庚寅流日，一庚遇三虎，以一敌三弱不担重财，两个壬水点子也只能敷衍了事走走过场，做点白日妄想发财梦。
庚金走正月，立春后的壬水雨点子确实比寒冬大多了 ，寅木也就顺势而生，对庚金多少也是好事，不管能不能拿到，至少敢做出常人不敢做的梦……至于用哪个十二生肖来助力完成梦想，各位大神各有定选目标！
庚金走正月，立春后的壬水雨点子确实比寒冬大多了 ，寅木也就顺势而生，对庚金多少也是好事，不管能不能拿到，至少敢做出常人不敢做的梦……至于用哪个十二生肖来助力完成梦想，各位大神各有定选目标！
今年#河南春晚# ，我们为什么请“顶流”
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
河南卫视，不负众望！
虎年临近，河南春晚用近两小时的时长为观众上演了一出“虎虎生风中国潮”，唐小妹、洛神、金刚等“出圈”IP齐聚，AI、实景交互等科技元素叠现，相声、小品、创意表演菜色俱全。
热搜第一，理所当然。
在万众期待下，导演一台春晚需要顾虑哪些问题？这次晚会为何请来流量明星助阵？国风国潮不断涌现，又是否担心观众审美疲劳？
围绕2022河南春晚和“中国节日”系列节目幕后制作，“中国节日”系列节目执行策划程万里、徐娜，以及“2022河南春晚”总导演陈雷，接受了媒体的采访。
问：河南卫视自去年的《唐宫夜宴》起，“中国节日”系列节目火爆出圈。今年春晚再执导筒，压力大吗？
陈雷：再执导春晚，压力非常大。过去一年的“中国节日”系列节目把大家对春晚的期待值推到了一个最高点，所以我们会害怕不管怎么做，都满足不了大家对这节目的期待。
问：跟去年春晚相比，今年春晚的导演思路有什么不一样？
陈雷：如果说过去的“中国节日”系列节目更偏重于把我们古时民族文化中的亮点、焦点放大，那么今年的春晚，我们更希望回归当下，去探寻今天所有人的心理诉求，特别是在春节这个对中国人而言最重要的传统节日，今天的人，他们内心的诉求是什么。所以，这次的节目虽立足传统文化，但紧密地贴合时代，更聚焦我们今天生活中的方方面面。
同时，今年的春晚也在探索以往“中国节日”系列节目中没有尝试过的一些表达方式，甚至在节目创作的时候，更加模糊了节目的类型化，更大胆地去尝试不同文化领域间的融合。
比如节目里出现的黄河泥娃，不是用过去的陶器或什么文物，而是对当代泥塑进行活化，用当代的视角解读当代的泥塑，借此传达大众千百年来不变的对童年、对过往的怀旧感。可以说，在今年的春晚中，我们更注重共情，而且是普世的共情。
或者说，对于这次春晚节目安排，我们有三个诉求。第一个诉求是，怎么突破春晚的形式化。传统春晚是一定要有主持人的。其实有主持人也挺好，能够很好地调动起承转合、渲染气氛、拉近距离，一些访谈也可以补充很多内容；但为了满足大家对独具一格的风格的期待，我们需要另辟蹊径，放弃主持人这个设计后，我们要开辟出新的解决这些问题的办法。
第二个诉求是，如何把我们在过去一年中孵化出的众多IP形象，比如唐小妹、金刚、洛神等，用到这场晚会来。这其实是在探索如何把文化内容与文创开发更好地有机结合，探索内容输出如何更好地商业化。
第三个诉求，则源于一个比较有意思的灵感。在现在的生活中，AI已成为我们无形的朋友，不过这是这几年才出现的科技产物，而人类已有几千年的历史文明，若有一天它们突然间“人性化”，比如反问人类“你们中国人为什么要过春节？春节为什么要回家？”，一定会产生很多有意思的事。因此我们想用这种他者视角去探寻现实世界中不同的人、不同的人物关系以及不同的心理诉求。
