#利物浦# 皮尔斯：为什么萨拉赫在英超得到的任意球偏少
"你怎么能不为那个犯规吹哨呢？这到底是怎么做到的？我希望我可以得到一个解释。"
克洛普为他在边线上的不可接受的行为道歉，但他对裁判安东尼-泰勒的决定仍然感到不可思议，这引发了他的怒火。这使他在对阵曼城的比赛中被红牌罚下。
萨拉赫在右翼的奔跑被贝尔纳多-席尔瓦抓住他的衬衫并把他拖到草皮上，这是很不礼貌的。当曼城反击以寻求最后的平局时，泰勒驳回了对一个任意球的上诉。比赛最终被泰勒阻止，因为对助理裁判加里-贝斯威克大发雷霆，泰勒给克洛普出示了红牌。
挫折感已经积累到了一定程度。早些时候，克洛普和他的工作人员被罗德里从后面对萨拉赫的犯规没有受到惩罚而激怒。那次，曼城一次危险的进攻以哈兰德的头球破门而告终。
利物浦主教练早就觉得，埃及人没有得到英超官员的充分保护。"对他的犯规数量如此之少，这绝对是疯狂的。我无法解释，"他在3月说。
克洛普说得有道理。这些数字是惊人的。本赛季迄今为止，萨拉赫在879分钟的顶级联赛中只获得了6个任意球，即每147分钟一个。
FBref.com的数据显示，有130名英超球员被侵犯的频率更高。尽管萨拉赫在对方禁区内的触球次数（92次）比阿森纳的热苏斯（93次）以外的任何球员都多。当涉及到在进攻三区的触球（298次）时，萨拉赫在名单上排名第六。
当谈到本赛季迄今为止英超联赛中被侵犯最多的球员时，莱斯特城的詹姆斯-麦迪森（33次）位居榜首，其次是热苏斯（31），水晶宫的扎哈（31），利兹联的阿伦森（26）和水晶宫的埃贝雷奇艾泽（26）。
就其他与萨拉赫风格相似的进攻球员而言，阿森纳的布亚科-萨卡被犯规19次，托特纳姆的孙兴民15次，曼城的杰克-格里利什13次，斯特林11次。格雷利什获得的任意球次数是萨拉赫的两倍多，尽管他在顶级联赛只踢了318分钟。
这不是什么新鲜事。上赛季，在英超联赛中赢得最多任意球的球员是扎哈（124次），其次是阿斯顿维拉的约翰-麦金（98次），布伦特福德的伊万-托尼（84次），还有埃弗顿的理查里森（83次），以及麦迪森（80次）。
萨拉赫在哪里？他在名单上排名第93位，在这个赛季中，他出场2762分钟，打进23个联赛进球，贡献13次助攻，并被评为PFA和足球作家协会的年度最佳球员。在2021-22赛季，他在对方禁区内的触球次数（333次）比任何其他顶级联赛球员都多，而只有队友特伦特-亚历山大-阿诺德和曼城的若昂-坎塞洛比他在进攻三区的1100次触球次数要多。然而，奇怪的是，他每92分钟才获得一次任意球。
再往前回看，也是一个类似的故事。2020-21赛季被犯规最多的球员是格里利什（123次），其次是狼队的阿达马-特劳雷（104次）、扎哈（98次）、麦金（94次）和马内（84次）。萨拉赫以32排在第102位。萨拉赫已经踢了3082分钟，这意味着每96分钟才有一个任意球。
当利物浦上次在2019-20赛季夺冠时，萨拉赫打了2888分钟，裁判只吹了24次对他的犯规，每120分钟吹一次。这使他在名单上排名第132位，排名第一的是格里利什（180）、扎哈（147）、水晶宫的乔丹-阿尤（112）、特劳雷（101）和麦迪森（98）。
迫切的问题是，既然克洛普的球队经常主导控球，而萨拉赫又经常跑到后卫身前，为什么会出现如此明显的差距？
