#省惛的沉潜时光# 上一次出现蜂窝状已经是两年前了（今天这盆是拿小了），今天的馒头算是满意吧，虽然没有干粉没能再好好凹一下造型把卖相搞好来，但也勉强能看过去
从发酵效果看，酵母粉真的是比泡打粉好太多了，想想用泡打粉做的馒头不管多软（当然也是没有酵母发酵的这个宣软），都没见过蜂窝状，也没看到什么发酵成原来两倍大
从发酵效果看，酵母粉真的是比泡打粉好太多了，想想用泡打粉做的馒头不管多软（当然也是没有酵母发酵的这个宣软），都没见过蜂窝状，也没看到什么发酵成原来两倍大
区别北宋汝官窑和汝民窑重要标志：釉下蓝色玛瑙微粒残骸
世间有究竟多少北宋汝窑？有说65件，有说百余件，有说远远超过这个数，真实数量可达数千件，这里有广义与狭义之分，广义是指整个北宋上百年期间在汝州范围内几百座窑场生产的汝窑产品，但基本是民窑产品；狭义是指北宋晚期宋徽宗御旨在御定窑址清凉寺窑烧制的北宋汝官窑，前者当年产量堪称巨量，目前存世数量肯定不在少数，有数千件之多完全有可能；后者由于20年极短烧制时间和严苛的挑选标准，存世数量极其稀少，南宋就已“近尤难得”，你说千年后的今天存世还会有多少？说稀世珍宝一点不为过。
关键的问题是怎样区别作为稀世珍宝的北宋汝官窑和存世量不少的北宋汝民窑？作为官窑在胎质，釉质，款式，制作精致程度等许多方面与民窑肯定有区别，实在区别不了，就看气质和神韵，但这些标准都是抽象笼统模糊的，如何看待这些标准，往往见仁见智，往往带有主观色彩，从而造成北宋汝窑鉴定被体制内专家所垄断，得出国家博物馆的都是汝官窑，民间的都是汝民窑或现代仿品的体制内约定俗成的鉴定结论。
其实，早在南宋就已出现北宋汝官窑的鉴定标准，南宋周辉在《清波杂志》中写道:“又汝窑,宫中禁烧,内有玛瑙末为油(釉),唯供御,拣退方许出卖,近尤难得。”这标明北宋汝官窑有一个独特的用料及制作工艺，即玛瑙末入釉。至于为什么要用玛瑙入釉？对釉色，釉质，开片等方面有何影响？或单纯就是为了标明汝官窑的珍贵，这些目前网上争论不休的问题都不重要，重要的是就因为这一独特工艺处理，给北宋汝官窑发了身体证，其与汝民窑的鉴别就一目了然，复杂疑难笼统含混的区别标准一下变得简单明了，汝民窑做的再好，再神似汝官窑，只要用这一标准衡量一下，立马见分晓，因为在北宋汝州上百个窑址，除唯一的清凉寺窑作为御贡汝官窑窑址外，其它窑址所生产的所有汝窑器，没有一件釉内添加玛瑙。汝窑研究权威赵青云说过：“汝窑的官窑瓷器和民窑瓷器最大的不同，就是汝官窑以玛瑙入釉。釉中含玛瑙是汝窑最独特的一个特点。”
怎样鉴定汝窑釉内是否添加玛瑙？上海硅酸盐研究所的张福康等学者，曾用科技手段对古文献中提到的汝窑内有玛瑙末为釉的记载进行了实验性的验证，其通过实体显微镜和光学显微镜进行反复观察后，发现汝官窑釉中，存在极少量的未熔晶体残骸，根据其光性判断， 可能是石英，也可能是玛瑙，其晶体尺寸很小，用30倍的放大镜很难看到。其原因是玛瑙在磨成粉后，熔点高达1700度，所以在汝窑烧制主要温度的1100-1150之间，玛瑙极有可能未完全熔融存在于在釉中。并跟据与同时代临汝窑和钧窑釉内二氧化硅含量分析比较，汝官窑釉的玛瑙用量很少，最多不会超过5％。现今宝丰清凉寺汝窑博物馆窑炉遗址,遗留着一块当年留存的玛瑙末石头，这也证实了北宋汝官窑玛瑙入釉这一特征。另外，只要你留心一下，就会发现民间也有不少北宋汝窑研究者已注意到这一点，他们在网上发文，一致确认北宋汝官窑釉层下有微小的蓝色或其他色的有色微粒，这种微粒就是南宋人提到的玛瑙末入釉的未完全熔融的玛瑙晶体，只要用100倍放大镜就可看到这样的玛瑙微粒。遗憾的是，许多体制内专家在鉴定北宋汝官窑时，往往有意无意的忽略了这一重量级鉴定标准。
