#姜子牙# #电影# #电影[超话]#
《姜子牙》：国产动画电影的声画幻境与内容迭新
国产动画电影《姜子牙》上映以来，遭遇了两极化的口碑差异。毫无疑问，肯定与支持国产动画电影的发展，是大家评论《姜子牙》的前提。但这种肯定与支持，不应被一腔澎湃的爱国情怀所左右，而应在艺术范畴内进行理性分析和思考。如此，国产动画电影才能不因孤独无依而风雨飘摇，也不被甜言蜜语迷惑不前，最终找到一条正确、健康的可持续发展之路。
与真人电影相比，动画电影更显示出媒介材料本身的特点，呈现出极具个性的影像风貌。随着数字技术的不断普及与提升，动画电影在声画幻境的营造上更加流畅与纯熟。历时四年创作的《姜子牙》，在视觉呈现上给予观众一个全新的“封神世界”。
以往存在于神话传说中的幽都山、归墟、天梯、北海等，在《姜子牙》中都以一种极具视觉冲击力的形态，在一个个完整段落中被全方位地渲染与展示。相较于真人电影中“真”所带来的日常连接性，动画电影依靠线条、色块造就的影像世界，更具未知世界的神秘性。换言之，即便它以某种具象的形式和形象出现，但由于风格化的媒介材料，人们依然无法将其与生活中的物品相对照，因而更能保持一种独特审美世界的完整性。
另一方面，由于惯常认知，动画电影往往被简单等同于卡通片。事实上，动画电影不仅是儿童片，更是一种电影类型。且看《姜子牙》的放映厅里，14岁以下的儿童比比皆是。这对真人电影而言，是不能想象的。观影门槛的下降，意味着动画电影可能产生的影响更加深远，也更有利于文化塑造功能的实现。与此同时，动画电影还能与当下流行的二次元文化发生强烈关联，借由各种细分群体的合作，实现广泛传播。动画电影创造出的声画幻境，对青少年群体颇具吸引力。
然而，动画电影对技术的高度依赖，也产生了不稳定性。一旦技术不足，就会导致声画幻境的破裂。这种破裂对动画电影是致命的，会中断观众观影过程中的闭合状态，从而使观影感受大打折扣。看得出，在《姜子牙》中，技术支持已倾尽全力，诸多场面显示出当前动画技术的进步。不过，仍然有不少明显的瑕疵亟待修补。比如，姜子牙怀抱女童朝向归墟奔跑时，他的脚部与地面呈悬浮状而缺少必要的力量和速度。另外，近景中的姜子牙也缺少必要的上身细节反映。这都与奔跑的运动状态不相符合。在缺乏相应动作表现的情况下，声音的生动反而显得尴尬。因为在明显看不到角色的奔跑状态时，耳边却是艰难的喘息声。这种尴尬，必然会减弱对观众的吸引力，最终成为作品的阿喀琉斯之踵。
讲好中国故事是当下文艺创作的使命。《姜子牙》正是中国故事的现代讲述，用动画电影的形式，呈现出一个流传在中国人文化血液里的神话故事。影片对姜子牙的故事讲述，不仅包括人物形象的重新塑造，还包括故事结构的整体调整。
主人公姜子牙的形象，历经青年、中年、老年等三个阶段。作品展示了姜子牙的信仰从建立、打破到重塑的过程，而不是直接以人们熟悉的“姜太公”形象出场，给予观众一段新的历史解释。另外，在其他角色比如苏妲己、纣王、九尾狐、申公豹等形象塑造上，也表现出明显的差异性。苏妲己从一个祸国殃民的成年女性形象，变为一个天真烂漫的少女形象。凡此种种，不一而足。形象上大刀阔斧的改变，给人耳目一新之感。