"老实说，你必须要问裁判。我不知道，因为我们一直认为他被犯规了，"克洛普在三月份争辩说。(你必须问其他人，这怎么可能，那个不断带球在禁区内和周围的人，没有犯规。有一些情况是他倒下了，有一个挑战，所以不是说他只是避免这些情况。不，实际上恰恰相反。"
自从2017年从罗马来到安菲尔德以来，萨拉赫经常被对手和专家们指责为假摔。
当然，他也有夸大接触和轻易倒地的时候，但克洛普会指出许多其他的例子，他在明显被犯规的情况下仍然站着，但判罚并不对他有利。对于萨拉赫来说，有一种倒不倒地都是他不对的感觉。
利物浦认为不公平的名声是否让官员更不愿意判罚对他有利的任意球？裁判员对他们周围的噪音并没有免疫力。
2020年11月，西汉姆的莫耶斯声称萨拉赫在受到马苏阿库的挑战后 "扑倒在地"，赢得了一个点球。前一年，卡迪夫城尼尔-沃诺克将他与奥运会跳水运动员汤姆-戴利进行了比较。在此之前，阿森纳后卫索克拉蒂斯愤怒地指责他在安菲尔德骗得了一个点球。其他人也纷纷加入。
队友们经常跳出来为他辩护，并认为他是一个容易被对手指责的目标，以转移对他们自己失败的注意力。
现实情况是，在为利物浦出场的269次中，萨拉赫只得到了6张黄牌，而且只有一张是假摔。那是在2018年5月客场对切尔西的比赛，当时也是泰勒，萨拉赫一半黄牌是在庆祝进球时脱下球衣，另外两张是犯规。
在默西塞德的前两个赛季，萨拉赫赢得任意球较多。在2017-18赛季，他在被犯规最多的英超球员名单上排在第44位，共40次。他踢了2921分钟，每73分钟就有一个任意球。德勒-阿里（103次）排名第一，其次是阿尤（102次）、理查利森（102次）、阿扎尔（100次）和扎哈（89次）。
在2018-19赛季，萨拉赫41次排名第53位，在这份名单中，阿扎尔（130）、扎哈（125）、保罗-博格巴（93）、麦迪森（90）和卢卡斯-托雷拉（86）领先。在他的3243分钟内，这意味着萨拉赫每79分钟就有一次犯规。
那也是萨拉赫获得五个点球的赛季，对他的批评可以说是达到了顶峰。在此后的三年半时间里，他只赢得了相同数量的点球。
探讨萨拉赫获得的犯规数量的一个简单方法是绘制他的 "每次犯规的时间"--这是大神保罗-汤姆金斯上赛季使用的分析。分钟数越高，球员不被犯规的时间就越长--或者说裁判吹罚犯规的时间越长。这可以与球员每90分钟的触球次数作对比，以说明他们在比赛中的参与情况。
当观察自上赛季开始以来英超联赛中的边锋（出场时间超过1000分钟），你可以看到萨拉赫的触球量在他的位置上是平均水平。当看他每次遭受犯规的时间时，萨拉赫平均每130分钟才会有一次被算犯规--大约有一场半的比赛被授予任意球。在这段时间里，只有西汉姆的赛义德-本拉马（153分钟）和曼联的贾登-桑乔（214分钟）在被授予任意球或点球之间的时间更长。
当然，这个数据本身并不是强挣扎萨拉赫在那些没被吹犯规的情况下有多挣扎，但是它确实强调了自从上赛季开始以来，裁判们已经为他的位置上的同行们更频繁地吹罚了犯规。
上周末对阵曼城的比赛中，对萨拉赫不利的决定是难以解释的。在第一次传球的准备阶段，萨拉赫拦截了 京多安 的一次传球，并巧妙地将自己的身体挡在罗德里和球之间。西班牙人从萨拉赫的背后穿过，并将他打翻在地。泰勒看得很清楚，他挥手示意比赛继续。
在比赛还剩5分钟的时候，裁判也做了同样的事情，当时贝尔纳多在后方追踪，抓住了萨拉赫的衣服并把他拉倒。可以理解的是，埃及人被激怒了，泰勒打手势让他站起来。