问：按网友的说法，之前河南卫视的团队不用流量明星，但仍能把自己做成顶流；这次春晚有不少流量明星乃至顶流加盟，为何会有这种改变？
陈雷：我们不敢称顶流；而大家对文化的热爱，对传统文化节目的热衷与推崇，也让我们惊讶地意识到，文化在这个时代竟然能够这么骤然地成为顶流。
至于我们这次为什么会请流量明星，其实这次我们请到的嘉宾也好、明星也罢，都是与我们的节目内容紧密结合的，希望能和观众产生共情。所以我们可以看到，河南籍的王一博、刘昊然用他们真诚的话语向观众传递出黄河儿女、中原子弟的心声。这其实是一种“共创”。
此外，我们不单单是电视文艺工作者，我们还有一个身份叫“传媒人”或称“媒体人”，传播对我们来讲是一个很重要的责任。换言之，做出好的内容是一方面，把好的内容传播给更多的人，让更多人看到，让观众能感受到慰藉、欢乐、鼓舞、温暖、振奋、感动，甚至相信美好，我觉得这才是真正的最有意义的事，这是利于他人，而不是利于我们导演自己。
所以我们真诚地邀请这些流量明星加入到我们的节目中来，希望他们既是我们晚会的参与者，也是晚会的共创者，还是晚会的传播者，大家合力把更多好的内容传播给更好的人。我们不是用舞台去成就某一个人，内容为王，内容永远是最重要的。
·“中国节日”系列策划与制作
问：在晚会准备过程中，有遇到过什么困难吗？如何克服这些问题？
徐娜：作为节目的创作团队，肯定会面临资金少、人手少、时间少等问题，但是这些问题在我们今年春晚的创作过程里其实都不算最根本的问题，从前期创作到落地拍摄，遇到的最大障碍还是疫情的干扰。此外，春晚节目如何超越我们以往的作品，或者说满足观众朋友们对我们的期待，这也是我们面临的一大难点。
问：“中国节日”系列节目都是以国风国潮为主，是否会担心观众审美疲劳？
程万里：在创作上，我们一直在想办法避免观众对我们的节目出现审美疲劳。怎么避免？只能通过创新。所以我们在创新之路上脚步一直不停歇，不断在节目内容、节目架构、审美表达和科技包装上下功夫，希望能给观众带来更多的惊喜和惊艳。比如这次春晚，所有的节目都是原创，在技术上我们也在尝试跨界融合。
问：若总结经验，在你们看来，面对新媒体环境，河南卫视通过哪些手段赢得了年轻观众？
程万里：在这个传统文化复兴的时代，文化自信根植在我们心中，我们的创作团队实际是顺应了时代发展，才创作出观众喜爱的节目。
至于方法，我们全媒体策划中心的导演团队都是围绕如何对传统文化创新性表达下工夫、做文章，从东方美学的视听审美入题，搭好讲好中国故事的框架，向观众和世界传达中国人传承文化所带来的民族自豪感和自信心。这几点就是我们创作的密码，也是我们年轻人现在为什么喜爱中国文化的原因。
问：到目前为止，“中国节日”系列节目经营形势怎么样？赚钱了吗？
程万里：从目前来看，“中国节日”系列的经营形势还是很好的，广告的整体营收实现了翻倍。但是，虽说资金比以前充裕了，我们的体量也变大了，所以我们也要投入更多的资金到创作中。
比起把现成的节目拿过来演一遍，节目创新特别花钱，今天我们春晚每个节目都是原创，所以整体花费较多。不过即使这样，我们还是要坚持原创，要把“中国节日”系列节目的品质做好，所以目前暂不考虑从这平台上赚多少钱。
问：地方春晚未来的空白和机会在哪里？