我们不知道被认定为65件或100件的几大博物馆藏北宋汝官窑是否符合具备釉下玛瑙微粒的标准，在这里可以武断的下个结论：在这一标准衡量下，这些上百年来无人怀疑的馆藏北宋汝窑器，由于历史原因，它们都不是来自北宋皇宫有序流传，绝大多数是来自明清期民间，肯定不会百分之百属于北宋汝官窑。反之，近四十年来出土且被民藏的数量不少的北宋汝窑中，一定含有珍贵的北宋汝官窑器。
这里介绍本人收藏的一件北宋汝窑器，北宋汝窑葵口洗。这是件釉面严重受蚀的汝窑器，受蚀程度几乎遍及整器釉面，从受蚀状况分析，严格的说，其受蚀原因可能并不是来自土壤酸碱腐蚀，因为釉面不见明显土侵土蚀斑痕，这件水仙盆釉面受蚀是来自于长达近千年的水气和空气的污染和风化，所以其受蚀几乎是涉及整器内外全部釉面，而且与土蚀相比是更深层更严重的，当然就整体污染风化程度而言，因摆放位置原因，不同部位也能见到程度的区别，并不是一律化的。具体表现为：1，釉面因污染风化严重脱玻化，几乎已没有汝窑原有的亚光泽，2：釉面因污染风化严重脱色，除少量残存釉色外，大部分釉面已看不到汝窑天青釉色，3：因风化釉面不少地方被蚀空，放大镜下可看到大大小小被蚀空的空洞，洞内可见细微污渍，4：大部分釉面因污染风化而变得糟糠化，糟糠化的颜色有的因污染少而纯清透明，有的因污染重而发灰发黑混沌不清，但放大镜下仍可看到虽然糟糠化但晶莹发亮的釉质。5：葵口洗口沿处因风化加上原来釉薄造成剥釉脱釉，露出灰白胎色；6：严重风化造成釉面裂隙，裂隙内参杂污渍，7：因釉面糟糠化，原来的釉面开片本色几乎被煙没，但受蚀较轻的釉面仍隐约看到北宋汝窑典型的冰裂开片纹。
我们知道，因为年代久远，北宋汝窑的所谓的传世品除明清皇宫有序流传外，在民间是非常稀有的，如果民间有北宋汝窑，那几乎百分百是地下出土器，百分百具有土侵土蚀的地下出土痕迹，鉴定北宋汝窑，应持与鉴定明清官窑相反观点，即明清官窑越葬越旧越可能是赝品，而北宋汝窑越亮越新越可能是仿品，即使台北故宫博物院藏北宋汝窑绝大多数也是老旧相，绝无清乾隆瓷器那样的旧器如新感觉，从本件釉面严重风化受蚀看，这件汝窑葵口洗出自北宋应该是无疑的。关键是这件葵口洗是汝民窑还是汝官窑？因釉面严重受蚀，从釉质来作区分判断已不可能，但这并不妨碍我们从制作工艺来作出判断鉴定，从做工上看，外撇的葵瓣排列如此整齐对称，弧度弯转自如，线条流畅，形体规整；釉面厚薄平整均匀；三个芝麻支钉如此对称，细小一致，与釉面平整一体，仅凭如此细微的制作处理就可见工艺之精细；在放大镜下晶莹透亮的釉质可见其非一般的釉料挑选，这些都可以说明该葵口洗有很大可能性是北宋汝官窑。除外，我们还可以用鉴定北宋汝官窑的铁标准——是否具备釉下玛瑙微粒残骸来最后鉴定这件葵口洗。
