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#花式刷片挑战# 有手牵手远眺星河灿烂的浪漫，也有青空微雨时炊烟袅娜的暖暖人情味，连山药、当归、枸杞都能成为有氧舞步的佐料，周杰伦的歌无时限、无界限契合着我们的各异青春，而他也曾用【天台】去建立他的青春理想国——人与人的联结不是利益而是情谊，为了友为了爱，可以舍己忘我去拼命，江湖热血为在乎的人而流，但求个潇洒义气、无憾快意。#周杰伦##大v荐电影#
剧情很简洁，放之四海而皆准的好莱坞式个人英雄主义——身处底层的浪子膏，却在帮派混杂、为了金钱勾心斗角的世道，在最接近高空、最自由最明净的天台，祈望爱、呼唤爱、实践爱，帮兄弟、救女神，都是豁出一切充满牺牲精神，哪怕结局是悲怆亦要散发光和热。
后来台湾又出了【艋舺】，【天台】像是它的前奏序曲版，更偏童话，用对生命的热爱，消解了现实残酷，也能看出作为导演的周杰伦，在情绪表达上，犹如一株向日葵，始终朝着阳光——片中，兄弟如手足，认定了就同生共死的；爱情是专注而痴心的，不计后果和回报，带着奉献自足的可爱可敬；邻里街坊互帮互助，日子清贫却洋溢着欢欣，完全可以感知到周杰伦对这种美好纯真、不分彼此的生活的赞扬，是他构筑的一个绝对值得的人间。
当然，戏里戏外的周杰伦也保持了自我一致，好友刘畊宏、柯有伦、唐从圣、纳豆、阿Ken的精彩表现，周杰伦对其提携，正是片中兄弟男性情谊的真实写照；而曾志伟、钟镇涛和惊喜客串老年浪子膏的姜大卫（年轻时的姜大卫帅气不羁，周杰伦确有几分神似）这些香港戏骨，王学圻、徐帆这些内地实力派，能和流行天王、综艺咖一起演戏，各司其职，正是当年两岸三地不分你我为华语电影出力的投入，如今时移势易，更显珍贵令人怀念。
影片视听确实出色，高饱和度的缤纷色彩，生动营造出复古文艺风格，有着旧广告画报质感，会令人忆及老邵氏电影的画景美术；而歌舞片本就在华语影坛稀缺，也必是周杰伦这种创作力过人的音乐大拿，才能担得起歌舞片歌舞质量够硬的重任，《打架舞》、《情人湖夜市》、《哪里都是你》……33首歌，无不贴合不同桥段，大家卖力唱跳也不失水准。
从【不能说的秘密】到【天台】，周杰伦前两部导演作品都很忠于自我，他对音乐的挚爱可窥一斑，有着一股敢作敢为的、带着侠客风范的原创生命力，要是能遇到更好的剧本，有经验更老道的大导演监制护航，还是很愿意见到他继续拍电影的。
#花式刷片挑战# 有手牵手远眺星河灿烂的浪漫，也有青空微雨时炊烟袅娜的暖暖人情味，连山药、当归、枸杞都能成为有氧舞步的佐料，周杰伦的歌无时限、无界限契合着我们的各异青春，而他也曾用【天台】去建立他的青春理想国——人与人的联结不是利益而是情谊，为了友为了爱，可以舍己忘我去拼命，江湖热血为在乎的人而流，但求个潇洒义气、无憾快意。#周杰伦##大v荐电影#
剧情很简洁，放之四海而皆准的好莱坞式个人英雄主义——身处底层的浪子膏，却在帮派混杂、为了金钱勾心斗角的世道，在最接近高空、最自由最明净的天台，祈望爱、呼唤爱、实践爱，帮兄弟、救女神，都是豁出一切充满牺牲精神，哪怕结局是悲怆亦要散发光和热。
