说起来，小时候看过蒋勤勤很多剧，大多是善良美丽女主角色，比如我觉得颜值巅峰的康熙微服私访记、青河绝恋里的白月光本光、还有第二梦、陆雨涵等等，但给我印象最深的绝对是半生缘里的曼璐。现在盘点坏女人总会忘记曼璐，但是这个美丽坏女人绝对是我童年阴影。小时候觉得她又美又毒又坏又狠，她穿着一套黑色睡袍椅在楼梯上和细眉红唇吞云吐雾的画面让我印象太深了。
后来我重温，才觉得这个角色太丰满立体了，可以入选恶女人设top。风尘又美艳、可怜又可恨、疯狂又恶毒，矛盾又自洽。看的时候我脑子里是麝月抽到的荼靡花签，韶华胜极——开到荼靡花事了。太符合她了。她的坏不是那种单薄无脑的，而是被社会被生活被人性裹挟的，可悲可叹。相比之下，女主在她衬托下逊色很多。
现在还能看到当红女明星演这种反派吗？或者说还有这种狠毒却有魅力的女反派吗

你若问我：最喜欢哪一首诗？多半，我会回答：没有。因为唐诗和部分宋及后代诗，全喜欢，挑不出来。
但还是有一些诗，最先跳出脑海——
一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。
开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。
我把“开到荼靡花事了”放在嘴里咀嚼，细细品味它的诗意，觉得因为这一句诗，就人间值得。
其实到今天这个时候，我还不懂荼靡是怎样一种花，也不懂花事已了，花季已过，蔷薇花墙长出根根尖刺，还有什么意思呢？
仅仅因为那些句子吗？仅仅因为那份“心有猛虎，细嗅蔷薇”的心境吗？
有些诗很直白，但也很耐读——
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
一句也没有写景，祈使句好像口语。还有——
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
落花时节，花瓣纷飞，落红无言欲语，花离枝头又一年，平平常常却含着深情。
“梨花体”和近来大火的贾浅浅诗，是这样的直白，已达致人类语言（汉语）苍白的极致。
“我们一起去尿尿， 你尿了一条线， 我，尿了一个坑。”
这是对汉语言诗意施以扒光衣服、肆意糟蹋和插上草标的凌迟羞辱，这是不是她遭痛骂的原因呢？如果她是从创新语言表达，反叛和颠覆语言诗意这一目的来写诗的，那我们是不是该宽容一点呢？
整天写出和发表内容空洞、语言苍白、表达千篇一律文章的那些人，甚或那些奉旨写文、写诗的人，你们有资格嘲笑贾浅浅吗？

独处

文/简媜

在花事荼靡的人生市街，敢于独自走入无人甬径的人，最能品味独处之美。虽然，红杏枝头春意闹，一直是人所向往的风景，但我愿意说，青萝拂行衣更能涌生慨叹！
独处，为了重新勘察距离，使自己与人情世事、与缁铢生计、与逝日苦多的生命，悄悄地对谈。独处的时候，可怜身是眼中人，过往的人生故事一幕幕地放给自己看，挚爱过的、挣扎过的、怨恨过的情节，都可以追溯其必然，不管我们喜不喜欢那些结局，也不管我们曾经为那些故事付出多少徒然的心血，重要的是，它们的的确确是生命史册里的篇章，应该毫不羞愧、毫不逃避地予以收藏——在记忆的地下室，让它们一一陈列着，一一守口如瓶。
独处，也是一种短暂的自我放逐，不是真的为了摒弃什么，也许只是在一盏茶时间，回到童年的某一刻，再次欢喜；也许在一段路的行进中，揣测自己的未来；也许在独自进餐时，居然对自己小心地审判着；也许，什么事也想不起来，只有一片空白，安安静静地若有所悟。
如果，你的妻子、丈夫或情侣，在一个风雨交加的夜晚，忽然拿着一把伞要出门而又无法交代去哪里，你就让他去吧，因为，再亲密的人的谈笑风生，也比不上独处时候不为人知的咏叹！