在100倍放大镜下，我们清晰地看到此件葵口洗釉下有残存的玛瑙微粒，它们具有以下特征：1：分布稀疏，少量而不均匀，在一个镜头范围内,可能一个微粒也没有，可能有多个微粒，证实只有5%的低含量，但不排除有的北宋汝官窑局部釉面都看不到蓝色玛瑙微粒，或看到大量集聚的蓝色玛瑙微粒；2：基本是蓝色玛瑙，很有可能为达到汝窑天青釉效果，特意选择蓝色玛瑙入釉，偶见紫红色和黄色玛瑙微粒晶体；3：玛瑙微粒面积总的很细小，在放大镜下约1毫米左右，但仍大小不一，有的一眼能明显看到，有的隐约看到，但不排除有大微粒；4：蓝色玛瑙微粒有的浮于釉表面，有的沉于釉下，颜色有深有淡，这或于釉内位置不同有关，或与熔融程度有关；5：这些位于不同层次的蓝色玛瑙微粒之所以能被看到，与微粒周围带有晶莹玉质感半透明半玻璃状的钙长石有关，白长石越洁白晶莹，蓝色玛瑙微粒越清晰，反之，如果白长石如果被腐蚀变色，则影响蓝色玛瑙微粒观察。钙长石是钙铝硅酸盐矿物，白色透明状，是北宋汝官窑的主要釉料成份。
可以断定，任何达到以上存在釉下蓝色玛瑙微粒残骸标准的北宋汝窑都是御定窑址专为皇家宫廷制作的北宋汝官窑，也许千年以后的今天我们看到的这样的神品由于地下环境的腐蚀已经面目全非，但它当年在陶瓷界至高无上的珍贵地位是毋容置疑的。当然，釉下玛瑙微粒残骸这一标准只能用来鉴定区别同样达到北宋汝窑标准的真正的北宋汝民窑，对于目前市场上流行的大量北宋汝窑仿制品也许没用，因为也许这些汝窑仿制品已经掌握了这一工艺，在汝窑釉内添加了蓝色玛瑙粉末。
南宋学者一句话给我们提供了打开北宋汝官窑这扇神秘大门的钥匙，绝大多数号称北宋汝官窑的汝窑器经其检验都将现出原形。一句话，北宋汝官窑这顶皇冠不是谁想带就能带的，馆藏北宋汝窑不一定都是汝官窑，民藏北宋汝窑也不一定不是汝官窑，拍卖场高价成交的北宋汝窑不一定是汝官窑，被拍卖场拒之门外的也不一定不是汝官窑，这以实验依据为准，不以体制内权威专家主观意念为转移。
这里必须指出，民间存有的北宋汝官窑不是没有历史依据，除有来自宫廷流失的外，其中相当一部分是来自于南宋周辉“唯供御拣退，方许出卖”那句话，即在经过御拣后，一部分残次品退回窑场，可以出卖，这就证实了民间汝官窑是存在的，从清凉寺窑发掘出土大量碎瓷片也可看到，当年北宋汝官窑的产品的确不在少数，款式也远远不止馆藏那几种。当然，我们丝毫不怀疑北宋期间汝州许多民窑场汝窑器的制作水平，有的甚至不亚于御定窑场制作的汝官窑，也许正是为了区别这些类似贡品汝窑的民汝窑，凸现御定窑场产品的高贵，所以才有在汝官窑釉中加入在当时珍贵的玛瑙的特别工艺处理，而这种加入只是像征性的低含量加入，对釉质釉色开片等原有北宋汝官窑特征并没有实质性改变。
注：因照相分辨率不够，本文所引用蓝色玛瑙微粒照片为网上借用，照片内容与葵口洗镜下类似。
联系：徐先生19805129024，13961791692（加微）
世间有究竟多少北宋汝窑？有说65件，有说百余件，有说远远超过这个数，真实数量可达数千件，这里有广义与狭义之分，广义是指整个北宋上百年期间在汝州范围内几百座窑场生产的汝窑产品，但基本是民窑产品；狭义是指北宋晚期宋徽宗御旨在御定窑址清凉寺窑烧制的北宋汝官窑，前者当年产量堪称巨量，目前存世数量肯定不在少数，有数千件之多完全有可能；后者由于20年极短烧制时间和严苛的挑选标准，存世数量极其稀少，南宋就已“近尤难得”，你说千年后的今天存世还会有多少？说稀世珍宝一点不为过。