抛去英格兰国内的比赛，萨拉赫发现更多的决定往往对他有利。在上赛季的非洲国家杯期间，他在埃及的7场比赛中获得了24次任意球，每31分钟就有一次。
自上赛季开始的欧洲冠军联赛中，他被犯规18次，每70分钟一次。当利物浦在2018-19赛季赢得欧冠时，他被犯规17次--每62分钟一个任意球。
然而在英超，情况就完全不同了。在过去的五年半里，萨拉赫在190场比赛中总共被犯规173次，比格雷利什在2019-20赛季的犯规次数还要少。
这些数字并不相称。
"你怎么能不为那个犯规吹哨呢？这到底是怎么做到的？我希望我可以得到一个解释。"
克洛普为他在边线上的不可接受的行为道歉，但他对裁判安东尼-泰勒的决定仍然感到不可思议，这引发了他的怒火。这使他在对阵曼城的比赛中被红牌罚下。
萨拉赫在右翼的奔跑被贝尔纳多-席尔瓦抓住他的衬衫并把他拖到草皮上，这是很不礼貌的。当曼城反击以寻求最后的平局时，泰勒驳回了对一个任意球的上诉。比赛最终被泰勒阻止，因为对助理裁判加里-贝斯威克大发雷霆，泰勒给克洛普出示了红牌。
挫折感已经积累到了一定程度。早些时候，克洛普和他的工作人员被罗德里从后面对萨拉赫的犯规没有受到惩罚而激怒。那次，曼城一次危险的进攻以哈兰德的头球破门而告终。
利物浦主教练早就觉得，埃及人没有得到英超官员的充分保护。"对他的犯规数量如此之少，这绝对是疯狂的。我无法解释，"他在3月说。
克洛普说得有道理。这些数字是惊人的。本赛季迄今为止，萨拉赫在879分钟的顶级联赛中只获得了6个任意球，即每147分钟一个。
FBref.com的数据显示，有130名英超球员被侵犯的频率更高。尽管萨拉赫在对方禁区内的触球次数（92次）比阿森纳的热苏斯（93次）以外的任何球员都多。当涉及到在进攻三区的触球（298次）时，萨拉赫在名单上排名第六。
当谈到本赛季迄今为止英超联赛中被侵犯最多的球员时，莱斯特城的詹姆斯-麦迪森（33次）位居榜首，其次是热苏斯（31），水晶宫的扎哈（31），利兹联的阿伦森（26）和水晶宫的埃贝雷奇艾泽（26）。
就其他与萨拉赫风格相似的进攻球员而言，阿森纳的布亚科-萨卡被犯规19次，托特纳姆的孙兴民15次，曼城的杰克-格里利什13次，斯特林11次。格雷利什获得的任意球次数是萨拉赫的两倍多，尽管他在顶级联赛只踢了318分钟。
这不是什么新鲜事。上赛季，在英超联赛中赢得最多任意球的球员是扎哈（124次），其次是阿斯顿维拉的约翰-麦金（98次），布伦特福德的伊万-托尼（84次），还有埃弗顿的理查里森（83次），以及麦迪森（80次）。
萨拉赫在哪里？他在名单上排名第93位，在这个赛季中，他出场2762分钟，打进23个联赛进球，贡献13次助攻，并被评为PFA和足球作家协会的年度最佳球员。在2021-22赛季，他在对方禁区内的触球次数（333次）比任何其他顶级联赛球员都多，而只有队友特伦特-亚历山大-阿诺德和曼城的若昂-坎塞洛比他在进攻三区的1100次触球次数要多。然而，奇怪的是，他每92分钟才获得一次任意球。
再往前回看，也是一个类似的故事。2020-21赛季被犯规最多的球员是格里利什（123次），其次是狼队的阿达马-特劳雷（104次）、扎哈（98次）、麦金（94次）和马内（84次）。萨拉赫以32排在第102位。萨拉赫已经踢了3082分钟，这意味着每96分钟才有一个任意球。