后来台湾又出了【艋舺】，【天台】像是它的前奏序曲版，更偏童话，用对生命的热爱，消解了现实残酷，也能看出作为导演的周杰伦，在情绪表达上，犹如一株向日葵，始终朝着阳光——片中，兄弟如手足，认定了就同生共死的；爱情是专注而痴心的，不计后果和回报，带着奉献自足的可爱可敬；邻里街坊互帮互助，日子清贫却洋溢着欢欣，完全可以感知到周杰伦对这种美好纯真、不分彼此的生活的赞扬，是他构筑的一个绝对值得的人间。
当然，戏里戏外的周杰伦也保持了自我一致，好友刘畊宏、柯有伦、唐从圣、纳豆、阿Ken的精彩表现，周杰伦对其提携，正是片中兄弟男性情谊的真实写照；而曾志伟、钟镇涛和惊喜客串老年浪子膏的姜大卫（年轻时的姜大卫帅气不羁，周杰伦确有几分神似）这些香港戏骨，王学圻、徐帆这些内地实力派，能和流行天王、综艺咖一起演戏，各司其职，正是当年两岸三地不分你我为华语电影出力的投入，如今时移势易，更显珍贵令人怀念。
影片视听确实出色，高饱和度的缤纷色彩，生动营造出复古文艺风格，有着旧广告画报质感，会令人忆及老邵氏电影的画景美术；而歌舞片本就在华语影坛稀缺，也必是周杰伦这种创作力过人的音乐大拿，才能担得起歌舞片歌舞质量够硬的重任，《打架舞》、《情人湖夜市》、《哪里都是你》……33首歌，无不贴合不同桥段，大家卖力唱跳也不失水准。
从【不能说的秘密】到【天台】，周杰伦前两部导演作品都很忠于自我，他对音乐的挚爱可窥一斑，有着一股敢作敢为的、带着侠客风范的原创生命力，要是能遇到更好的剧本，有经验更老道的大导演监制护航，还是很愿意见到他继续拍电影的。
#声生不息# 第二期观后感
这期整体比较像“晚会”。不设淘汰，大家的演绎状态相对放松，但歌曲的编排又比较“综艺”，热闹、煽情、大鸣大放。个人还是比较期待一些更有回味的表演。
一、杨千嬅+炎明熹《勇》
无论是传唱度，还是黄伟文歌词中所写面对爱情可以义无反顾的倔强，都称得上是杨千嬅的代表作之一。我认为原曲最妙的部分不仅是副歌处那些“全情投入伤都不觉痛”的一往无前，更是开头即道出“我也不是大无畏/我也不是不怕死”，却能因为爱而英勇到足以对抗世界，是对爱的极致向往赋予了演唱者大无畏的勇气。
但这个合唱演出未达我心中期待。杨千嬅和炎明熹各自的演唱都合理，尤其杨千嬅，作为原唱一早吃透了这首歌里所需要的情绪，横冲直撞的英勇她以坚韧的力道唱得无比动人。而炎明熹的处理思路则是由温柔一侧慢慢切入，第二段才开始逐渐绵里藏针地愈发露出声音里的韧劲和力量感。如此听来就显得二人的声音状态有点脱节，尤其前半段，一人已在悬崖临风，一人还在草原漫步，后半段相对契合一些。如果分开独唱或许都会比这个合唱版听起来更完整。
二、林晓峰+马赛克+魔动闪霸《情人》
热闹丰富到有点混乱。三组音乐人各有各的想法，林晓峰倾向于用他演绎港乐的方式去演绎《情人》，就像许多香港本土歌手所做的那样，保留自身韵味演绎Beyond经典。马赛克的部分倾向于在复古合成器点缀下还原Beyond腔调，甚至演唱的乐句处理、尾音都试图模仿。魔动闪霸则干脆新写了一段属于自己的青春洋溢新篇章穿插其中。三种审美形态未能做到真正的和谐共存，倒是林晓峰因为声音质量格外突出，在这里给人印象深刻一些。
三、刘惜君+单依纯《一起走过的日子+来生缘》