关键的问题是怎样区别作为稀世珍宝的北宋汝官窑和存世量不少的北宋汝民窑？作为官窑在胎质，釉质，款式，制作精致程度等许多方面与民窑肯定有区别，实在区别不了，就看气质和神韵，但这些标准都是抽象笼统模糊的，如何看待这些标准，往往见仁见智，往往带有主观色彩，从而造成北宋汝窑鉴定被体制内专家所垄断，得出国家博物馆的都是汝官窑，民间的都是汝民窑或现代仿品的体制内约定俗成的鉴定结论。
其实，早在南宋就已出现北宋汝官窑的鉴定标准，南宋周辉在《清波杂志》中写道:“又汝窑,宫中禁烧,内有玛瑙末为油(釉),唯供御,拣退方许出卖,近尤难得。”这标明北宋汝官窑有一个独特的用料及制作工艺，即玛瑙末入釉。至于为什么要用玛瑙入釉？对釉色，釉质，开片等方面有何影响？或单纯就是为了标明汝官窑的珍贵，这些目前网上争论不休的问题都不重要，重要的是就因为这一独特工艺处理，给北宋汝官窑发了身体证，其与汝民窑的鉴别就一目了然，复杂疑难笼统含混的区别标准一下变得简单明了，汝民窑做的再好，再神似汝官窑，只要用这一标准衡量一下，立马见分晓，因为在北宋汝州上百个窑址，除唯一的清凉寺窑作为御贡汝官窑窑址外，其它窑址所生产的所有汝窑器，没有一件釉内添加玛瑙。汝窑研究权威赵青云说过：“汝窑的官窑瓷器和民窑瓷器最大的不同，就是汝官窑以玛瑙入釉。釉中含玛瑙是汝窑最独特的一个特点。”
怎样鉴定汝窑釉内是否添加玛瑙？上海硅酸盐研究所的张福康等学者，曾用科技手段对古文献中提到的汝窑内有玛瑙末为釉的记载进行了实验性的验证，其通过实体显微镜和光学显微镜进行反复观察后，发现汝官窑釉中，存在极少量的未熔晶体残骸，根据其光性判断， 可能是石英，也可能是玛瑙，其晶体尺寸很小，用30倍的放大镜很难看到。其原因是玛瑙在磨成粉后，熔点高达1700度，所以在汝窑烧制主要温度的1100-1150之间，玛瑙极有可能未完全熔融存在于在釉中。并跟据与同时代临汝窑和钧窑釉内二氧化硅含量分析比较，汝官窑釉的玛瑙用量很少，最多不会超过5％。现今宝丰清凉寺汝窑博物馆窑炉遗址,遗留着一块当年留存的玛瑙末石头，这也证实了北宋汝官窑玛瑙入釉这一特征。另外，只要你留心一下，就会发现民间也有不少北宋汝窑研究者已注意到这一点，他们在网上发文，一致确认北宋汝官窑釉层下有微小的蓝色或其他色的有色微粒，这种微粒就是南宋人提到的玛瑙末入釉的未完全熔融的玛瑙晶体，只要用100倍放大镜就可看到这样的玛瑙微粒。遗憾的是，许多体制内专家在鉴定北宋汝官窑时，往往有意无意的忽略了这一重量级鉴定标准。
我们不知道被认定为65件或100件的几大博物馆藏北宋汝官窑是否符合具备釉下玛瑙微粒的标准，在这里可以武断的下个结论：在这一标准衡量下，这些上百年来无人怀疑的馆藏北宋汝窑器，由于历史原因，它们都不是来自北宋皇宫有序流传，绝大多数是来自明清期民间，肯定不会百分之百属于北宋汝官窑。反之，近四十年来出土且被民藏的数量不少的北宋汝窑中，一定含有珍贵的北宋汝官窑器。
