也许我们并不能像那些名人或英雄一样，做出一些对社会对国家具有较大影响力的事迹，但却可以从平凡的生活小事做起，比如把空调调到26℃以上；没必要时关闭不用的电源；洗菜做饭时尽量不浪费水；请客吃饭时不必为了面子而点的太多又不打包；丢垃圾时尽量分类，把可回收垃圾留给那些小区靠捡垃圾卖的老人……等等很多类似的小事都在我们身边，立刻就能去做的，希望每个人都能从自身做起，从小事做起，为社会做出能所力及的事。——我们的山河很美 https://t.cn/R2WxuoH

1984年，女清洁工赵碧琰突然得到30亿遗产，没想到她直接把80%捐给国家，随后卑微地说：“我是替丈夫赎罪的。”

赵碧琰的丈夫赵欣伯，年轻时被日本人安插在张作霖身边做法律顾问。

把东北变为“伪满洲国”以及把长春改为“新京”的坏点子就是他提出的，得到日本人的夸奖。因此事，日本天皇赏给他大量的珠宝。平时，他也利用职务之便，收受贿赂。

很快，赵欣伯肆意的敛财行为引起相关部门的调查，为了保全自己，赵欣伯迅速前往日本，以妻子赵碧琰的名义购买大量房产、珠宝，并交由律师铃木弥之助托管这笔巨额财产。

经过估算，这笔财产竟然价值30亿！

新中国成立后，赵欣伯以贪污罪被捕，死在监狱。直到临终前，他也没能把铃木弥之助的联系方式告诉赵碧琰。

而赵碧琰，为了避免汉奸亲属带来的困扰，改名耿碧琰，做起了一名普普通通的清洁工，靠着微博的薪水照顾一家人。

1963年，铃木弥之助见赵碧琰一直不来认领财产，以为她已经去世，便动起了歪念伪造遗嘱，谎称赵碧琰已经去世，她名下所有遗产全部由他处理，后来他更是堂而皇之卖了两块地。

这件事引起了中国驻东京办事处主任廖承志的关注，他认为赵欣伯虽然是汉奸，但中国人的财产绝不能被日本人占为己有。

然而这笔遗产，涉及的数额实在太大大了，铃木弥之助又有意占为己有，追回巨款受到重重阻碍。

经过20年的努力， 1984年9月7日，日本法院终于作出判决：赵欣伯在日本留下的遗产，由他的妻子赵碧琰接管。84岁退休清洁工赵碧琰瞬间成为中国最有钱的老人。

随后，赵碧琰召集了所有家人开会，家人们立刻放下手中的工作赶回家里。想到不久后就待会能分到一大笔钱，再也不用过苦日子，大家的心里都乐开了花。

回到家，每个人都坐在凳子上兴奋地聊着以后的计划，而经历过大起大落的赵碧琰，却没有像家人们那样激动，她的神情中带着一丝严肃。

赵碧琰说：“老头子在日本留下的遗产，现在通过合法手续已转到我名下，不过我打算把这笔遗产的80%捐给国家，还剩20%中再拿出8o%，捐给日本中华文化教育部门，剩下的就补贴家用。”

闻言，家人们以为自己的耳朵出了问题，都瞪着大眼，一脸懵逼地看着他们的大家长。

不料赵碧琰却淡定地接着说：“孩子们，我知道你们的疑惑，所谓君子爱财，取之有道，但不义之财我们坚决不能要，这是老头子从无数中国人那里搜刮来的民膏，用了我良心难安。用中国人的血汗钱有违天理，老头子的结局就是最好的证明。”

家人却认为，捐给国家没有错，但也不用捐那么多。

赵碧琰坚定地说：“这笔钱财，是国家经过20年的的坚持不懈的帮助才追回的，同时政府还不计前嫌，给我们家安排工作和住处，我们应该感到知足。”

赵碧琰认为，她们如今的日子虽然过的很辛苦，但一家人还能平安的活着过日子，不像赵欣伯，空有巨额财产，却没命享受。

所以她坚信，钱太多有时也是一种祸害，因此她始终坚持将巨款捐给国家。

街坊邻居知道赵碧琰的决定后，都感到十分的惊讶和不解。

她们一家七口，一直靠她和儿子的微薄工资苦苦支撑，彼时，她们一家还蜗居在政府安排的清洁工宿舍，有了这笔巨款不但可以解决经济上的各种困难，几代子孙都花不完。

但赵碧琰却感慨地说：“这笔钱本不属于我们，是老头子当年一时糊涂犯的错，我把钱捐给国家是替老头子赎罪来的。”

赵碧琰老人的慷慨捐赠，给国家的发展作出了巨大贡献。作为回报，国家也为她提供了医疗待遇，让她能够安享晚年。

面对巨额财产，赵碧琰老人并不迷失，她宁愿过平淡生活，也要将财产捐给国家，为祖国建设出份力。平凡之人却有大爱无私的精神，值得我们铭记！

没有哪位画家能像马格里特那样如此成功的展现潜藏在人们内心深处的梦的世界。他那神秘莫测的想象力竟能洞穿人的潜意识，激发我们去探索心灵的奥秘。他那富于寓意、谜一样内敛隐晦的画作，足以让生活在21世纪的人们深省。——罗伯特·休斯

马格里特卒于1967年，享年68岁，他的作品以其较强的叙事性，仍然吸引着现代欣赏者。

现代艺术界不乏富于奇思怪想之才，从毕加索到巴纳特·纽曼都是这类画家，然而具有叙事冲动的艺术大师却寥寥无几，马格里特这位身材粗壮，沉默寡言的比利时人就是这样一位擅长以画言事的“寓言家”。

他创作的意象以讲述故事为先，追求匀称的绘画布局退居其次。马格里特画作的叙事风格与维多利亚时期的时尚然相异，这些故事既非生活片段，也不是历史的静态描写，它们是不可思议的瞬间意象，却是以最单调、最平淡无奇的方式描绘出来，简洁的笔触与现实紧紧纠缠。

马格里特的画作常常像谜一样内敛隐晦，在这一点上无人可以与他匹敌，尽管他对意象的形成（以及人们对意象的理解）影响深远，却没有真正意义上的后继者。

马格里特在20世纪20年代早期的画作并不成功，可以称得上笨拙难看，但是转折点出现在1927年，那年他移居巴黎。在那里他有机会浸润在超现实主义运动的浓烈氛围当中，不再是孤陋寡闻的乡下看客。他很快意识到他能为超现实主义运动做出何种贡献：既不是像马松和恩斯特那样追求随意的效果，也不是像达利那样表现异国情调和焦虑不安，而是用如梦如幻的方式来表现一切平淡无奇的事物。

超现实主义经常试图表现的意念之一就是令人费解的事件是如何闯入人们的日常生活的。马格里特的绘画以直白和不加渲染见长。他描绘的事物平凡到简直可以说是出自一本常用语手册：苹果、梳子、圆顶硬礼帽、云朵、鸟笼、房屋排列整齐的郊区街道、穿着深色外套的商人以及面无表情的裸女……如果没有他精心打造的平庸，很难想象他的作品会展示出如许的诗情画意，他在潜移默化中改变了平凡的含义。
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