当利物浦上次在2019-20赛季夺冠时，萨拉赫打了2888分钟，裁判只吹了24次对他的犯规，每120分钟吹一次。这使他在名单上排名第132位，排名第一的是格里利什（180）、扎哈（147）、水晶宫的乔丹-阿尤（112）、特劳雷（101）和麦迪森（98）。
迫切的问题是，既然克洛普的球队经常主导控球，而萨拉赫又经常跑到后卫身前，为什么会出现如此明显的差距？
"老实说，你必须要问裁判。我不知道，因为我们一直认为他被犯规了，"克洛普在三月份争辩说。(你必须问其他人，这怎么可能，那个不断带球在禁区内和周围的人，没有犯规。有一些情况是他倒下了，有一个挑战，所以不是说他只是避免这些情况。不，实际上恰恰相反。"
自从2017年从罗马来到安菲尔德以来，萨拉赫经常被对手和专家们指责为假摔。
当然，他也有夸大接触和轻易倒地的时候，但克洛普会指出许多其他的例子，他在明显被犯规的情况下仍然站着，但判罚并不对他有利。对于萨拉赫来说，有一种倒不倒地都是他不对的感觉。
利物浦认为不公平的名声是否让官员更不愿意判罚对他有利的任意球？裁判员对他们周围的噪音并没有免疫力。
2020年11月，西汉姆的莫耶斯声称萨拉赫在受到马苏阿库的挑战后 "扑倒在地"，赢得了一个点球。前一年，卡迪夫城尼尔-沃诺克将他与奥运会跳水运动员汤姆-戴利进行了比较。在此之前，阿森纳后卫索克拉蒂斯愤怒地指责他在安菲尔德骗得了一个点球。其他人也纷纷加入。
队友们经常跳出来为他辩护，并认为他是一个容易被对手指责的目标，以转移对他们自己失败的注意力。
现实情况是，在为利物浦出场的269次中，萨拉赫只得到了6张黄牌，而且只有一张是假摔。那是在2018年5月客场对切尔西的比赛，当时也是泰勒，萨拉赫一半黄牌是在庆祝进球时脱下球衣，另外两张是犯规。
在默西塞德的前两个赛季，萨拉赫赢得任意球较多。在2017-18赛季，他在被犯规最多的英超球员名单上排在第44位，共40次。他踢了2921分钟，每73分钟就有一个任意球。德勒-阿里（103次）排名第一，其次是阿尤（102次）、理查利森（102次）、阿扎尔（100次）和扎哈（89次）。
在2018-19赛季，萨拉赫41次排名第53位，在这份名单中，阿扎尔（130）、扎哈（125）、保罗-博格巴（93）、麦迪森（90）和卢卡斯-托雷拉（86）领先。在他的3243分钟内，这意味着萨拉赫每79分钟就有一次犯规。
那也是萨拉赫获得五个点球的赛季，对他的批评可以说是达到了顶峰。在此后的三年半时间里，他只赢得了相同数量的点球。
探讨萨拉赫获得的犯规数量的一个简单方法是绘制他的 "每次犯规的时间"--这是大神保罗-汤姆金斯上赛季使用的分析。分钟数越高，球员不被犯规的时间就越长--或者说裁判吹罚犯规的时间越长。这可以与球员每90分钟的触球次数作对比，以说明他们在比赛中的参与情况。
当观察自上赛季开始以来英超联赛中的边锋（出场时间超过1000分钟），你可以看到萨拉赫的触球量在他的位置上是平均水平。当看他每次遭受犯规的时间时，萨拉赫平均每130分钟才会有一次被算犯规--大约有一场半的比赛被授予任意球。在这段时间里，只有西汉姆的赛义德-本拉马（153分钟）和曼联的贾登-桑乔（214分钟）在被授予任意球或点球之间的时间更长。
当然，这个数据本身并不是强挣扎萨拉赫在那些没被吹犯规的情况下有多挣扎，但是它确实强调了自从上赛季开始以来，裁判们已经为他的位置上的同行们更频繁地吹罚了犯规。