这里介绍本人收藏的一件北宋汝窑器，北宋汝窑葵口洗。这是件釉面严重受蚀的汝窑器，受蚀程度几乎遍及整器釉面，从受蚀状况分析，严格的说，其受蚀原因可能并不是来自土壤酸碱腐蚀，因为釉面不见明显土侵土蚀斑痕，这件水仙盆釉面受蚀是来自于长达近千年的水气和空气的污染和风化，所以其受蚀几乎是涉及整器内外全部釉面，而且与土蚀相比是更深层更严重的，当然就整体污染风化程度而言，因摆放位置原因，不同部位也能见到程度的区别，并不是一律化的。具体表现为：1，釉面因污染风化严重脱玻化，几乎已没有汝窑原有的亚光泽，2：釉面因污染风化严重脱色，除少量残存釉色外，大部分釉面已看不到汝窑天青釉色，3：因风化釉面不少地方被蚀空，放大镜下可看到大大小小被蚀空的空洞，洞内可见细微污渍，4：大部分釉面因污染风化而变得糟糠化，糟糠化的颜色有的因污染少而纯清透明，有的因污染重而发灰发黑混沌不清，但放大镜下仍可看到虽然糟糠化但晶莹发亮的釉质。5：葵口洗口沿处因风化加上原来釉薄造成剥釉脱釉，露出灰白胎色；6：严重风化造成釉面裂隙，裂隙内参杂污渍，7：因釉面糟糠化，原来的釉面开片本色几乎被煙没，但受蚀较轻的釉面仍隐约看到北宋汝窑典型的冰裂开片纹。
我们知道，因为年代久远，北宋汝窑的所谓的传世品除明清皇宫有序流传外，在民间是非常稀有的，如果民间有北宋汝窑，那几乎百分百是地下出土器，百分百具有土侵土蚀的地下出土痕迹，鉴定北宋汝窑，应持与鉴定明清官窑相反观点，即明清官窑越葬越旧越可能是赝品，而北宋汝窑越亮越新越可能是仿品，即使台北故宫博物院藏北宋汝窑绝大多数也是老旧相，绝无清乾隆瓷器那样的旧器如新感觉，从本件釉面严重风化受蚀看，这件汝窑葵口洗出自北宋应该是无疑的。关键是这件葵口洗是汝民窑还是汝官窑？因釉面严重受蚀，从釉质来作区分判断已不可能，但这并不妨碍我们从制作工艺来作出判断鉴定，从做工上看，外撇的葵瓣排列如此整齐对称，弧度弯转自如，线条流畅，形体规整；釉面厚薄平整均匀；三个芝麻支钉如此对称，细小一致，与釉面平整一体，仅凭如此细微的制作处理就可见工艺之精细；在放大镜下晶莹透亮的釉质可见其非一般的釉料挑选，这些都可以说明该葵口洗有很大可能性是北宋汝官窑。除外，我们还可以用鉴定北宋汝官窑的铁标准——是否具备釉下玛瑙微粒残骸来最后鉴定这件葵口洗。
在100倍放大镜下，我们清晰地看到此件葵口洗釉下有残存的玛瑙微粒，它们具有以下特征：1：分布稀疏，少量而不均匀，在一个镜头范围内,可能一个微粒也没有，可能有多个微粒，证实只有5%的低含量，但不排除有的北宋汝官窑局部釉面都看不到蓝色玛瑙微粒，或看到大量集聚的蓝色玛瑙微粒；2：基本是蓝色玛瑙，很有可能为达到汝窑天青釉效果，特意选择蓝色玛瑙入釉，偶见紫红色和黄色玛瑙微粒晶体；3：玛瑙微粒面积总的很细小，在放大镜下约1毫米左右，但仍大小不一，有的一眼能明显看到，有的隐约看到，但不排除有大微粒；4：蓝色玛瑙微粒有的浮于釉表面，有的沉于釉下，颜色有深有淡，这或于釉内位置不同有关，或与熔融程度有关；5：这些位于不同层次的蓝色玛瑙微粒之所以能被看到，与微粒周围带有晶莹玉质感半透明半玻璃状的钙长石有关，白长石越洁白晶莹，蓝色玛瑙微粒越清晰，反之，如果白长石如果被腐蚀变色，则影响蓝色玛瑙微粒观察。钙长石是钙铝硅酸盐矿物，白色透明状，是北宋汝官窑的主要釉料成份。
