#千仞雪[超话]#只是很多年后，她还是会忆起那个女人望向自己的眼神。

她在那片璀璨的星河里看见自己的倒影，看见岁月的波涛，看见尘封已久的悔恨和悲哀，看见心愿已了的满足和释然。
她听见那人长舒一口气，带着还未收敛的笑意，嗓音悠扬悦耳如同古琴编织出华美的乐章。
“那么，再见了。”
她的身影在她开口时便悄无声息地破碎了，在半空中短暂地滞留后化作飘散的金芒翻卷着消逝不见。
像是太阳不顾一切将自己燃烧殆尽。只留下余温和光亮轻缓地栖落在爱人的心上。

只是想想，都要令她簌簌落下眼泪。

匆匆忙忙之间醒来，迷迷糊糊中望着窗外，外界一片漆黑，突然意识到这个鸡犬不相闻的地方是自己的家，回到家乡，已经找不到梦开始的地方。
工作里已经没有梦，有的就是一份坚持，不甘平凡的一颗心，唯有通过自己的努力，在别人感官的倒影投射中发现自己，锚定一个价值的曲线。
生活里有人为我造梦，生活的柴米油盐担责又碌碌无为，磨灭了一切的愉悦，造梦的人啊让我信仰的心中的梦，黎明即将升起。

#宝塚歌剧团[超话]#

《堇学座》最近一期节目讨论了一个严肃的课题：男役到底是什么？这是一个看起来很难回答却又显而易见的问题。它似乎再次又提醒我作为男观众需要如何面对和理解“男役”。

很赞同阿布说男役是一种特殊的存在。我自忖在看剧时我似乎从没将男役看成女孩子。我会在心里将他们设定成“饰演男性角色”的美丽存在。她们的确有着明显的女性特征，但却通过十数年的艰苦打磨将自己锻造出一种我个人认为“第三性”的灵魂，它介于男性与女性间，是一种对所谓“坚如磐石”的男权体制的外部反动和再次解构，以“理想男性”的形象去反对男权制度下对所谓传统美学的垄断。它常常带给我一种我常说的“是我又不是我”的感觉，这种感觉很微妙，也令人很着迷。

记得柚希礼音在回忆录里也说，以前一直很在意如何变得更有男人味，不过随着时间的推移，她反而不那么在意如何程式化的表现男性举止，而是将之自然的表演出来。她曾与小池老师分享从男役重新成为女性的心理生理过程，比如需要改变低沉的喉音，步态，“取悦”观众的心态等等。听到这段采访的时候，柚子拿破仑的英武形象又浮现在眼前，看着已经再次回归女性的她，又想起她曾饰演的一战传奇间谍玛塔那妖娆的肚皮舞，拿破仑与玛塔的形象交叠在一起，那种镜像和倒影感让我心中感到五味杂陈。

总之无论如何，剧中传递出的感情无论男女观众都是可以感受到的，与其纠结与“安能辨我是雄雌”，还不如将自己沉浸在故事和人物里，用心体味他们鲜活的悲欢与喜乐，享受他们带给我们的美好与感动。毕竟，美是可以超越性别，超越国界的存在的 。