在故事结构上，《姜子牙》也有不少亮点。首先，影片故事侧重不再是纣王妲己、武王伐纣，而是姜子牙个人信仰的反复试炼。故事脱离了原本的历史层面，转而向神话层面继续演说。伐纣成为契机，关键在于是否斩杀九尾狐。姜子牙的犹豫不决，是个体在进化成为所谓“神”的过程中，对人性丧失的警觉。其次，影片把九尾狐作为对手力量，进行浓墨重彩的展示，在一定程度上赋予了悲剧色彩，但从更本质层面说，还是为了帮助姜子牙完成打破权威的历练。当姜子牙开始怀疑“一个人”和“众生”孰轻孰重的时候，原本在他心中高高在上的师尊，事实上已然跌落神坛。
这两个维度的更改，不仅改变了姜子牙带有历史色彩的叙述，也改变了姜子牙作为神话人物的行为动机，并最终将其塑造成一个现代意义上的人。不惧权威，保守初心，成为姜子牙精神的总结。
文艺作品推陈出新，必然有所变化，但变化需拿捏适度。改过了，则人物故事面目全非；改少了，又是老调重弹，了无趣味。整体来说，《姜子牙》是一部较为成功的作品。但在主题提炼和叙事节奏上，仍有些许不足。影片把姜子牙的“个人与苍生”叩问作为核心主题，在一定程度上缺少了与一般观众的共鸣。而且，片中姜子牙的内心变化缺少较大起伏，主人公无法主动推动故事的进展，导致故事显得比较平淡，落入叙事拖沓、节奏紊乱的俗套，也削弱了人物的力量。另外，过多的大场面展示和略显疲态的人物关系建构，使故事讲述也显得缓慢而沉重。这启发我们，对于沿着《铁扇公主》《大闹天宫》《宝莲灯》一路走来的中国动画电影而言，在丰富历史文化资源、先进数字技术的支撑下，还需继续努力、精益求精。
《姜子牙》：国产动画电影的声画幻境与内容迭新
国产动画电影《姜子牙》上映以来，遭遇了两极化的口碑差异。毫无疑问，肯定与支持国产动画电影的发展，是大家评论《姜子牙》的前提。但这种肯定与支持，不应被一腔澎湃的爱国情怀所左右，而应在艺术范畴内进行理性分析和思考。如此，国产动画电影才能不因孤独无依而风雨飘摇，也不被甜言蜜语迷惑不前，最终找到一条正确、健康的可持续发展之路。
与真人电影相比，动画电影更显示出媒介材料本身的特点，呈现出极具个性的影像风貌。随着数字技术的不断普及与提升，动画电影在声画幻境的营造上更加流畅与纯熟。历时四年创作的《姜子牙》，在视觉呈现上给予观众一个全新的“封神世界”。
以往存在于神话传说中的幽都山、归墟、天梯、北海等，在《姜子牙》中都以一种极具视觉冲击力的形态，在一个个完整段落中被全方位地渲染与展示。相较于真人电影中“真”所带来的日常连接性，动画电影依靠线条、色块造就的影像世界，更具未知世界的神秘性。换言之，即便它以某种具象的形式和形象出现，但由于风格化的媒介材料，人们依然无法将其与生活中的物品相对照，因而更能保持一种独特审美世界的完整性。
另一方面，由于惯常认知，动画电影往往被简单等同于卡通片。事实上，动画电影不仅是儿童片，更是一种电影类型。且看《姜子牙》的放映厅里，14岁以下的儿童比比皆是。这对真人电影而言，是不能想象的。观影门槛的下降，意味着动画电影可能产生的影响更加深远，也更有利于文化塑造功能的实现。与此同时，动画电影还能与当下流行的二次元文化发生强烈关联，借由各种细分群体的合作，实现广泛传播。动画电影创造出的声画幻境，对青少年群体颇具吸引力。
