【念一世情长，伴岁月沧桑】
当一些复杂的感触，似一种无形的力量，在心里织结成千重郁结的时候，我才知道，我已和原来的自己有了一种不远不近的距离感。
所以，在这虚实无际的律动中，我总是常常被一种情绪迁就着，也常常被一种无奈左右着。
一直以为，信手拈来的都是生活；一直以为，随心所欲的就是人生。而简约的目光，却总是无法对视心声之内的屏障。
如果我们都是被自己重新设计过的肖像，那斑斓的调色板上，和那层层阶阶的矫饰画廊，到底哪一种花彩，是与我心情有关的五色霓裳。
“天若有情天亦老，月若无恨月常圆”，花开自有花谢日，绿肥红瘦终有时。
生命中，总有些东西，浓了伤情；
总有些东西，淡了无味。
其实，不是所有的结局，都有理由来解释。岁月没有静好，怀一世情长，伴岁月沧桑。
深深的红尘，我浅浅地渡；
长长的路，我慢慢地走。
与时空擦肩而过的，无非是一种岁月而已。也许一个人的身影总是太虚幻，所以，既是你再努力，也无法去重叠心中那个早已定格的自己。
我想：没有谁会为一个奇思的妙想，刻下一段无言的忧伤。
如果拼构的心事，足够一个人享用；
如果假设的荒唐，足够一个人占有；
如果虚拟的火焰，足够一个人温暖。
我又何必在乎这放大的空间，和这延长的时间？
不要去想人生什么是错，什么是对，拥有的，都是必须的；失去的，也是必须的。
岁月的姿势，没有理由随着回首的脚步，去把时光挽回；
眸光流转的速度，没有机会去揽住昨日的烟火。
婉约的云霞只为夕阳沉醉，彼岸的故事只为大海心媚。
“千江有水千江月，万里无云万里天。”
春秋无语岁岁远，冬夏常数几重年。
言无不尽浅亦幻，知无不言深亦浅。
日近西山斜阳远，足下月照路人还。
时光卷起心念，流水浸透华年，谁又能把时光坐穿？
一帘风月无边，几缕柳丝如烟，
桃花开遍春残，雨打幽径香淡。
轻风劲推卷帘，星雨微阑月幻。
若知万事无非多变，若把宿命去笑谈，
便明了生命于人间，辉煌也清欢，清欢也灿烂。
不曾有意这情绪地千千迷乱，不曾回想这人生地变变换换。
也好！我有一朝一夕可执遍，我有一世情长可温暖，无需切切叹叹，我暂且去消受这一程静谧的时光罢了！ https://t.cn/R2WJCtM
当一些复杂的感触，似一种无形的力量，在心里织结成千重郁结的时候，我才知道，我已和原来的自己有了一种不远不近的距离感。
所以，在这虚实无际的律动中，我总是常常被一种情绪迁就着，也常常被一种无奈左右着。
一直以为，信手拈来的都是生活；一直以为，随心所欲的就是人生。而简约的目光，却总是无法对视心声之内的屏障。
如果我们都是被自己重新设计过的肖像，那斑斓的调色板上，和那层层阶阶的矫饰画廊，到底哪一种花彩，是与我心情有关的五色霓裳。
“天若有情天亦老，月若无恨月常圆”，花开自有花谢日，绿肥红瘦终有时。
生命中，总有些东西，浓了伤情；
总有些东西，淡了无味。
其实，不是所有的结局，都有理由来解释。岁月没有静好，怀一世情长，伴岁月沧桑。
深深的红尘，我浅浅地渡；
长长的路，我慢慢地走。
与时空擦肩而过的，无非是一种岁月而已。也许一个人的身影总是太虚幻，所以，既是你再努力，也无法去重叠心中那个早已定格的自己。
我想：没有谁会为一个奇思的妙想，刻下一段无言的忧伤。
如果拼构的心事，足够一个人享用；
如果假设的荒唐，足够一个人占有；
如果虚拟的火焰，足够一个人温暖。
我又何必在乎这放大的空间，和这延长的时间？
不要去想人生什么是错，什么是对，拥有的，都是必须的；失去的，也是必须的。
岁月的姿势，没有理由随着回首的脚步，去把时光挽回；
眸光流转的速度，没有机会去揽住昨日的烟火。
婉约的云霞只为夕阳沉醉，彼岸的故事只为大海心媚。
“千江有水千江月，万里无云万里天。”
春秋无语岁岁远，冬夏常数几重年。
言无不尽浅亦幻，知无不言深亦浅。
日近西山斜阳远，足下月照路人还。
时光卷起心念，流水浸透华年，谁又能把时光坐穿？
一帘风月无边，几缕柳丝如烟，
桃花开遍春残，雨打幽径香淡。
轻风劲推卷帘，星雨微阑月幻。
若知万事无非多变，若把宿命去笑谈，
便明了生命于人间，辉煌也清欢，清欢也灿烂。
不曾有意这情绪地千千迷乱，不曾回想这人生地变变换换。
也好！我有一朝一夕可执遍，我有一世情长可温暖，无需切切叹叹，我暂且去消受这一程静谧的时光罢了！ https://t.cn/R2WJCtM
中华第一美帖，大美无言，米芾《蜀素帖》 ，亦称《拟古诗帖》，系中华十大传世名帖之一。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。
米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号襄阳漫土，海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。