上周末对阵曼城的比赛中，对萨拉赫不利的决定是难以解释的。在第一次传球的准备阶段，萨拉赫拦截了 京多安 的一次传球，并巧妙地将自己的身体挡在罗德里和球之间。西班牙人从萨拉赫的背后穿过，并将他打翻在地。泰勒看得很清楚，他挥手示意比赛继续。
在比赛还剩5分钟的时候，裁判也做了同样的事情，当时贝尔纳多在后方追踪，抓住了萨拉赫的衣服并把他拉倒。可以理解的是，埃及人被激怒了，泰勒打手势让他站起来。
抛去英格兰国内的比赛，萨拉赫发现更多的决定往往对他有利。在上赛季的非洲国家杯期间，他在埃及的7场比赛中获得了24次任意球，每31分钟就有一次。
自上赛季开始的欧洲冠军联赛中，他被犯规18次，每70分钟一次。当利物浦在2018-19赛季赢得欧冠时，他被犯规17次--每62分钟一个任意球。
然而在英超，情况就完全不同了。在过去的五年半里，萨拉赫在190场比赛中总共被犯规173次，比格雷利什在2019-20赛季的犯规次数还要少。
这些数字并不相称。
浅说自知之明
秦时明月天下秀
大家都知道，如果人都有自知之明，那么人生之路就会少走很多的弯路，更不会冲动行事而不计后果。但是说到自知之明，大家仿佛有点明白，又仿佛心里一团迷糊。
那么到底什么是自知之明？笔者个人以为，就是自己很了解自己的性格与能力，自己心里很明白——
做什么方面的事，才是顺应自己的性格与能力的，有最擅长且能做得比别人更好的优势，而做什么样的事，却是逆反自己的性格与能力的，且难以胜任的短板。
也许有些人马上笑话说，不了解别人很正常，谁还能不了解自己的性格与能力呢？只要自己真心喜欢，而且肯花时间花心思去做好的事，不论是做什么事，自然就是适合自己干的事。
这好像有些道理。比如大家都喜欢各种有趣的文艺爱好，比如琴、棋、书、画，比如唱歌，咏诗，填词，写小说，甚至于玩游戏，玩旅游——
这些爱好业余时间玩玩，有益放松身心，倒还觉得有趣。可是如果一旦要把这些爱好玩成养家糊口的工作，马上就困难太多了。
科幻小说作家凡尔纳，他年轻时候学的律师专业，却不肯回父母的律师事务所好好工作，却梦想当作家。后来虽然他也偶然因写戏剧在文艺界出了名，但没有父母经济的支持，生活仍然穷困潦倒——
他先后喜欢的漂亮女子看他搞文学写作，却不务正业——不搞他的能稳定挣钱的律师工作，都不看好他的未来，转头便去找更有挣钱养家能力的好对象，并先后结婚成家去了。
可是他依然觉得他自己有写作天赋，为了当作家，仍然不改初心去专注各种各样的努力。后来他岁数也大了，而他身边的朋友们都早已经娶妻生子了——
他的作家梦却依然没实现，而他的身体健康却已经受到不好影响。为此，他便开始急于成家立业，渴望过自己的正常婚姻家庭幸福生活。
可是穷困潦倒的人，不论在哪个国家城市都一样，自然佳偶难觅。为了作家梦想，也为了省心省事省钱，他便找了一个真正关心他的，且带着两个小孩的二婚女人悄悄结婚了事——
他只想在有人关心他，为他料理好生活琐碎事务下，更好地继续他的写作梦想，因为他知道自己有写作天赋。
当然，最后他终于在文艺界闯出一条属于他自己的路——成功地写出了流传古今的科幻畅销书——《海底两万里》等好几部名著。
大家当然都知道，如果一个人没有文艺天赋，又没有十年如一日的勤学苦练与专注积累，哪可能轻易凭文艺爱好谋生？又哪可能因此挣钱养家糊口？因为不是任何热爱文艺的文艺爱好者，都有足够能力轻松吃文艺饭的。
比如最典型的画界天才梵.高，他的绘画天赋那么高，一生画出那么多天才画，而且他的兄弟还是画廊里专门卖画的商人。可是现实那么残酷，他的兄弟也没法顺利把他自以为画得极好的天才画卖出去——
