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为《红楼梦》设计2700 套戏服: 古装设计师史延芹的彩色人生
文/王玉琴
到剧组打杂“撞大运”
史延芹是山东青州人,小时候家里有本《石头记》,也就是线装《红楼梦》,常被她当宝贝似的,多次阅读。平日里扫地、擦桌子的时候,她就老听姨妈和母亲讲里面的故事,比如说“晴雯这个性格太强了,说话老带刺,不然不会吃亏”“袭人爱溜须拍马”“王熙凤怎么这么狠心”之类。最令史延芹惊奇的是,姨妈能把《葬花吟》一字不差地背出来。久而久之,她也就把书里的每个人物和情节都记清楚了。
史延芹从山东艺专油画专业毕业后,被分到济南市一家服装厂当工人。起初她不太喜欢这份工作,甚至觉得有些憋屈。但是,也正是这样的一段经历,每天可以接触不同的东西,为她后来做影视服装设计打下了基础。不久,史延芹被调到了山东省话剧院工作。接着,史延芹就参与了电视剧《林冲》、电影《南拳王》等剧的服装设计,这些都逐渐铺起了后来的路。
当时央视筹拍《红楼梦》,在全国范围“海选”台前幕后所有人员。史延芹得到消息后不禁热血沸腾,她自小喜欢《红楼梦》,那种热爱渗透到了骨子里。为了实现自己的梦想,史延芹二话不说,背起行李就走。不料从济南赶到北京的时候,服装设计团队已经全员就位,都是北京人艺、中国京剧院、中央歌舞团等大型单位的知名设计师。王扶林导演也很遗憾,但是看了史延芹的设计手稿,又不舍得放弃人才,于是安排她干助理的活儿。对于别人来说,这份工作微不足道,可对于史延芹来说,这是人生最幸福的时刻。
一开始,史延芹做的是服装监制,就是图纸设计好之后,去工厂盯着制作。后来剧组要在苏州拍一段“十里长街”的情节,有很多人物:和尚、道士、说书人、杂耍艺人、妓女……服装都要贴合身份,但并没有涉及主要人物。
那些大牌设计师只负责画主角,不愿意设计小人物的服装,觉得大材小用,于是就把整条街48个配角和群演的设计工作都推给了史延芹,一共48张,半个月交图。
史延芹很高兴,虽然是小角色,但能独立设计。当时的影视服装多数都是宽襟阔领,无法突出角色特点,而且色调单一,很容易造成视觉疲劳。史延芹决定进行改造,她严格考证、大胆创新,标上尺寸,对服装进行瘦身细腰裁剪,分剧情设计每一套服装,用不同色调概括不同群体。不少人曾质疑她的做法,可史延芹还是坚持下来了。
《红楼梦》设计2700套戏服出自她手
那时史延芹每天1.2元生活补助。剧组在北京香山,但房子不够住,她就被分到陶然亭公园去住。那儿有一溜小平房,是厕所改的,没有暖气,还透风。当时正值冬天,很冷,史延芹穿着棉裤还浑身发抖。房间里只有一张床,她又添了一张桌子,就在上面画图纸。饿了就跑出去买一张饼,5分钱。那饼有油有盐,吃着很香,还能吃饱。史延芹就一边吃,一边看资料,一边画,眼睛实在睁不开时就睡一会儿,醒来接着画。
史延芹喜欢设计有特色的东西,就把苏州的条子布、格子布和粗布等都用上了。水乡人物适合清雅风格,她把小樱花、小香囊也加了进去,还有小背心、十字挑花的腰裙,非常有趣。
最后审核的时候,每个人都要把自己的设计图摆在地上。经过日日夜夜的冥思苦想后,史延芹亲手设计出的一张张人物初稿,一眼便足以惊艳众人,人物性格也完美展现。史延芹心惊胆战地把图纸摆了出来。编剧周岭看完后有点吃惊地问她:“你画的?真的很棒!”
因为大腕设计师没有做过影视剧,设计的戏服宽袍大袖色彩艳丽,完全是舞台剧的路线,而史延芹的设计生活化,用色取材不仅符合历史而且适合胶片摄像呈现。
1987 版《红楼梦》缺少投资,也不是为了赚钱而拍的,所以经费很紧张。不久,原服装设计组提出每张图纸300 元的高价,剧组负担不起,就跟他们解约了。导演等人再次讨论后决定,让史延芹担任全剧服装的总设计师,付以之前的双倍酬劳。这是她做梦都没想到的。
生活化的风格,多彩的颜色造就有层次的画面,独有的“红楼梦时代”,就这样诞生了。林黛玉天衣仙韵,服饰洒脱自然、清秀灵幻。贾宝玉华服压群,服饰华丽高贵、英气逼人。薛宝钗素衣淑女,服装天然素淡、高雅大方。王熙凤锦衣奢华,服饰奢华艳丽、光彩逼人 。史湘云豪爽洒脱,服饰鲜亮艳丽,艳而不俗。平儿机智得体,服饰多清淡素雅、低调柔和。贾母和蔼位重,服饰以宝蓝深栗色为主,彰显威严。
在史延芹的设计中,没有主次之分,从宝玉黛玉到探春惜春,再到晴雯袭人,根据每一个人物特点,设计不同的服装搭配;另外根据场景和气氛的不同,史延芹也设计不一样的服饰。百名演员,2700套衣服。单黛玉一人,季节、场次、色彩等不同,就有40多套。一针一线之间都带着一股工匠精神!
