毕业季 | ❤️总要去趟重庆吧，吹吹嘉陵江的晚风，走走南滨路，感受山城的热情❤️
⛰️有人说过:雾都永远不缺故事 热闹的喧嚣声里 人来了又走 是独属于少年的炙热与勇敢。临近毕业，相信有不少同学开始筹划毕业旅行，在此，我要特别安利重庆这座城市。
总听人说,全世界找不到另一个重庆,自己走了这么一遭才知道,重庆就像是一座矛盾综合体，钢筋森林的现代都市与昏暗潮湿的石阶古巷、闹哄哄的火锅街市和针落有声的废弃老宅·.····都只发生在转角的一瞬间，但他们又恰到好处。重庆的神秘，一直吸引着我们
我们是在美团民宿APP上订的民宿，与其他现代风格的民宿相比，这个独特的民宿，一下就撞进了。。。我的心巴[憧憬]而且这家名字叫7号房诧寂之美，突然有一种小说的感觉了[awsl]
【民宿&位置】重庆江北区观音桥建新北路
房间有着空调 独立卫浴 电视 无线网络 投影等[赢牛奶]
【预订平台】美团民宿app和美团民宿小程序两个都可在里面进行预订哦
【周边景点】
鸿恩寺森林公园距离2.0km
金源方特科幻公园 距离2.4km
奇喵星空美术馆距离846m
观音桥步行街 距离877m
【附近美食】
NAORE闹热商行距离262m
友谊食店·北城天街 距离376m
铁锅哥米线距离625m
象隐·地道曼谷料理 距离1.1km
#宝藏民宿请指教##毕业奇屋旅行记##重庆旅游#
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总听人说,全世界找不到另一个重庆,自己走了这么一遭才知道,重庆就像是一座矛盾综合体，钢筋森林的现代都市与昏暗潮湿的石阶古巷、闹哄哄的火锅街市和针落有声的废弃老宅·.····都只发生在转角的一瞬间，但他们又恰到好处。重庆的神秘，一直吸引着我们
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【周边景点】
鸿恩寺森林公园距离2.0km
金源方特科幻公园 距离2.4km
奇喵星空美术馆距离846m
观音桥步行街 距离877m
【附近美食】
NAORE闹热商行距离262m
友谊食店·北城天街 距离376m
铁锅哥米线距离625m
象隐·地道曼谷料理 距离1.1km
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#偶遇谷爱凌街头跑步#谷爱凌在自行车道跑步被认出来，妈妈骑车紧随，粉丝跟不上她
北京时间3月15日，网友们发现，谷爱凌又出来跑步了，这位奥运双金王非常自律，虽然没有合适的跑道，但是谷爱凌直接在自行车道就跑了起来，而母亲谷燕一直骑着自行车跟随。很多网友也发现了谷爱凌，但谷爱凌实在跑得太快了，粉丝们是真跟不上啊！
解除隔离后，谷爱凌昨日现身慈善跑的活动，但是那毕竟是一场组织的活动。对于谷爱凌来说，她肯定很喜欢，因为自己本来就要跑步。现在，活动结束了，谷爱凌却没有停下自己的脚步。
相比于慈善跑有完整的跑动路线，谷爱凌自己跑就完全是哪里有路跑哪里！网友们发现，就在自行车道上，看到了谷爱凌在狂奔，而母亲谷燕骑自行车跟着。不得不说，谷爱凌太可爱，也太自律了，不过汽车就在旁边疾驰而过，谷爱凌还是要小心自己的安全问题。或许，谷爱凌不想在人行道引发太大的注意，所以直接跑自行车道，即便如此依然被网友发现。
不过，谷爱凌跑得太快了，粉丝也跟不上谷爱凌的节奏啊！就这样，咱们的奥运冠军一路狂奔，成为了北京一道独特的风景线。
要说谷爱凌能够有如此出色的成绩，离不开她的自律，而谷爱凌这么好的身材，也是锻炼出来的，谷爱凌轻装上阵，这样的她，又美又健康！身体力行带着大家健身，看来喜欢谷爱凌的网友们，也要跟上了！
北京时间3月15日，网友们发现，谷爱凌又出来跑步了，这位奥运双金王非常自律，虽然没有合适的跑道，但是谷爱凌直接在自行车道就跑了起来，而母亲谷燕一直骑着自行车跟随。很多网友也发现了谷爱凌，但谷爱凌实在跑得太快了，粉丝们是真跟不上啊！
解除隔离后，谷爱凌昨日现身慈善跑的活动，但是那毕竟是一场组织的活动。对于谷爱凌来说，她肯定很喜欢，因为自己本来就要跑步。现在，活动结束了，谷爱凌却没有停下自己的脚步。
相比于慈善跑有完整的跑动路线，谷爱凌自己跑就完全是哪里有路跑哪里！网友们发现，就在自行车道上，看到了谷爱凌在狂奔，而母亲谷燕骑自行车跟着。不得不说，谷爱凌太可爱，也太自律了，不过汽车就在旁边疾驰而过，谷爱凌还是要小心自己的安全问题。或许，谷爱凌不想在人行道引发太大的注意，所以直接跑自行车道，即便如此依然被网友发现。
不过，谷爱凌跑得太快了，粉丝也跟不上谷爱凌的节奏啊！就这样，咱们的奥运冠军一路狂奔，成为了北京一道独特的风景线。
要说谷爱凌能够有如此出色的成绩，离不开她的自律，而谷爱凌这么好的身材，也是锻炼出来的，谷爱凌轻装上阵，这样的她，又美又健康！身体力行带着大家健身，看来喜欢谷爱凌的网友们，也要跟上了！
#图像小说[超话]#聊聊这本Blexbolex的《歌谣》，简单聊聊。
要说清楚《歌谣》的故事并不难，学校放学了，人们穿过小路，最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》，但《歌谣》并不是这样的书，千万不要小看了《歌谣》。
事实上，要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易，尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要，但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语（一页一词）”来讲述，而每个章节都要比前一章节更为丰富，即在两个相邻页面之间增加一个新的页面，但原有页面上的“词语”必须保持不变，以此类推，分为7次讲述，由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页，分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学，走路，回家。第二章则变为了五页，在“学校”和“路”之间增加了“街”，而在“路”与“家”之间增加了“森林”，这样故事就有了新的内容——放学后，穿过城市街道，走过乡间小路，穿过茂密森林，终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话，设第一章的长度为N（N=3），那么第二章的长度就是N+（N-1）即2N-1；以此类推的话，第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3；第四章为8N-7；第五章为16N-15；第六章为32N-31；最终章为64N-63。
换句话说，第一章的故事只有3页，但到了第七章却变成了129页，其体量、细节上的差异可以说是天壤之别，如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则，那么这个故事的讲述难度就可想而知的，这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说，这其实并不难，不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么，不就是简单的“扩写”么，这并没有什么难度啊。
没错，如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话，这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到，其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异，只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑，它并不是要把“一个故事讲七次”，而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说，7个章节的内容并不是简繁上的差异，而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽，从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次，那确实没有什么难度，只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式（出现的词语不能更改）”和“固定规则（每两页间增加一个新页面）”去讲述“同一个”连续的故事呢？难度的提升几乎是指数级的，所以说，千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例，尽管看上去两个故事都是“回家”，但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述，而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中，故事由5页增加到了9页，回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色，让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章，士兵出现在街道上，匪徒钻进了地道，女巫更是让整个世界变得颠倒，回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲，《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》，都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”，从而将故事“螺旋型”向前推进，不断回到起点，但同时不断向前。当然，两者的不同之处也是显而易见的，《开端》本质上是对同一件事的无数次重复，目的是求得同一困境的最优解；但《歌谣》重复的只是某些故事元素，但事件自始至终都在向前推进，最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来，是不是还是不要小看《歌谣》比较好？