程万里：地方春晚未来的机会，我觉得还是要找出自各自创新的源动力。我们河南广播电视台全媒体营销策划中心就是因为有了改革——我们推出了工作室制，全台创作部门重新整合，各工作室提交方案竞聘上岗，多劳多得——创作的生命力才得以激发。我觉得不管哪个团队或哪个地方卫视，都需要用这种强有力的改革措施来激发自己的源动力。
我发现自己的共情能力越来越差了，或者说是我越来越冷漠了？
我认为生老病死固然是人一生的苦难，但我仍然觉得死亡是比活着更好的归宿。我还记得我老姨去世那天，我第一次去了酒吧，我没喝多少，仍然能记得自己是快乐的。我无法忘记那天上午我还在上着直播的网课，我匆忙换上衣服和我爸赶去医院。我老姨蜡黄干枯的身体在靠窗的位置静躺，我的脚步是沉重的么？我不记得。我只记得时间仿佛变得缓慢了，病房门口到她的距离好像被拉长了。她是什么病？癌症晚期叭，什么癌症，我没在意，我只知道她不舒服。她的四肢仿佛被鬼魂吸干了，干瘪得不成样子，但是她的肚子却是肿胀的。不知道她最后的回忆走马灯里是否还能想起我。
是否还能想起宁夏夜晚的院子，传来不知藏在哪里的蛐蛐声，一点灯盏点缀在门廊，抬头即可仰望星空，水缸里打满了井水，渡上夜晚的冰凉，冲刷着我的脚丫，蚊子太多了，那天又咬了我几下？嗡嗡地扰人，是谁在我身上喷花露水？这熏人的气味不知道要让谁头晕，胳膊腿儿都露在外面，刚冲净的脚丫明天就要泛红引起瘙痒，是该跟蚊子们说，我这天晚上可不是在给你们洗“菜”！姥家的泡面还有么？明个儿中午记得煮一个红烧味的，其实我现在更喜欢酸辣味的，那个时候怎么都不买些？让我以为只有红烧这一个口味！姥爷买的香瓜还在冰箱里吧，冰冰凉凉的正好明个儿天热了吃，我爸我妈什么时候来？我都快忘记他们了。小桌子放在哪儿了？我还想在上面玩儿呢。我的旱冰鞋呢？放在那个冰凉的小屋里了还是在边上那间住的屋子里？我能穿着它溜遍整个院子！就没摔过！我的皮筋呢？是带着香味儿的！那两个石墩还在吧？它们可沉了，肯定能撑住我跳皮筋的！我的锅呢？是不是还在那个犄角旮旯的台上，不要清理旁边的杂草！我还要“炒菜”呢！沙发上的垫子我拿走了，大门外的树可高大了，我在上面搭了一个秋千没问题的！放了一会儿，竟然也没人拿走！最后是谁拿回去了？好吧反正我也玩够了。菜板上还有一片碎肉，让我怀里的小狗吃吧，诶呀，别说我啦，大过年的，有细菌我不是也抱了很久嘛！菜板不干净了？不干净就擦擦呗，反正它舔都舔完了，在我姥爷家谁能管得了我？我竟然反驳不了我妈，我确实只在姥爷家拖过地而没在家拖，没办法嘛，我最喜欢这里了。可乐雪碧都在冰箱里呢，还有什么想吃的姥姥还会带我去买。粥太淡了，没有味道，不好喝，好啊！姥姥给我放砂糖了！鸡腿当然留给我了，最后一个肉也是我的！当然是我想吃什么吃什么了，管你们是不是想吃呢！你又是哪里来的叔叔？姥爷把他那一杯白酒拿到我面前，他让我尝尝我肯定要尝尝，哇，一小口汹涌的热辣从舌尖直抵丹田！太难喝了！我姥姥递给我的烟，我肯定要试试，哇，这是什么啊？太难受了！怎么大人的爱好都这么奇怪！我老姨在烀土豆？我当然要吃了，即使这已经是夏天的夜晚，我的被褥已经铺好。她还让我喝啤酒呢！几口？不记得了。她让我走几步看看还能不能走直线，真奇怪，走的明明是直线，她笑什么？！啤酒怎么样？可比白酒好喝多了！我走的真的是直线！院子里的樱桃树结果了吧，我和妈妈去摘一盆！一盆就够了，不要再给我摘一兜啦！果子和杏子也熟了吧，李子也是，可得小心点吃，不知道哪一个里会有虫子！没有的话还是很好吃的！