然而，动画电影对技术的高度依赖，也产生了不稳定性。一旦技术不足，就会导致声画幻境的破裂。这种破裂对动画电影是致命的，会中断观众观影过程中的闭合状态，从而使观影感受大打折扣。看得出，在《姜子牙》中，技术支持已倾尽全力，诸多场面显示出当前动画技术的进步。不过，仍然有不少明显的瑕疵亟待修补。比如，姜子牙怀抱女童朝向归墟奔跑时，他的脚部与地面呈悬浮状而缺少必要的力量和速度。另外，近景中的姜子牙也缺少必要的上身细节反映。这都与奔跑的运动状态不相符合。在缺乏相应动作表现的情况下，声音的生动反而显得尴尬。因为在明显看不到角色的奔跑状态时，耳边却是艰难的喘息声。这种尴尬，必然会减弱对观众的吸引力，最终成为作品的阿喀琉斯之踵。
讲好中国故事是当下文艺创作的使命。《姜子牙》正是中国故事的现代讲述，用动画电影的形式，呈现出一个流传在中国人文化血液里的神话故事。影片对姜子牙的故事讲述，不仅包括人物形象的重新塑造，还包括故事结构的整体调整。
主人公姜子牙的形象，历经青年、中年、老年等三个阶段。作品展示了姜子牙的信仰从建立、打破到重塑的过程，而不是直接以人们熟悉的“姜太公”形象出场，给予观众一段新的历史解释。另外，在其他角色比如苏妲己、纣王、九尾狐、申公豹等形象塑造上，也表现出明显的差异性。苏妲己从一个祸国殃民的成年女性形象，变为一个天真烂漫的少女形象。凡此种种，不一而足。形象上大刀阔斧的改变，给人耳目一新之感。
在故事结构上，《姜子牙》也有不少亮点。首先，影片故事侧重不再是纣王妲己、武王伐纣，而是姜子牙个人信仰的反复试炼。故事脱离了原本的历史层面，转而向神话层面继续演说。伐纣成为契机，关键在于是否斩杀九尾狐。姜子牙的犹豫不决，是个体在进化成为所谓“神”的过程中，对人性丧失的警觉。其次，影片把九尾狐作为对手力量，进行浓墨重彩的展示，在一定程度上赋予了悲剧色彩，但从更本质层面说，还是为了帮助姜子牙完成打破权威的历练。当姜子牙开始怀疑“一个人”和“众生”孰轻孰重的时候，原本在他心中高高在上的师尊，事实上已然跌落神坛。
这两个维度的更改，不仅改变了姜子牙带有历史色彩的叙述，也改变了姜子牙作为神话人物的行为动机，并最终将其塑造成一个现代意义上的人。不惧权威，保守初心，成为姜子牙精神的总结。
文艺作品推陈出新，必然有所变化，但变化需拿捏适度。改过了，则人物故事面目全非；改少了，又是老调重弹，了无趣味。整体来说，《姜子牙》是一部较为成功的作品。但在主题提炼和叙事节奏上，仍有些许不足。影片把姜子牙的“个人与苍生”叩问作为核心主题，在一定程度上缺少了与一般观众的共鸣。而且，片中姜子牙的内心变化缺少较大起伏，主人公无法主动推动故事的进展，导致故事显得比较平淡，落入叙事拖沓、节奏紊乱的俗套，也削弱了人物的力量。另外，过多的大场面展示和略显疲态的人物关系建构，使故事讲述也显得缓慢而沉重。这启发我们，对于沿着《铁扇公主》《大闹天宫》《宝莲灯》一路走来的中国动画电影而言，在丰富历史文化资源、先进数字技术的支撑下，还需继续努力、精益求精。
#剑与远征[超话]#
【英雄档案】新英雄悲怆游魂-忒萝玟即将登场！
班提斯的公主已成为悲怆游魂，所有血腥的政治斗争终究是魂之聚散，但无尽哀伤却永远化成忒萝玟的绝望之拥。当哀之噬的诅咒唤起魂灵的啜泣，悼歌为谁而鸣。
从备受宠爱的贵族公主到游离在众人之外的孤独亡灵，矜贵优雅的忒萝玟公主已不复存在。
