#记忆便签# 类型作者

1954年，弗朗索瓦·特吕弗在《法国电影的一些倾向》一文中首次提出“作者论”，认为影片真正的作者应该是导演而非编剧，在一系列作品中坚持题材和风格的一贯特征的导演，即是自己作品的作者。作者论的实质就是强调导演对一部影片的核心话语权，他是作品的主要创作人和最终定稿人。

这一观念很快得到《电影手册》编辑部的支持，同时也引发了好莱坞导演能否成为作者的争论。在这场争论中，希区柯克、霍华德·霍克斯等导演的作者地位得到确认，与欧洲电影作者等量齐观。

60年代，作者论传入美国之后产生了一些变化，美国影评人安德烈·萨瑞斯认为，辨别电影作者有三个标准：具备基本的电影技能；有明显的个性标签，总是展现出同类风格和关注；作者的个性贯穿在他的所有作品中。同时，他认为好莱坞的电影创作者在面对流水线作业的创作体制时，也应该有个性化的自我表达。

此后，美国崛起了一批以史蒂芬·斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯为代表的导演。《星球大战》《教父》三部曲等作品大获成功，成为经典之作。这批年轻的导演不仅受到好莱坞传统电影理论的影响，也受到欧洲艺术电影的观念影响，尤其是法国新浪潮电影运动的影响。在他们的作品中，既有浓重的个人风格，同时也继承和发扬了经典类型电影的创作模式。即可以被认为是“类型作者”范畴。

中国类型作者的代表人物有刁亦男，忻钰坤等。

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主持人问欧阳娜娜：“你的另一半干涉你跟朋友之间的交往，这回是你的雷区吗？”

欧阳娜娜：“我觉得不能完全不管我，你要是不管我，我就觉得你不在乎我，但是你太管我了我又不舒服。”杨迪：“到那种地步刚刚好？”

欧阳娜娜：“比如我今天出去玩，你要问我跟男生还是女生一起，几点回来，有一定的程序。”

杨迪：“就是说不说是你的事情，但他一定得问？”

欧阳娜娜：“对，但他最终得让我去。”

欧阳娜娜对于另一半的要求就是得在乎她，关注她的日常，但又不能过于干涉她的生活，这种需求是很多人在恋爱中都想获得的，但往往很多时候大家在恋爱中拿捏不好分寸感。

所以情侣之间想要舒服的相处的话，一开始两个人就得达成一定的共识，了解对方是什么样的人，对方的需求是什么，自己的需求是什么，同频才能长久

1979年，在对越战争中，为了给牺牲的战友报仇，他趴在水中潜伏了40个小时，最终找到了敌军狙击手的位置，凭借精湛的枪法将其击毙。

他就是越战中的神枪手刘三毛。

刘三毛是云南龙陵县人。1976年，18岁的他在家乡入伍参军。到了部队后，他训练十分刻苦，尤其是在射击上颇有天赋，每次部队里的射击考核，他都是连队的第一名。

1979年，对越自卫还击战打响后，刘三毛所在的14军42师接到了前往边境参加战斗的命令。到达战区后，刘三毛所在的六连接到了攻打211高地的任务。

由于当时是2月份，当地的气候是多雨又多雾，无论是作战还是行军，让战士们都非常受影响。在接到任务后，六连的战士们无惧气候的影响，与敌人展开激战，很快就将高地打了下来。

战后清理战场时，刘三毛带领着自己班上的战士收集可用的枪支弹药。突然，刘三毛身旁的一位战士倒下了，经验丰富的刘三毛立马判断出是敌军的狙击手在作战，随即下令让其他战友们撤退隐蔽起来。

话音刚落，又有一名战士倒下了。当时，其他的战士们都撤退卧倒了，而刘三毛就近趴在一处有积水的草丛里，静静地观察着对方狙击手的位置。

由于草丛里有积水，刘三毛半个身子都淹没在冰冷的水中。他知道，接下来，就是和敌人比拼耐力的时候，如果自己稍微动一下，就会引起动静，成为敌人的“活靶子”。

就这样，在冷水中潜伏了半天后，饥寒交迫的刘三毛，依然一动不动，眼神犀利地寻找着对方神枪手的位置。

到第二天，他的身体被冻得没有知觉了。考虑到可能会暴露位置，他忍着没有去活动一下身体。

最终，在经过了40多个小时的僵持后，对方狙击手终于按捺不住了，以为阵地上已经没有人了，就稍微抬起了头查看外面的情况。刘三毛立马逮住机会，直接瞄准开枪，将隐藏在对面溶洞里的狙击手击毙。

这一刻，一直紧绷神经的刘三毛终于放松了下来。随后，体力不支的刘三毛晕倒在水沟里，战友们将他从水中救起来时，发现他浑身已经被冻僵了。心疼不已的战友，立马将他背起送到了后方医院治疗。

后来，刘三毛隐蔽在水中40多个小时击毙越军狙击手的战绩，在军中传开，成为佳话。战后，由于刘三毛在战斗中表现突出，荣立一等功。

刘三毛在和越军神枪手的较量中，他凭借着过硬的军事素养和精湛的枪法取胜。为了给牺牲的战友报仇，他趴在水中40多个小时，最终击毙对方，赢得胜利！虽然他的名字不太为人熟知，但他是当之无愧的战斗英雄！