我的小游戏机充电了么？姥姥！充满我就要玩！小桌子搬到外面来吧，果子树和杏树都能挡住一大片阳光呢，泡面端到外面来吃吧。我还想吃一块冰糖，也要记得给我拿来啊！毛桃洗干净了，流了我一手的汁水，我在外面的水盆里洗洗手就好了。纸牌放在哪里了？那几个游戏我自己能挨个玩上好几轮！我能和小狗玩一下午！把它吓坏了吧，看见我一动不动躺在那里，摇着尾巴过来舔我的脸，直哼哼叫，我就想装死看看它什么反应，它太可爱了！我直想把它抱在怀里揉乱它的毛。我当然和姥姥姥爷住在一个屋子里，小狗不能让我抱着一起睡么？我保证它不会尿在床上！它最听我的话，最喜欢跟我玩了！可不！连它妈妈都不管了！我不会再把它关在沙发底下了！！我好像没给他起名字呢！叫什么呢？现在起叭，childhood怎么样？它配得上！
我站在她的床边，眼泪无意识地夺眶而出，我不想的，我以为我应该愣住，应该全程冷静而哀伤地陪着。我很难过，但我仍然为她感到高兴，没错，我为她的死亡感到高兴！如果我的童年有代言人的话，那应该就是姥爷姥姥和老姨。可惜他们的经历是如此的相像，总是要经历病痛的折磨。我希望他们是快乐的，我希望他们都可以往生极乐！
UT这段时间竟然意外地和我经历着同样的事情，我不知道应该怎么安慰她，她大概没有经历过很长时间亲人因为衰老而不认识人的情况吧，我经历过。
我姐姐昨天在我姥爷家呆了一个多小时，回到家说觉得那边很压抑。对啊，就是这个词——“压抑”。我们只是去了短短的几小时便被“传染”到了，那他们自己呢？他们会有多痛苦呢？曾经的骄傲和专横伴随着大小便失禁而流逝。“流逝”这个词未免太温柔了，应该是什么呢？破碎？碎裂？瓦解？摧毁？粉碎？不，都称不上。那是我们想象不到的痛苦，而我只幼稚愚蠢地希望他们“舒服”。
我不信来生，但我希望你们能重新拥有像你们给予我的童年那样的一个快乐无忧的童年。
我认为生老病死固然是人一生的苦难，但我仍然觉得死亡是比活着更好的归宿。我还记得我老姨去世那天，我第一次去了酒吧，我没喝多少，仍然能记得自己是快乐的。我无法忘记那天上午我还在上着直播的网课，我匆忙换上衣服和我爸赶去医院。我老姨蜡黄干枯的身体在靠窗的位置静躺，我的脚步是沉重的么？我不记得。我只记得时间仿佛变得缓慢了，病房门口到她的距离好像被拉长了。她是什么病？癌症晚期叭，什么癌症，我没在意，我只知道她不舒服。她的四肢仿佛被鬼魂吸干了，干瘪得不成样子，但是她的肚子却是肿胀的。不知道她最后的回忆走马灯里是否还能想起我。
是否还能想起宁夏夜晚的院子，传来不知藏在哪里的蛐蛐声，一点灯盏点缀在门廊，抬头即可仰望星空，水缸里打满了井水，渡上夜晚的冰凉，冲刷着我的脚丫，蚊子太多了，那天又咬了我几下？嗡嗡地扰人，是谁在我身上喷花露水？这熏人的气味不知道要让谁头晕，胳膊腿儿都露在外面，刚冲净的脚丫明天就要泛红引起瘙痒，是该跟蚊子们说，我这天晚上可不是在给你们洗“菜”！姥家的泡面还有么？明个儿中午记得煮一个红烧味的，其实我现在更喜欢酸辣味的，那个时候怎么都不买些？让我以为只有红烧这一个口味！姥爷买的香瓜还在冰箱里吧，冰冰凉凉的正好明个儿天热了吃，我爸我妈什么时候来？我都快忘记他们了。小桌子放在哪儿了？我还想在上面玩儿呢。我的旱冰鞋呢？放在那个冰凉的小屋里了还是在边上那间住的屋子里？我能穿着它溜遍整个院子！就没摔过！我的皮筋呢？是带着香味儿的！那两个石墩还在吧？它们可沉了，肯定能撑住我跳皮筋的！我的锅呢？