情绪给得很满又很碎的音综化改编，二人在演唱上的自如程度都超过上期。单依纯的开场在她标志性的延绵感里加入了一些偏怀旧的滑音和气声，氛围足够，后半段的演唱也很漂亮，美感和力度都有。刘惜君的粤语部分改了几句的节奏，让整首歌多了点木然至绝望的色彩，反而很适合她相对冷静的声音气质，冷色的部分一下有了情绪。虽出来的效果不是原曲的厚重冷冽，但两个女声的柔情和美感也有她们的逻辑，我认为演唱是合格的。
四、林子祥+曾比特《单车+空凳》
这一期最喜欢的表演。整个编排也很“音综”，但胜在有心。《单车》里讲述的父子关系是很典型的东亚模式，父亲威严而沉默，不善于表达爱意，常常让孩子感到脆弱和不被认可的苦恼。“难离难舍，想抱紧些”其实多出于孩子视角的脑补，很卑微。这种两代人之间缺少情感沟通的问题，陈奕迅在《Shall We Talk》里也有涉及。在《单车》和《Shall We Talk》里，两位伟文又在同一演唱者相似题材的作品下对话了一把。
说回这一版合唱，前奏和Bridge后编入《送别》第二段加入《空凳》，借助林子祥和曾比特恰好两代年龄感的声音与形象，直白地彼此对唱“曾懒说半句我爱他”“今天发觉我最爱他”时，正是替那些不擅彼此敞开心扉交流的父子唤出了心声。但偏偏又悲情地编入《送别》唱出“听我叫喊只得一张空凳”，是子欲养而亲不待的终生遗憾。
两个人的演唱都足够让人入戏。林子祥声音里的沧桑感恰似一位严父，却能够涌动炙热的情感。曾比特的声音干净里有脆弱面，很容易就能让人代入歌中情境，去听他们讲完这个关于爱和沟通的故事。
五、叶蒨文+李玟+周笔畅《我要你的爱》
本期最喜欢的女声组表演。开始看到选曲完全不期待，听完竟也觉得还不错，三个人的表演状态很有煽动力。
三个女歌手刚好来自不同年代，气质也不一样。周笔畅是慵懒和酷，李玟热情张扬，叶蒨文则是大胆强势。整首歌的改编立足于速度的变化来给相对简单的歌曲增加层次。
歌曲演唱难度最高的部分是中间速度快到接近“英文绕口令”的部分。开场以相对慢的速度作为引入，叶蒨文部分变速加快，在音区和演唱速度上都是最高难度，但她的声音质量和快速咬字部分完成度都非常棒，国际水准。最后的部分三个声区三种音色的互飙是久违的diva即兴桥段。已经过于街知巷闻的歌，靠着几位的个人魅力依然演出了足够的现场感染力。
整体而言感官刺激多过回味，热闹改编靠演唱者的硬功力在撑，换换曲目说不定会好一点。
六、李克勤+李健《花火》
想对无感。可能是我对原曲的滤镜太厚。梁咏琪的《花火》是随时要熄灭的光，那么短暂却又那么美好，那么脆弱却又那么坚强，是让人心颤的凄美。李健和李克勤的演唱水准当然没什么问题，李健的声音轻盈透彻又有人文感，改了flow也不算太违和。李克勤的咬字和颤音里传递的力度和情绪也是他的风范。但整体听起来不再是脆弱凄美的微光，已是熊熊燃烧的励志火焰，失去了那种摇摇欲坠的扣人心弦。
本期个人喜爱TOP3：
林子祥+曾比特《单车+空凳》
叶蒨文+李玟+周笔畅《我要你的爱》
杨千嬅+炎明熹《勇》
这期总体惊喜不算多。但合唱本身就难出精品，要照顾各方的风格、个性、音域，动辄就变成自说自话或者大杂烩。更期待之后的选曲和呈现。
#如何评价声生不息歌手合作舞台#
这期整体比较像“晚会”。不设淘汰，大家的演绎状态相对放松，但歌曲的编排又比较“综艺”，热闹、煽情、大鸣大放。个人还是比较期待一些更有回味的表演。
一、杨千嬅+炎明熹《勇》
