五年了，《白夜追凶2》到底还来不来？

提起悬疑网剧，不得不说2017年华语悬疑高分网剧的“扛把子”——《白夜追凶》。

这部5年前横空出世的网剧，在豆瓣平台收获了9.0的高分，共有56万人参与评价。

从某种程度上来说，这部悬疑剧象征着国产网剧行业的崛起。因为它的大获成功，许多人甚至将2017年定义为“国产网剧元年”，可见它的诞生承载了多么丰富的意义。

开篇回忆凶杀案的超长镜头，七件旁案紧扣主案的高完成度剧作，沉稳的本格推理和布局谋篇，孪生兄弟互换身份、既矛盾又相互掩护的黑色电影设定，主演潘粤明既沉稳克制又收放自如的表演，拳拳到肉的动作场面设计和出色的音乐编辑......

《白夜追凶》第一季以绝对优势让剧迷欲罢不能，却在最后两集给观众挖了一堆坑，然后挥一挥手，给大家留下长达五年甚至遥遥无期的苦苦等待。

至今，潘粤明在最后一集的邪魅一笑，仍是剧粉们津津乐道、争论不休的话题。

有人称这充满冷峻和神秘感的最后一笑，堪比“蒙娜丽莎的微笑”，有人说这是关宏宇在嘲笑周巡竟将自己错认为关宏峰；有人说这只是想暗示周巡抓错人了……

仔细观察潘粤明的那张笑脸会发现，右边光线明亮，表情淡定沉稳，代表的是哥哥关宏峰；而处于阴影中的左脸，表情活泼顽劣，代表的是弟弟关宏宇。

一副面容，一个笑脸，演绎的却是两种截然不同的人格，这神级演技让无数网友顶礼膜拜，甚至有观众怀疑这一幕是特效合成的。

无论如何，这最后一笑都恰如其分地呼应了本剧的主题——孪生兄弟，一个警察、一个通缉犯；一个白天、一个晚上；一个光明、一个黑暗，却把一出双簧给唱绝了。

剧中双生子之间的性格角力，前任支队长与现任支队长之间亦敌亦友、暗流涌动的对峙，罪犯背后隐藏的深层作案动机，无不被刻画得丝丝入扣，再加上演员精湛演技的加持，让观众隔着屏幕也能对人物之间微妙的情绪起伏心领神会，从而跟着主演们一同踏上波谲诡异、迷雾重重的追凶之旅。

没有大IP的流量基础，依靠扎实的剧本探讨人性的光明与黑暗，探讨自我的挣扎与救赎，除了故事本身逻辑强大、布局精妙让人欲罢不能以外，编剧对案件背后人与人性的深刻关注才是最打动人心之处，或许这也是《白夜追凶》能成为一部“破圈”精品的原因之一。

五年已过，真心期待《白夜追凶2》上线。

【#曼联视德斯特为万比萨卡升级版，和巴萨试探性谈租借#】来自《曼彻斯特晚报》主编Samuel Luckhurst的报道，曼联已经和巴萨讨论了租借德斯特的可能性，不过这笔转会只有在曼联能够让万比萨卡离队的情况下，才有可能发生。

德斯特拥有着荷兰/美国双国籍，在加盟巴萨前曾效力于滕哈格手下的阿贾克斯，因此他成为了曼联的目标球员。

曼联与巴萨就租借德斯特一个赛季进行了试探性的谈判。尽管曼联对巴萨处理德容的行为不以为然，但是他们认为现年21岁的德斯特是右后卫位置上万比萨卡的升级版。

读柏瑞尔·马卡姆的《夜航西飞》时，看到书评反复提及卡伦·布里克森的《走出非洲》，所以读完那本书，就随即捧起了这一本。

“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。

不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。

关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”

通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。

并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。

当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。

这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。