可以断定，任何达到以上存在釉下蓝色玛瑙微粒残骸标准的北宋汝窑都是御定窑址专为皇家宫廷制作的北宋汝官窑，也许千年以后的今天我们看到的这样的神品由于地下环境的腐蚀已经面目全非，但它当年在陶瓷界至高无上的珍贵地位是毋容置疑的。当然，釉下玛瑙微粒残骸这一标准只能用来鉴定区别同样达到北宋汝窑标准的真正的北宋汝民窑，对于目前市场上流行的大量北宋汝窑仿制品也许没用，因为也许这些汝窑仿制品已经掌握了这一工艺，在汝窑釉内添加了蓝色玛瑙粉末。
南宋学者一句话给我们提供了打开北宋汝官窑这扇神秘大门的钥匙，绝大多数号称北宋汝官窑的汝窑器经其检验都将现出原形。一句话，北宋汝官窑这顶皇冠不是谁想带就能带的，馆藏北宋汝窑不一定都是汝官窑，民藏北宋汝窑也不一定不是汝官窑，拍卖场高价成交的北宋汝窑不一定是汝官窑，被拍卖场拒之门外的也不一定不是汝官窑，这以实验依据为准，不以体制内权威专家主观意念为转移。
这里必须指出，民间存有的北宋汝官窑不是没有历史依据，除有来自宫廷流失的外，其中相当一部分是来自于南宋周辉“唯供御拣退，方许出卖”那句话，即在经过御拣后，一部分残次品退回窑场，可以出卖，这就证实了民间汝官窑是存在的，从清凉寺窑发掘出土大量碎瓷片也可看到，当年北宋汝官窑的产品的确不在少数，款式也远远不止馆藏那几种。当然，我们丝毫不怀疑北宋期间汝州许多民窑场汝窑器的制作水平，有的甚至不亚于御定窑场制作的汝官窑，也许正是为了区别这些类似贡品汝窑的民汝窑，凸现御定窑场产品的高贵，所以才有在汝官窑釉中加入在当时珍贵的玛瑙的特别工艺处理，而这种加入只是像征性的低含量加入，对釉质釉色开片等原有北宋汝官窑特征并没有实质性改变。
注：因照相分辨率不够，本文所引用蓝色玛瑙微粒照片为网上借用，照片内容与葵口洗镜下类似。
联系：徐先生19805129024，13961791692（加微）
因为没有像《花儿与少年》一样热衷描绘矛盾与勾心斗角，新一季的《乘风破浪》显得格外祥和，但偏偏有人想要打破这个局面，整点子不和谐因素出来。
就在6月3日播出的节目里，演员赵樱子仿佛拿了之前陈小纭的低配版剧本，在返回住宿地点的车上，突然向阿娇发问：你是不是平时跟朋友说话，都是这种“直给”的方式？言外之意，阿娇说话太直接。
感觉阿娇是非常温柔一个人，有点儿好奇她到底能说出什么过于直白或者过于重的话？
诶？这难道不就是提了一些表演上的建议，怎么就“太直给”了？
感觉坐一边的宁静也很不理解，但还是给出了调和的建议：有人能直接给你提出问题，比笑着跟你说话，背后使绊子强多了。你是八面玲珑能hold住这些，不是所有人都可以哈~
当然，不光宁静表态，阿娇也在随后表态，向赵樱子道歉。
虽然事情以双方握手言和告终，但观众看的时候可就不会那么“以和为贵”了，纷纷开腔吐槽赵樱子没事儿找事儿，又在这儿玩尬的。
之所以说“又”，那是因为樱子也不是“尬”了一次两次了。光是在之前的节目里，她就玩了好几次尬的。印象最深的三次都发生在姐姐们的团建夜。
这个问题不光把毛俊杰问蒙了，阿Sa也一脸懵，到底谁才不是我们团的啊？缓了半天，俩人才反应过来，原来有人在玩认错人的戏码，然后默默给她指了阿娇的位置。
被指出问题的樱子即刻开始尬笑，说你俩太像了，是我认错了。
你以为这就完了？
没有。她又给自己加戏一轮，还跑去给阿娇道了个歉。
emmm，我说樱子姐，Twins只是叫Twins，不是真Twins！这俩人到底哪里像啦，而且你明明已经和阿娇聊一天了，这还能认错？