无论是传唱度，还是黄伟文歌词中所写面对爱情可以义无反顾的倔强，都称得上是杨千嬅的代表作之一。我认为原曲最妙的部分不仅是副歌处那些“全情投入伤都不觉痛”的一往无前，更是开头即道出“我也不是大无畏/我也不是不怕死”，却能因为爱而英勇到足以对抗世界，是对爱的极致向往赋予了演唱者大无畏的勇气。
但这个合唱演出未达我心中期待。杨千嬅和炎明熹各自的演唱都合理，尤其杨千嬅，作为原唱一早吃透了这首歌里所需要的情绪，横冲直撞的英勇她以坚韧的力道唱得无比动人。而炎明熹的处理思路则是由温柔一侧慢慢切入，第二段才开始逐渐绵里藏针地愈发露出声音里的韧劲和力量感。如此听来就显得二人的声音状态有点脱节，尤其前半段，一人已在悬崖临风，一人还在草原漫步，后半段相对契合一些。如果分开独唱或许都会比这个合唱版听起来更完整。
二、林晓峰+马赛克+魔动闪霸《情人》
热闹丰富到有点混乱。三组音乐人各有各的想法，林晓峰倾向于用他演绎港乐的方式去演绎《情人》，就像许多香港本土歌手所做的那样，保留自身韵味演绎Beyond经典。马赛克的部分倾向于在复古合成器点缀下还原Beyond腔调，甚至演唱的乐句处理、尾音都试图模仿。魔动闪霸则干脆新写了一段属于自己的青春洋溢新篇章穿插其中。三种审美形态未能做到真正的和谐共存，倒是林晓峰因为声音质量格外突出，在这里给人印象深刻一些。
三、刘惜君+单依纯《一起走过的日子+来生缘》
情绪给得很满又很碎的音综化改编，二人在演唱上的自如程度都超过上期。单依纯的开场在她标志性的延绵感里加入了一些偏怀旧的滑音和气声，氛围足够，后半段的演唱也很漂亮，美感和力度都有。刘惜君的粤语部分改了几句的节奏，让整首歌多了点木然至绝望的色彩，反而很适合她相对冷静的声音气质，冷色的部分一下有了情绪。虽出来的效果不是原曲的厚重冷冽，但两个女声的柔情和美感也有她们的逻辑，我认为演唱是合格的。
四、林子祥+曾比特《单车+空凳》
这一期最喜欢的表演。整个编排也很“音综”，但胜在有心。《单车》里讲述的父子关系是很典型的东亚模式，父亲威严而沉默，不善于表达爱意，常常让孩子感到脆弱和不被认可的苦恼。“难离难舍，想抱紧些”其实多出于孩子视角的脑补，很卑微。这种两代人之间缺少情感沟通的问题，陈奕迅在《Shall We Talk》里也有涉及。在《单车》和《Shall We Talk》里，两位伟文又在同一演唱者相似题材的作品下对话了一把。
说回这一版合唱，前奏和Bridge后编入《送别》第二段加入《空凳》，借助林子祥和曾比特恰好两代年龄感的声音与形象，直白地彼此对唱“曾懒说半句我爱他”“今天发觉我最爱他”时，正是替那些不擅彼此敞开心扉交流的父子唤出了心声。但偏偏又悲情地编入《送别》唱出“听我叫喊只得一张空凳”，是子欲养而亲不待的终生遗憾。
两个人的演唱都足够让人入戏。林子祥声音里的沧桑感恰似一位严父，却能够涌动炙热的情感。曾比特的声音干净里有脆弱面，很容易就能让人代入歌中情境，去听他们讲完这个关于爱和沟通的故事。
五、叶蒨文+李玟+周笔畅《我要你的爱》
本期最喜欢的女声组表演。开始看到选曲完全不期待，听完竟也觉得还不错，三个人的表演状态很有煽动力。
三个女歌手刚好来自不同年代，气质也不一样。周笔畅是慵懒和酷，李玟热情张扬，叶蒨文则是大胆强势。整首歌的改编立足于速度的变化来给相对简单的歌曲增加层次。