某些演员在演技、神韵方面很符合剧中人物,可是身材上却不合适。史延芹也利用服饰进行改变,弥补了诸多缺陷。例如演员邓婕,身材比较瘦小,而曹公笔下的凤姐却是高挑个子,于是为邓婕加厚鞋底,衣服多采用深色对襟,拉长身型,而且增加了立领的元素,使得人物样貌更显精气神。
文/王玉琴
到剧组打杂“撞大运”
史延芹是山东青州人,小时候家里有本《石头记》,也就是线装《红楼梦》,常被她当宝贝似的,多次阅读。平日里扫地、擦桌子的时候,她就老听姨妈和母亲讲里面的故事,比如说“晴雯这个性格太强了,说话老带刺,不然不会吃亏”“袭人爱溜须拍马”“王熙凤怎么这么狠心”之类。最令史延芹惊奇的是,姨妈能把《葬花吟》一字不差地背出来。久而久之,她也就把书里的每个人物和情节都记清楚了。
史延芹从山东艺专油画专业毕业后,被分到济南市一家服装厂当工人。起初她不太喜欢这份工作,甚至觉得有些憋屈。但是,也正是这样的一段经历,每天可以接触不同的东西,为她后来做影视服装设计打下了基础。不久,史延芹被调到了山东省话剧院工作。接着,史延芹就参与了电视剧《林冲》、电影《南拳王》等剧的服装设计,这些都逐渐铺起了后来的路。
当时央视筹拍《红楼梦》,在全国范围“海选”台前幕后所有人员。史延芹得到消息后不禁热血沸腾,她自小喜欢《红楼梦》,那种热爱渗透到了骨子里。为了实现自己的梦想,史延芹二话不说,背起行李就走。不料从济南赶到北京的时候,服装设计团队已经全员就位,都是北京人艺、中国京剧院、中央歌舞团等大型单位的知名设计师。王扶林导演也很遗憾,但是看了史延芹的设计手稿,又不舍得放弃人才,于是安排她干助理的活儿。对于别人来说,这份工作微不足道,可对于史延芹来说,这是人生最幸福的时刻。
一开始,史延芹做的是服装监制,就是图纸设计好之后,去工厂盯着制作。后来剧组要在苏州拍一段“十里长街”的情节,有很多人物:和尚、道士、说书人、杂耍艺人、妓女……服装都要贴合身份,但并没有涉及主要人物。
那些大牌设计师只负责画主角,不愿意设计小人物的服装,觉得大材小用,于是就把整条街48个配角和群演的设计工作都推给了史延芹,一共48张,半个月交图。
史延芹很高兴,虽然是小角色,但能独立设计。当时的影视服装多数都是宽襟阔领,无法突出角色特点,而且色调单一,很容易造成视觉疲劳。史延芹决定进行改造,她严格考证、大胆创新,标上尺寸,对服装进行瘦身细腰裁剪,分剧情设计每一套服装,用不同色调概括不同群体。不少人曾质疑她的做法,可史延芹还是坚持下来了。
《红楼梦》设计2700套戏服出自她手
那时史延芹每天1.2元生活补助。剧组在北京香山,但房子不够住,她就被分到陶然亭公园去住。那儿有一溜小平房,是厕所改的,没有暖气,还透风。当时正值冬天,很冷,史延芹穿着棉裤还浑身发抖。房间里只有一张床,她又添了一张桌子,就在上面画图纸。饿了就跑出去买一张饼,5分钱。那饼有油有盐,吃着很香,还能吃饱。史延芹就一边吃,一边看资料,一边画,眼睛实在睁不开时就睡一会儿,醒来接着画。
史延芹喜欢设计有特色的东西,就把苏州的条子布、格子布和粗布等都用上了。水乡人物适合清雅风格,她把小樱花、小香囊也加了进去,还有小背心、十字挑花的腰裙,非常有趣。
最后审核的时候,每个人都要把自己的设计图摆在地上。经过日日夜夜的冥思苦想后,史延芹亲手设计出的一张张人物初稿,一眼便足以惊艳众人,人物性格也完美展现。史延芹心惊胆战地把图纸摆了出来。编剧周岭看完后有点吃惊地问她:“你画的?真的很棒!”
因为大腕设计师没有做过影视剧,设计的戏服宽袍大袖色彩艳丽,完全是舞台剧的路线,而史延芹的设计生活化,用色取材不仅符合历史而且适合胶片摄像呈现。
1987 版《红楼梦》缺少投资,也不是为了赚钱而拍的,所以经费很紧张。不久,原服装设计组提出每张图纸300 元的高价,剧组负担不起,就跟他们解约了。导演等人再次讨论后决定,让史延芹担任全剧服装的总设计师,付以之前的双倍酬劳。这是她做梦都没想到的。
生活化的风格,多彩的颜色造就有层次的画面,独有的“红楼梦时代”,就这样诞生了。林黛玉天衣仙韵,服饰洒脱自然、清秀灵幻。贾宝玉华服压群,服饰华丽高贵、英气逼人。薛宝钗素衣淑女,服装天然素淡、高雅大方。王熙凤锦衣奢华,服饰奢华艳丽、光彩逼人 。史湘云豪爽洒脱,服饰鲜亮艳丽,艳而不俗。平儿机智得体,服饰多清淡素雅、低调柔和。贾母和蔼位重,服饰以宝蓝深栗色为主,彰显威严。
在史延芹的设计中,没有主次之分,从宝玉黛玉到探春惜春,再到晴雯袭人,根据每一个人物特点,设计不同的服装搭配;另外根据场景和气氛的不同,史延芹也设计不一样的服饰。百名演员,2700套衣服。单黛玉一人,季节、场次、色彩等不同,就有40多套。一针一线之间都带着一股工匠精神!
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不仅修饰腿型、拉长比例的效果更胜一筹,
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