是不是还在那个犄角旮旯的台上，不要清理旁边的杂草！我还要“炒菜”呢！沙发上的垫子我拿走了，大门外的树可高大了，我在上面搭了一个秋千没问题的！放了一会儿，竟然也没人拿走！最后是谁拿回去了？好吧反正我也玩够了。菜板上还有一片碎肉，让我怀里的小狗吃吧，诶呀，别说我啦，大过年的，有细菌我不是也抱了很久嘛！菜板不干净了？不干净就擦擦呗，反正它舔都舔完了，在我姥爷家谁能管得了我？我竟然反驳不了我妈，我确实只在姥爷家拖过地而没在家拖，没办法嘛，我最喜欢这里了。可乐雪碧都在冰箱里呢，还有什么想吃的姥姥还会带我去买。粥太淡了，没有味道，不好喝，好啊！姥姥给我放砂糖了！鸡腿当然留给我了，最后一个肉也是我的！当然是我想吃什么吃什么了，管你们是不是想吃呢！你又是哪里来的叔叔？姥爷把他那一杯白酒拿到我面前，他让我尝尝我肯定要尝尝，哇，一小口汹涌的热辣从舌尖直抵丹田！太难喝了！我姥姥递给我的烟，我肯定要试试，哇，这是什么啊？太难受了！怎么大人的爱好都这么奇怪！我老姨在烀土豆？我当然要吃了，即使这已经是夏天的夜晚，我的被褥已经铺好。她还让我喝啤酒呢！几口？不记得了。她让我走几步看看还能不能走直线，真奇怪，走的明明是直线，她笑什么？！啤酒怎么样？可比白酒好喝多了！我走的真的是直线！院子里的樱桃树结果了吧，我和妈妈去摘一盆！一盆就够了，不要再给我摘一兜啦！果子和杏子也熟了吧，李子也是，可得小心点吃，不知道哪一个里会有虫子！没有的话还是很好吃的！我的小游戏机充电了么？姥姥！充满我就要玩！小桌子搬到外面来吧，果子树和杏树都能挡住一大片阳光呢，泡面端到外面来吃吧。我还想吃一块冰糖，也要记得给我拿来啊！毛桃洗干净了，流了我一手的汁水，我在外面的水盆里洗洗手就好了。纸牌放在哪里了？那几个游戏我自己能挨个玩上好几轮！我能和小狗玩一下午！把它吓坏了吧，看见我一动不动躺在那里，摇着尾巴过来舔我的脸，直哼哼叫，我就想装死看看它什么反应，它太可爱了！我直想把它抱在怀里揉乱它的毛。我当然和姥姥姥爷住在一个屋子里，小狗不能让我抱着一起睡么？我保证它不会尿在床上！它最听我的话，最喜欢跟我玩了！可不！连它妈妈都不管了！我不会再把它关在沙发底下了！！我好像没给他起名字呢！叫什么呢？现在起叭，childhood怎么样？它配得上！
我站在她的床边，眼泪无意识地夺眶而出，我不想的，我以为我应该愣住，应该全程冷静而哀伤地陪着。我很难过，但我仍然为她感到高兴，没错，我为她的死亡感到高兴！如果我的童年有代言人的话，那应该就是姥爷姥姥和老姨。可惜他们的经历是如此的相像，总是要经历病痛的折磨。我希望他们是快乐的，我希望他们都可以往生极乐！
UT这段时间竟然意外地和我经历着同样的事情，我不知道应该怎么安慰她，她大概没有经历过很长时间亲人因为衰老而不认识人的情况吧，我经历过。
我姐姐昨天在我姥爷家呆了一个多小时，回到家说觉得那边很压抑。对啊，就是这个词——“压抑”。我们只是去了短短的几小时便被“传染”到了，那他们自己呢？他们会有多痛苦呢？曾经的骄傲和专横伴随着大小便失禁而流逝。“流逝”这个词未免太温柔了，应该是什么呢？破碎？碎裂？瓦解？摧毁？粉碎？不，都称不上。那是我们想象不到的痛苦，而我只幼稚愚蠢地希望他们“舒服”。
我不信来生，但我希望你们能重新拥有像你们给予我的童年那样的一个快乐无忧的童年。
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