注意，到这里这个认错人引发的“尬戏”依然没结束哦~
为了这件事，樱子姐又在社交媒体上发了个状态向Twins道歉，结果配了一张杨超越爆哭的崩图表情包，被指出之后，她又向杨超越和粉丝道歉，说自己没看清表情包是谁，然后把配图换成了自己的一张萌萌的美照。
不得不说，樱子姐真的很行，隔这么老远的杨超越她也能“尬”到！
之后的选花环节尴尬继续。
这个环节呢，就是节目组给每个姐姐准备了一个小袋子，袋子里有小卡片、以及一颗小花苗。现在把这个花苗种下去，三个月之后就会开花，寓意着陪伴、成长。
这话说得挺清楚了吧？再有问题也顶多是有些人拿到的花儿比较搞笑而已吧？
你想错了。
樱子姐在众目睽睽之下，拿了个放在地上的、栽在花盆里的假花。直到被其他姐姐制止，她才放下假花，然后……她又在节目后期采访里，千叮咛万嘱咐不要把自己这段播出去，顺便把自己的行为形容为“迷之可爱”。
真的很想告诉樱子姐，你的行为和这四个字有关系的，只有“迷”。
到这里，团建夜的大戏还没结束~
依然是在选花的环节，宁静拿到了一盆美女樱，因为有“樱”字，她误以为是给赵樱子的，就叫她过来拿。后来搞清楚美女樱只是花名，就没啥事儿了。
本来这段到这儿就结束了吧，结果樱子姐一看镜头来了，哪能放过！对着宁静就一通输出：你要永远记住我，刻在你心上！是你征服了我！
看一下宁静的表情，那可真是只想静静……
其实不光节目里，节目之外樱子也没闲着。
5月底《良辰好景知几何》收官，窦骁发文告别被指消极营业，引发剧粉撕了他和他女朋友这事儿大家都稍有了解一些吧~
这里也有我们樱子姐的戏份，她先是在窦骁评论里打滚耍赖：三哥怎么没有我，你在戏里没出来吗？真的以为你的小粽子死掉了吗；三哥，你彻底忘记你家小粽子了，伤心了。
之后，她还点赞了“赵樱子大战何窦氏”的话题。
虽说樱子姐此举意外讨好了剧粉，但细品那还是能尬翻网友的天灵盖。
尬得要命是真，但说实话樱子姐也算是坚持自我，一路玩尬从未改变。这些年来，从红毯晕倒，到自导自演和男明星炒绯闻，到身为查无此人的配角硬要拆主线CP，再到开直播明码标价叫老公……总之只有你想不到，没有赵樱子姐尬不到的。
只不过是原来舞台不够大，樱子姐没有尬到大家面前，现在有了《乘风破浪》给了她机会。
其实樱子尬来尬去的，看得出来是想走个黑红路线。只是现在这世道，想黑容易，来不来得及红恐怕得再说。回想一下，上一个靠疯走黑红路线的姐，现在可是全网都见不着了，樱子姐还是悠着点儿吧！
就在6月3日播出的节目里，演员赵樱子仿佛拿了之前陈小纭的低配版剧本，在返回住宿地点的车上，突然向阿娇发问：你是不是平时跟朋友说话，都是这种“直给”的方式？言外之意，阿娇说话太直接。
感觉阿娇是非常温柔一个人，有点儿好奇她到底能说出什么过于直白或者过于重的话？
诶？这难道不就是提了一些表演上的建议，怎么就“太直给”了？
感觉坐一边的宁静也很不理解，但还是给出了调和的建议：有人能直接给你提出问题，比笑着跟你说话，背后使绊子强多了。你是八面玲珑能hold住这些，不是所有人都可以哈~
当然，不光宁静表态，阿娇也在随后表态，向赵樱子道歉。
虽然事情以双方握手言和告终，但观众看的时候可就不会那么“以和为贵”了，纷纷开腔吐槽赵樱子没事儿找事儿，又在这儿玩尬的。