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部，《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版，创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性，会预先给自己设定条条框框，让自己“带上镣铐”去创作，迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维，从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》，《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上，都要成熟和进步得多，而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后，实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么？读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么？
另外，相比于之前的旧版本，乐府新版的《歌谣》显然要精美得多，精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨，这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出，让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹，这么美呢。”
要说清楚《歌谣》的故事并不难，学校放学了，人们穿过小路，最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》，但《歌谣》并不是这样的书，千万不要小看了《歌谣》。
事实上，要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易，尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要，但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语（一页一词）”来讲述，而每个章节都要比前一章节更为丰富，即在两个相邻页面之间增加一个新的页面，但原有页面上的“词语”必须保持不变，以此类推，分为7次讲述，由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页，分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学，走路，回家。第二章则变为了五页，在“学校”和“路”之间增加了“街”，而在“路”与“家”之间增加了“森林”，这样故事就有了新的内容——放学后，穿过城市街道，走过乡间小路，穿过茂密森林，终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话，设第一章的长度为N（N=3），那么第二章的长度就是N+（N-1）即2N-1；以此类推的话，第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3；第四章为8N-7；第五章为16N-15；第六章为32N-31；最终章为64N-63。
换句话说，第一章的故事只有3页，但到了第七章却变成了129页，其体量、细节上的差异可以说是天壤之别，如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则，那么这个故事的讲述难度就可想而知的，这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说，这其实并不难，不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么，不就是简单的“扩写”么，这并没有什么难度啊。
没错，如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话，这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到，其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异，只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑，它并不是要把“一个故事讲七次”，而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说，7个章节的内容并不是简繁上的差异，而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽，从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次，那确实没有什么难度，只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式（出现的词语不能更改）”和“固定规则（每两页间增加一个新页面）”去讲述“同一个”连续的故事呢？难度的提升几乎是指数级的，所以说，千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例，尽管看上去两个故事都是“回家”，但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述，而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中，故事由5页增加到了9页，回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色，让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章，士兵出现在街道上，匪徒钻进了地道，女巫更是让整个世界变得颠倒，回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲，《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》，都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”，从而将故事“螺旋型”向前推进，不断回到起点，但同时不断向前。当然，两者的不同之处也是显而易见的，《开端》本质上是对同一件事的无数次重复，目的是求得同一困境的最优解；但《歌谣》重复的只是某些故事元素，但事件自始至终都在向前推进，最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来，是不是还是不要小看《歌谣》比较好？
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部，《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版，创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性，会预先给自己设定条条框框，让自己“带上镣铐”去创作，迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维，从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》，《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上，都要成熟和进步得多，而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后，实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么？读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么？
另外，相比于之前的旧版本，乐府新版的《歌谣》显然要精美得多，精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨，这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出，让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹，这么美呢。”
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