徽宗召为书画学博土，曾官礼部员外郎，人称“米南宫”、“米襄阳”。又因举止颠狂，人称“米颠”。
《宋史·文苑传》说他：“芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。”
《宣和书请》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。方芾书时，其寸纸数字，人争售之，以为珍玩。请求碑榜，而户外之履常满。家藏古由晋以来者甚富，自名其居为‘宝晋斋’。好事辞缨之流，出其所有奇字，以求跋语，增重其书，而芾喜之，即为作。古纸临倣（fǎng，同：仿），便与真者无异。”
《宋史》、《宣和书谱》都讲池善于临倣。这说明他在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。他临晋唐人楷书，连当时名书家兼鉴赏家薛绍彭等人也分辨不出真伪。流传至今的王献之《中秋帖》，据说就是他的临本。足见他传统功夫之深。临古人书法能得其形似已属不易，能写得微妙微肖、形神俱佳那就更难了。米芾能达到这样的高水平，说明他对前人书法用笔、结字、章法、气韵都有深刻的理解和领悟。这就奠定了米芾书法的坚实基础。
他著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评纸帖》、《砚史》等书。他对前代书家多有评价，少有赞许，可以说有点苛求。“诮颜柳，贬旭素”不一而足。
他自己真、草、隶、篆、行都能写。其中尤以行草书见长。他在研究批评古人书法的同时，努力寻找自己书法要走的路。
他给宋仁宗讲：蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸气，蔡襄勒字，杜衍摆字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字。
“刷字”一说，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。把他评论别人时所立的那些追求“妍媚”、“古气”（评徐浩）、“古法”、“篆籀气”（评颜真卿）、“字法劲古”（评张旭）的种种规矩都冲破了。所以后世有人指责他的书法“虽有生气，而笔法绝矣”（陆友仁《研北杂志》）
我们认为有古法而不尽是古人痕迹，把古人书法上的成就、经验化为已有，这是米芾，也是一切有创造性的书家的共同特点。
他在书法道路上大体经过了这样一个过程：临倣——集字——刷字。
他在临倣古人书法之后，即“集古字”，用自己的艺术见解去选古人的字集字以成篇；
此后则“刷字”，大胆革新。他的书法作品，大至《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等诗帖，小至尺牍、题跋等都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点。具有快刀利剑的气势。
关中党晴梵《论书》绝句中有一首对他的书法评价十分公允。诗曰：“多景楼诗天马赋，米家船继右军鹅。指端但爱机神畅，笔下何妨字脚拕。”，美中微有不足耳。”
米字气畅、势动人所不及。然正如党晴梵所讲，钩挑中竖钩笔画收笔时往往向左平推后再向上挑，显得不十分痛快，可谓白璧微瑕。
#书法##书法教育##文化##米芾#
米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号襄阳漫土，海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。
徽宗召为书画学博土，曾官礼部员外郎，人称“米南宫”、“米襄阳”。又因举止颠狂，人称“米颠”。
《宋史·文苑传》说他：“芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。”
《宣和书请》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。方芾书时，其寸纸数字，人争售之，以为珍玩。请求碑榜，而户外之履常满。家藏古由晋以来者甚富，自名其居为‘宝晋斋’。好事辞缨之流，出其所有奇字，以求跋语，增重其书，而芾喜之，即为作。古纸临倣（fǎng，同：仿），便与真者无异。”
《宋史》、《宣和书谱》都讲池善于临倣。这说明他在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。他临晋唐人楷书，连当时名书家兼鉴赏家薛绍彭等人也分辨不出真伪。流传至今的王献之《中秋帖》，据说就是他的临本。足见他传统功夫之深。临古人书法能得其形似已属不易，能写得微妙微肖、形神俱佳那就更难了。米芾能达到这样的高水平，说明他对前人书法用笔、结字、章法、气韵都有深刻的理解和领悟。这就奠定了米芾书法的坚实基础。