之所以说“又”，那是因为樱子也不是“尬”了一次两次了。光是在之前的节目里，她就玩了好几次尬的。印象最深的三次都发生在姐姐们的团建夜。
这个问题不光把毛俊杰问蒙了，阿Sa也一脸懵，到底谁才不是我们团的啊？缓了半天，俩人才反应过来，原来有人在玩认错人的戏码，然后默默给她指了阿娇的位置。
被指出问题的樱子即刻开始尬笑，说你俩太像了，是我认错了。
你以为这就完了？
没有。她又给自己加戏一轮，还跑去给阿娇道了个歉。
emmm，我说樱子姐，Twins只是叫Twins，不是真Twins！这俩人到底哪里像啦，而且你明明已经和阿娇聊一天了，这还能认错？
注意，到这里这个认错人引发的“尬戏”依然没结束哦~
为了这件事，樱子姐又在社交媒体上发了个状态向Twins道歉，结果配了一张杨超越爆哭的崩图表情包，被指出之后，她又向杨超越和粉丝道歉，说自己没看清表情包是谁，然后把配图换成了自己的一张萌萌的美照。
不得不说，樱子姐真的很行，隔这么老远的杨超越她也能“尬”到！
之后的选花环节尴尬继续。
这个环节呢，就是节目组给每个姐姐准备了一个小袋子，袋子里有小卡片、以及一颗小花苗。现在把这个花苗种下去，三个月之后就会开花，寓意着陪伴、成长。
这话说得挺清楚了吧？再有问题也顶多是有些人拿到的花儿比较搞笑而已吧？
你想错了。
樱子姐在众目睽睽之下，拿了个放在地上的、栽在花盆里的假花。直到被其他姐姐制止，她才放下假花，然后……她又在节目后期采访里，千叮咛万嘱咐不要把自己这段播出去，顺便把自己的行为形容为“迷之可爱”。
真的很想告诉樱子姐，你的行为和这四个字有关系的，只有“迷”。
到这里，团建夜的大戏还没结束~
依然是在选花的环节，宁静拿到了一盆美女樱，因为有“樱”字，她误以为是给赵樱子的，就叫她过来拿。后来搞清楚美女樱只是花名，就没啥事儿了。
本来这段到这儿就结束了吧，结果樱子姐一看镜头来了，哪能放过！对着宁静就一通输出：你要永远记住我，刻在你心上！是你征服了我！
看一下宁静的表情，那可真是只想静静……
其实不光节目里，节目之外樱子也没闲着。
5月底《良辰好景知几何》收官，窦骁发文告别被指消极营业，引发剧粉撕了他和他女朋友这事儿大家都稍有了解一些吧~
这里也有我们樱子姐的戏份，她先是在窦骁评论里打滚耍赖：三哥怎么没有我，你在戏里没出来吗？真的以为你的小粽子死掉了吗；三哥，你彻底忘记你家小粽子了，伤心了。
之后，她还点赞了“赵樱子大战何窦氏”的话题。
虽说樱子姐此举意外讨好了剧粉，但细品那还是能尬翻网友的天灵盖。
尬得要命是真，但说实话樱子姐也算是坚持自我，一路玩尬从未改变。这些年来，从红毯晕倒，到自导自演和男明星炒绯闻，到身为查无此人的配角硬要拆主线CP，再到开直播明码标价叫老公……总之只有你想不到，没有赵樱子姐尬不到的。
只不过是原来舞台不够大，樱子姐没有尬到大家面前，现在有了《乘风破浪》给了她机会。
其实樱子尬来尬去的，看得出来是想走个黑红路线。只是现在这世道，想黑容易，来不来得及红恐怕得再说。回想一下，上一个靠疯走黑红路线的姐，现在可是全网都见不着了，樱子姐还是悠着点儿吧！
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