歌曲演唱难度最高的部分是中间速度快到接近“英文绕口令”的部分。开场以相对慢的速度作为引入，叶蒨文部分变速加快，在音区和演唱速度上都是最高难度，但她的声音质量和快速咬字部分完成度都非常棒，国际水准。最后的部分三个声区三种音色的互飙是久违的diva即兴桥段。已经过于街知巷闻的歌，靠着几位的个人魅力依然演出了足够的现场感染力。
整体而言感官刺激多过回味，热闹改编靠演唱者的硬功力在撑，换换曲目说不定会好一点。
六、李克勤+李健《花火》
想对无感。可能是我对原曲的滤镜太厚。梁咏琪的《花火》是随时要熄灭的光，那么短暂却又那么美好，那么脆弱却又那么坚强，是让人心颤的凄美。李健和李克勤的演唱水准当然没什么问题，李健的声音轻盈透彻又有人文感，改了flow也不算太违和。李克勤的咬字和颤音里传递的力度和情绪也是他的风范。但整体听起来不再是脆弱凄美的微光，已是熊熊燃烧的励志火焰，失去了那种摇摇欲坠的扣人心弦。
本期个人喜爱TOP3：
林子祥+曾比特《单车+空凳》
叶蒨文+李玟+周笔畅《我要你的爱》
杨千嬅+炎明熹《勇》
这期总体惊喜不算多。但合唱本身就难出精品，要照顾各方的风格、个性、音域，动辄就变成自说自话或者大杂烩。更期待之后的选曲和呈现。
#如何评价声生不息歌手合作舞台#
2022年4月27日 星期三
开盘论市：进入低位周期整理，未来20天逐日筑底。
作者：陈少川
美股纳斯达克综合指数在周二下跌3.95%，是跌破2022年3月14日最低收盘12581点，出现12490点的另一个最低收盘，依据破位破线破底的“三破”特征演变，显然周三还要再跌，先不谈会跌到哪里？要进一步了解主要下跌的板块及个股，看看它的持续性影响与再扩大的范围，会如何影响亚洲股市的开盘，对A股会有何影响？
没有任何一种分析模式或模型可以准确解读每一种价格变动，【麦氏理论】认为只能通过统计与归纳找寻最有效率的工具应用进行模组模型的解读，例如通过“未来均线”的趋向变动解读价格的变化，应用MACD解读波段段落的演变，应用KD指标找寻超跌与超涨的结构特征，再用乖离率解读每一个高低位的特征形态，总体结合应用对比。
不可能找到唯一或必然的最好模式，但可以采用类似特征进行有利操作把握，最关键是协助您做好决策的参考，最终还是必须回到您来主宰操作，例如明知道已经偏弱下跌，必须立即出脱，但内心不忍也不舍的止损操作，最终只会一而再扩大亏损，陷入进退维谷、深陷其中欲罢不能的地步，这个时候当然错过了最佳的操作时机。
一定要关注早盘开局的涨跌板块家数变化，只有5个板块开出红盘，但开盘后出现明显强势的买盘进场，瞬间很多板块翻红。这个特征说明市场进入低位周期的大幅度波动与变动，板块会大幅度瞬间大涨，也会瞬间杀跌压回大洗盘。必须关注由那些板块领涨？它的持续性与延续效果如何？低位瞬间强势拔高是资金进场的说明，随时注意！
长周期如此杀跌后造成低位周期的反击是合理的自然演变，涨跌幅超过0.618%板块在开盘是比率为3：85。大面积的低开瞬间涌出的卖压盘必须有效化解，即有筹码杀跌后必须有更多资金进场吸筹，才会构成有效的大幅度低位换手，如此才会进入低位周期的筹码转换，但仍需较长时间周期的大幅度震荡变动后才可以逐步逐日稳定。
