席慕容在《独白》中写到：在一回首间才忽然发现，原来我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已，为了博得他人的称许与微笑，我战战兢兢的将自已套入所有的模式，所有的桎梏，可走到途中才忽然发现我只剩下一副模糊的面目和一条不能回头的路。 #穿衣镜前的春天# https://t.cn/A6cxBM14
杨德昌用三个小时的电影讲述了人的一生，从生到死，从年轻到衰老，从懵懂到释然，每个个体都生活在了平行世界，看不到别人看得到的，看到的也只是别人看不到的。
现实就是这样，违背内心的想象，让你知道回不去也没必要回去。
洋洋童年的率真，和对好奇事物的执着，是重燃生活的希望。也许，听着那段独白和伴奏，能够流泪是对真实的一种敬畏吧。
现实就是这样，违背内心的想象，让你知道回不去也没必要回去。
洋洋童年的率真，和对好奇事物的执着，是重燃生活的希望。也许，听着那段独白和伴奏，能够流泪是对真实的一种敬畏吧。
“我感激我这一生，虽然它是那么遥远又漫长，我始终有你听我说话。”从此生唯一慌乱心惊的雪夜出逃，此后的人生只能迟钝地、隔膜地遥远地掠过，无法在破碎故事之心上再留下回响。
编剧对影片的解释是，“爱是人各自一生的独白”。属于林冲的独白，他用只有脚下路没有身后身的追寻留下了。不够相爱的两个人因为爱着同一个人反而更深厚地互相理解，结合为夫妻度过一生。徐少东还是辗转收到了那把玻璃大提琴，始终被人放在心上，“我这儿记着你”，足够幸运了。
编剧对影片的解释是，“爱是人各自一生的独白”。属于林冲的独白，他用只有脚下路没有身后身的追寻留下了。不够相爱的两个人因为爱着同一个人反而更深厚地互相理解，结合为夫妻度过一生。徐少东还是辗转收到了那把玻璃大提琴，始终被人放在心上，“我这儿记着你”，足够幸运了。
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