“忒萝玟公主有一双媲美紫色水晶的眼眸，可惜如今那双眼睛却盛满了哀伤。”——皇家守墓人
新英雄的立绘、技能介绍及背景故事请看下方图片~
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班提斯的公主已成为悲怆游魂，所有血腥的政治斗争终究是魂之聚散，但无尽哀伤却永远化成忒萝玟的绝望之拥。当哀之噬的诅咒唤起魂灵的啜泣，悼歌为谁而鸣。
从备受宠爱的贵族公主到游离在众人之外的孤独亡灵，矜贵优雅的忒萝玟公主已不复存在。
“忒萝玟公主有一双媲美紫色水晶的眼眸，可惜如今那双眼睛却盛满了哀伤。”——皇家守墓人
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大中午的剧评影评书评之《东宫》
在妈妈强烈的推荐下 我终于鼓起勇气看了这部剧 因为我知道这部剧的主要内容（太虐了）不过曾经极力抗拒的我真香了 这部真的是实实在在的大悲剧[泪]李承鄞真的是让人又爱又恨的存在（当女人吗 灭族的那种、当兄弟吗 万箭穿心的那种）可惜这演员实在是太帅手太好看了 我还是不会很讨厌他啊 全剧我最心疼小枫了本该是无忧无虑的大漠公主结果卷入无端的家国仇恨之中 爱上了一个不该爱的人 最终在美妙的年纪牺牲自己 希望她去到快乐的国度 其次心疼阿渡 她才是真真正正没有家的小可怜 她一直守护公主 无怨无悔唉 真悲情啊 我其实一直不喜欢顾剑 但在他领盒饭的最后一场戏他完成自己的赎罪 我也觉得他真的也是可怜人[悲伤] 男主也惨啊 他是帝王身负重责 他用自己的方式去保护他喜欢的人 但却同时伤了两个女孩子 最终苦苦寻找 在孤独和痛苦中度过余生 我最喜欢裴照 他一直默默付出 相对来说他有着好结局 但他始终无法向小枫表达心意[伤心]过着被安排的人生 东宫悲就悲在从剧中所有人的视角来看 他都是一部悲剧[伤心]也让我哭的眼睛都肿了 不过不管是取景服装还是演员 都很好啊 还有那BGM分分钟让人心碎 总而言之 好看
在妈妈强烈的推荐下 我终于鼓起勇气看了这部剧 因为我知道这部剧的主要内容（太虐了）不过曾经极力抗拒的我真香了 这部真的是实实在在的大悲剧[泪]李承鄞真的是让人又爱又恨的存在（当女人吗 灭族的那种、当兄弟吗 万箭穿心的那种）可惜这演员实在是太帅手太好看了 我还是不会很讨厌他啊 全剧我最心疼小枫了本该是无忧无虑的大漠公主结果卷入无端的家国仇恨之中 爱上了一个不该爱的人 最终在美妙的年纪牺牲自己 希望她去到快乐的国度 其次心疼阿渡 她才是真真正正没有家的小可怜 她一直守护公主 无怨无悔唉 真悲情啊 我其实一直不喜欢顾剑 但在他领盒饭的最后一场戏他完成自己的赎罪 我也觉得他真的也是可怜人[悲伤] 男主也惨啊 他是帝王身负重责 他用自己的方式去保护他喜欢的人 但却同时伤了两个女孩子 最终苦苦寻找 在孤独和痛苦中度过余生 我最喜欢裴照 他一直默默付出 相对来说他有着好结局 但他始终无法向小枫表达心意[伤心]过着被安排的人生 东宫悲就悲在从剧中所有人的视角来看 他都是一部悲剧[伤心]也让我哭的眼睛都肿了 不过不管是取景服装还是演员 都很好啊 还有那BGM分分钟让人心碎 总而言之 好看
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