一个人最擅长的工作，本该得到最大的回报，却得不到文艺界认可，得不到消费者赏识：卖不出画，他自然长年不能挣钱谋生。这漫漫人生路，仅凭虚幻梦想支持，他怎么继续走下去？
大家都知道的，文艺最讲求别出心裁和独一无二：每一个畅销的文艺作品都必须让人耳目一新或眼前一亮。所以文艺创作人每天必须去绞尽脑汁想象，去与众不同地创作，去不断不停创新创造——怎么可能是流水线作业的标准化生产？
而且搞文艺工作还有最残酷的后果——即使是这样绞尽脑汁去创新每一个文艺作品，即使是这样去努力付出十年二十年，也可能没有一点回报——
普通人家的孩子，怎么可能轻易去搞虚飘飘的文艺工作？又怎么可能凭热爱文艺工作挣钱去养家糊口谋生呢？就像年纪轻轻的画界天才梵.高，他为了全心全意献身画画，一生未婚，最后仍然因穷困潦倒死去了——
就连天才都这样，何况普通文艺爱好者呢？
也许甚至于还有些人根本不愿多了解自己的性格能力，认为不论自己去做什么，只要能挣大钱就行。也许很多普通人都是这样认为的吧。
但是实际生活里，一个人如果没有从小就热爱，并持之以恒为之努力的梦想，很难知道自己到底能做什么，又擅长做什么——
要做到有自知之明，也实在不易。然而即使有自知之明，但是要找准一条能兼顾梦想与现实的路，似乎也太难了——也许有大梦想的人，谁不是在为此奋斗呢？
秦时明月天下秀
大家都知道，如果人都有自知之明，那么人生之路就会少走很多的弯路，更不会冲动行事而不计后果。但是说到自知之明，大家仿佛有点明白，又仿佛心里一团迷糊。
那么到底什么是自知之明？笔者个人以为，就是自己很了解自己的性格与能力，自己心里很明白——
做什么方面的事，才是顺应自己的性格与能力的，有最擅长且能做得比别人更好的优势，而做什么样的事，却是逆反自己的性格与能力的，且难以胜任的短板。
也许有些人马上笑话说，不了解别人很正常，谁还能不了解自己的性格与能力呢？只要自己真心喜欢，而且肯花时间花心思去做好的事，不论是做什么事，自然就是适合自己干的事。
这好像有些道理。比如大家都喜欢各种有趣的文艺爱好，比如琴、棋、书、画，比如唱歌，咏诗，填词，写小说，甚至于玩游戏，玩旅游——
这些爱好业余时间玩玩，有益放松身心，倒还觉得有趣。可是如果一旦要把这些爱好玩成养家糊口的工作，马上就困难太多了。
科幻小说作家凡尔纳，他年轻时候学的律师专业，却不肯回父母的律师事务所好好工作，却梦想当作家。后来虽然他也偶然因写戏剧在文艺界出了名，但没有父母经济的支持，生活仍然穷困潦倒——
他先后喜欢的漂亮女子看他搞文学写作，却不务正业——不搞他的能稳定挣钱的律师工作，都不看好他的未来，转头便去找更有挣钱养家能力的好对象，并先后结婚成家去了。
可是他依然觉得他自己有写作天赋，为了当作家，仍然不改初心去专注各种各样的努力。后来他岁数也大了，而他身边的朋友们都早已经娶妻生子了——
他的作家梦却依然没实现，而他的身体健康却已经受到不好影响。为此，他便开始急于成家立业，渴望过自己的正常婚姻家庭幸福生活。
可是穷困潦倒的人，不论在哪个国家城市都一样，自然佳偶难觅。为了作家梦想，也为了省心省事省钱，他便找了一个真正关心他的，且带着两个小孩的二婚女人悄悄结婚了事——
他只想在有人关心他，为他料理好生活琐碎事务下，更好地继续他的写作梦想，因为他知道自己有写作天赋。
当然，最后他终于在文艺界闯出一条属于他自己的路——成功地写出了流传古今的科幻畅销书——《海底两万里》等好几部名著。