出现大面积的杀跌筹码是常态，有资金愿意低接是合理的自然演变，不可能在一日之间立即反转，必须经过长时间的低位周期夯实后才有逐步稳定收复失土的演变。需要时间等待，即从今天开始后的20个交易日将是最重要的低位周期变动，符合前面本栏提到的“大底分界线”概念，多留意后续后市的演变状况。
陈少川先生简介：
创立全国独一无二的量潮分析法，建立两个分析方法论：分析三部曲及操作三部曲，扣减、倒推、平衡，测算解读价格变动；蓄量、滚量、有效换手量，检测筹码的流向。独创“未来均线”价格趋势体系的应用，提前预示未来3~5天的价格变动方向，有效协助您把握价格趋势操作，助您一臂之力。
开盘论市：进入低位周期整理，未来20天逐日筑底。
作者：陈少川
美股纳斯达克综合指数在周二下跌3.95%，是跌破2022年3月14日最低收盘12581点，出现12490点的另一个最低收盘，依据破位破线破底的“三破”特征演变，显然周三还要再跌，先不谈会跌到哪里？要进一步了解主要下跌的板块及个股，看看它的持续性影响与再扩大的范围，会如何影响亚洲股市的开盘，对A股会有何影响？
没有任何一种分析模式或模型可以准确解读每一种价格变动，【麦氏理论】认为只能通过统计与归纳找寻最有效率的工具应用进行模组模型的解读，例如通过“未来均线”的趋向变动解读价格的变化，应用MACD解读波段段落的演变，应用KD指标找寻超跌与超涨的结构特征，再用乖离率解读每一个高低位的特征形态，总体结合应用对比。
不可能找到唯一或必然的最好模式，但可以采用类似特征进行有利操作把握，最关键是协助您做好决策的参考，最终还是必须回到您来主宰操作，例如明知道已经偏弱下跌，必须立即出脱，但内心不忍也不舍的止损操作，最终只会一而再扩大亏损，陷入进退维谷、深陷其中欲罢不能的地步，这个时候当然错过了最佳的操作时机。
一定要关注早盘开局的涨跌板块家数变化，只有5个板块开出红盘，但开盘后出现明显强势的买盘进场，瞬间很多板块翻红。这个特征说明市场进入低位周期的大幅度波动与变动，板块会大幅度瞬间大涨，也会瞬间杀跌压回大洗盘。必须关注由那些板块领涨？它的持续性与延续效果如何？低位瞬间强势拔高是资金进场的说明，随时注意！
长周期如此杀跌后造成低位周期的反击是合理的自然演变，涨跌幅超过0.618%板块在开盘是比率为3：85。大面积的低开瞬间涌出的卖压盘必须有效化解，即有筹码杀跌后必须有更多资金进场吸筹，才会构成有效的大幅度低位换手，如此才会进入低位周期的筹码转换，但仍需较长时间周期的大幅度震荡变动后才可以逐步逐日稳定。
出现大面积的杀跌筹码是常态，有资金愿意低接是合理的自然演变，不可能在一日之间立即反转，必须经过长时间的低位周期夯实后才有逐步稳定收复失土的演变。需要时间等待，即从今天开始后的20个交易日将是最重要的低位周期变动，符合前面本栏提到的“大底分界线”概念，多留意后续后市的演变状况。
陈少川先生简介：
创立全国独一无二的量潮分析法，建立两个分析方法论：分析三部曲及操作三部曲，扣减、倒推、平衡，测算解读价格变动；蓄量、滚量、有效换手量，检测筹码的流向。独创“未来均线”价格趋势体系的应用，提前预示未来3~5天的价格变动方向，有效协助您把握价格趋势操作，助您一臂之力。
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