再次表白箫音 真的非常动人 可这曲子咋说呢…就是不太古琴啊………
《梅花三弄》钢琴给古琴伴奏…除了有几个高音花音觉得配起来挺好听 其他总觉得在各弹各的
《酒狂》又是完全无法跟名字相认的一首曲子……但手碟那个音色好绝啊 好好听
《英雄》在莫名其妙撕扯拉锯了半天后 才出现了好听的主旋律……
《三峡船歌》我怕打不着车 所以提前走了[good]
话说回来
古琴 果然还是要听老头儿弹啊……………
三十多岁是真不行………
我都后悔了 我躺在家里听网易云和b站的老录音不好吗………唉
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