大家当然都知道，如果一个人没有文艺天赋，又没有十年如一日的勤学苦练与专注积累，哪可能轻易凭文艺爱好谋生？又哪可能因此挣钱养家糊口？因为不是任何热爱文艺的文艺爱好者，都有足够能力轻松吃文艺饭的。
比如最典型的画界天才梵.高，他的绘画天赋那么高，一生画出那么多天才画，而且他的兄弟还是画廊里专门卖画的商人。可是现实那么残酷，他的兄弟也没法顺利把他自以为画得极好的天才画卖出去——
一个人最擅长的工作，本该得到最大的回报，却得不到文艺界认可，得不到消费者赏识：卖不出画，他自然长年不能挣钱谋生。这漫漫人生路，仅凭虚幻梦想支持，他怎么继续走下去？
大家都知道的，文艺最讲求别出心裁和独一无二：每一个畅销的文艺作品都必须让人耳目一新或眼前一亮。所以文艺创作人每天必须去绞尽脑汁想象，去与众不同地创作，去不断不停创新创造——怎么可能是流水线作业的标准化生产？
而且搞文艺工作还有最残酷的后果——即使是这样绞尽脑汁去创新每一个文艺作品，即使是这样去努力付出十年二十年，也可能没有一点回报——
普通人家的孩子，怎么可能轻易去搞虚飘飘的文艺工作？又怎么可能凭热爱文艺工作挣钱去养家糊口谋生呢？就像年纪轻轻的画界天才梵.高，他为了全心全意献身画画，一生未婚，最后仍然因穷困潦倒死去了——
就连天才都这样，何况普通文艺爱好者呢？
也许甚至于还有些人根本不愿多了解自己的性格能力，认为不论自己去做什么，只要能挣大钱就行。也许很多普通人都是这样认为的吧。
但是实际生活里，一个人如果没有从小就热爱，并持之以恒为之努力的梦想，很难知道自己到底能做什么，又擅长做什么——
要做到有自知之明，也实在不易。然而即使有自知之明，但是要找准一条能兼顾梦想与现实的路，似乎也太难了——也许有大梦想的人，谁不是在为此奋斗呢？
#每日古诗词鉴赏# 苏轼《初到黄州》
初到黄州
苏轼
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
苏轼的一生坎坷，始终在政治浪潮中沉浮不定。元丰二年（1079），“乌台诗案”之后，他被贬黄州，次年二月他抵黄州后，写下了此诗。全诗以“质而实绮”的语言，从自己的遭际和眼前的处境着笔，反映了作者乐观爽朗、心胸豁达的天性。
首联自嘲目前的处境，用语平易。“为口忙”可以说是全诗之眼，一语双关，一指“祸从口出”，自己因出语讽刺遭遇“乌台诗案”，而造成奔忙劳累的现状；二是为口腹而忙，真可说是纲举目张。“转荒唐”，诗人面对自己43岁而前途一片渺茫，百感交集，摇头感叹“荒唐啊，荒唐!”他来偏僻的黄州当一个“团练副使”，一个“无事小闲差”，对于一个昔日的京官、当时的才子来说，当然会“自笑”“荒唐”了。
颔联写黄州美食之福，联想丰富。哀叹不是诗人的人生态度，他初到黄州见“长江绕郭(城)”“好竹连山”，顿时产生了“知鱼美”和“觉笋香”的意趣。这城郭之外的江水，江水中的鱼儿，那满山遍野的绿竹，绿竹中的新笋，不正是下酒的好菜嘛!鱼美，笋美，口福之惠实在诱人!作者寻找到了自己的独得之乐。
颈联，写以祸为福的宽慰心态，用典自况。诗人以苦为乐，以祸为福，在扫兴的“员外置”前加了一个“不妨”，在倒霉的“水曹郎”前加了一个“例作”，安之若素，自我调侃。其心胸开阔，个性旷达便跃然纸上：被贬职又怎样呢?我还是回归本原，享受我的鱼笋和美酒，做我的新诗吧!真是酣畅痛快、潇洒非凡啊!