他著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评纸帖》、《砚史》等书。他对前代书家多有评价，少有赞许，可以说有点苛求。“诮颜柳，贬旭素”不一而足。
他自己真、草、隶、篆、行都能写。其中尤以行草书见长。他在研究批评古人书法的同时，努力寻找自己书法要走的路。
他给宋仁宗讲：蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸气，蔡襄勒字，杜衍摆字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字。
“刷字”一说，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。把他评论别人时所立的那些追求“妍媚”、“古气”（评徐浩）、“古法”、“篆籀气”（评颜真卿）、“字法劲古”（评张旭）的种种规矩都冲破了。所以后世有人指责他的书法“虽有生气，而笔法绝矣”（陆友仁《研北杂志》）
我们认为有古法而不尽是古人痕迹，把古人书法上的成就、经验化为已有，这是米芾，也是一切有创造性的书家的共同特点。
他在书法道路上大体经过了这样一个过程：临倣——集字——刷字。
他在临倣古人书法之后，即“集古字”，用自己的艺术见解去选古人的字集字以成篇；
此后则“刷字”，大胆革新。他的书法作品，大至《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等诗帖，小至尺牍、题跋等都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点。具有快刀利剑的气势。
关中党晴梵《论书》绝句中有一首对他的书法评价十分公允。诗曰：“多景楼诗天马赋，米家船继右军鹅。指端但爱机神畅，笔下何妨字脚拕。”，美中微有不足耳。”
米字气畅、势动人所不及。然正如党晴梵所讲，钩挑中竖钩笔画收笔时往往向左平推后再向上挑，显得不十分痛快，可谓白璧微瑕。
#书法##书法教育##文化##米芾#
拍下老太太和她爱人合影时候我们还不熟，她在写字，她爱人在看景。我把照片给老太太看的时候，她双手捧着脸哎哟了一声，面容又甜蜜又害羞。后来又给他俩拍合影时候，老太太说来姑娘，我摆这个姿势，你再给我整两张。
老太太今年72，她爱人74，俩人操着一口大碴子味儿的东北话活跃了整节车厢。
对话经常是老太太“路上啥都挺好，就是吃的带多了”，大爷（抹了一下刚吃完泡面的嘴“没事si儿，我能（第四声）吃完”。
之前和航航在抖音看见西藏就要互相艾特，我跟老太太说这事儿时候亮出了那句“千万别一个人来西藏，我怕美哭了没人给你擦眼泪”，老太太过了会儿不知道给谁发语音呢，说“千万要俩人来西藏啊，不然美哭了没人给你擦眼泪”（东北话）
边晒太阳边聊天才知道老太太特爱出去玩，国内蹿完了国外玩，我俩搁这一坐从天南海北旅行聊到她如何和她的儿媳妇相处，老太太不仅爱浪，还特有人格魅力。聊到最后老太太说，这节车厢里还有她弟弟，是残疾人，但走到哪里，就推着弟弟去哪里感受大好河山。
老太太血里有风，是个热衷游荡山川湖海小女侠，但心里还是那个摆美美姿势拍照臭美的小姑娘。海盗船长，永不靠岸，但最亲近的人，就在这艘快乐贼船上。
列车即将到站，新识友人要踏上不同旅程，一路风景美到无言，旅人也各有特色，路程很长，时间足以记录下我与老太太的短暂故事。只此邂逅，已满心期待独行进藏的未知发生 https://t.cn/RJvXTKC
老太太今年72，她爱人74，俩人操着一口大碴子味儿的东北话活跃了整节车厢。
对话经常是老太太“路上啥都挺好，就是吃的带多了”，大爷（抹了一下刚吃完泡面的嘴“没事si儿，我能（第四声）吃完”。
之前和航航在抖音看见西藏就要互相艾特，我跟老太太说这事儿时候亮出了那句“千万别一个人来西藏，我怕美哭了没人给你擦眼泪”，老太太过了会儿不知道给谁发语音呢，说“千万要俩人来西藏啊，不然美哭了没人给你擦眼泪”（东北话）
边晒太阳边聊天才知道老太太特爱出去玩，国内蹿完了国外玩，我俩搁这一坐从天南海北旅行聊到她如何和她的儿媳妇相处，老太太不仅爱浪，还特有人格魅力。聊到最后老太太说，这节车厢里还有她弟弟，是残疾人，但走到哪里，就推着弟弟去哪里感受大好河山。
老太太血里有风，是个热衷游荡山川湖海小女侠，但心里还是那个摆美美姿势拍照臭美的小姑娘。海盗船长，永不靠岸，但最亲近的人，就在这艘快乐贼船上。
列车即将到站，新识友人要踏上不同旅程，一路风景美到无言，旅人也各有特色，路程很长，时间足以记录下我与老太太的短暂故事。只此邂逅，已满心期待独行进藏的未知发生 https://t.cn/RJvXTKC
✋热门推荐