尾联，写无功受禄的愧怍，质朴自然。身为“国家公务人员”，却没能为国家出力办事，而又要白白花费国家的钱银，实在是惭愧得很啊!“压酒囊”就是工钱，虽然钱不多，可对于一个“无补丝毫事”的人来说，还要费这工资，确实惭愧! 这更让我们看到了诗人的豁达和自得。
总之，全诗语言质朴而含蕴深厚，显示了高超的语言技巧，体现了苏诗自然天成，平淡简远的风格。
初到黄州
苏轼
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
苏轼的一生坎坷，始终在政治浪潮中沉浮不定。元丰二年（1079），“乌台诗案”之后，他被贬黄州，次年二月他抵黄州后，写下了此诗。全诗以“质而实绮”的语言，从自己的遭际和眼前的处境着笔，反映了作者乐观爽朗、心胸豁达的天性。
首联自嘲目前的处境，用语平易。“为口忙”可以说是全诗之眼，一语双关，一指“祸从口出”，自己因出语讽刺遭遇“乌台诗案”，而造成奔忙劳累的现状；二是为口腹而忙，真可说是纲举目张。“转荒唐”，诗人面对自己43岁而前途一片渺茫，百感交集，摇头感叹“荒唐啊，荒唐!”他来偏僻的黄州当一个“团练副使”，一个“无事小闲差”，对于一个昔日的京官、当时的才子来说，当然会“自笑”“荒唐”了。
颔联写黄州美食之福，联想丰富。哀叹不是诗人的人生态度，他初到黄州见“长江绕郭(城)”“好竹连山”，顿时产生了“知鱼美”和“觉笋香”的意趣。这城郭之外的江水，江水中的鱼儿，那满山遍野的绿竹，绿竹中的新笋，不正是下酒的好菜嘛!鱼美，笋美，口福之惠实在诱人!作者寻找到了自己的独得之乐。
颈联，写以祸为福的宽慰心态，用典自况。诗人以苦为乐，以祸为福，在扫兴的“员外置”前加了一个“不妨”，在倒霉的“水曹郎”前加了一个“例作”，安之若素，自我调侃。其心胸开阔，个性旷达便跃然纸上：被贬职又怎样呢?我还是回归本原，享受我的鱼笋和美酒，做我的新诗吧!真是酣畅痛快、潇洒非凡啊!
尾联，写无功受禄的愧怍，质朴自然。身为“国家公务人员”，却没能为国家出力办事，而又要白白花费国家的钱银，实在是惭愧得很啊!“压酒囊”就是工钱，虽然钱不多，可对于一个“无补丝毫事”的人来说，还要费这工资，确实惭愧! 这更让我们看到了诗人的豁达和自得。
总之，全诗语言质朴而含蕴深厚，显示了高超的语言技巧，体现了苏诗自然天成，平淡简远的风格。
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