#难听乐评#：黄绮珊《小霞2.0》一场策划好的精准狙击都市人情感的伪高级大作
终于可以写《小霞2.0》了，我是第一时间听到这张专辑的，此时此刻我的工作台BGM就是《小霞2.0》，应该是最早的这张专辑还没发行的时候就知道了，因为我报名了索尼的新歌首唱会被拒绝了，后来这张专辑发行了我就想听听这张专辑到底卖的什么药，听完叹了一口气，后来如现在情况 《小霞2.0》在大量文艺青年和彩虹圈层获得一致性好评，我也开启了漫长的“黑”《小霞2.0》之路了，有粉丝和我在微博上杠以为我是真的黑呢，好吧，终于写下此篇#难听乐评#，有逻辑有条理的说一下《小霞2.0》为什么是一层精心策划的伪高级作品。
黄绮珊真正意义上的成名来自于《我是歌手》的首季的那首《等待》，那首歌之后一个超级大vocal的中年苦情女子形象立住了，从此之后只要看到黄绮珊大众第一时间就是期待她一张口仿佛把“十年苦守寒窑”的那个劲儿要表现出来，台下观众听了会流下几滴感同身受的眼泪，后来关于黄绮珊的各种标签统统袭来，类似于“亚洲最强女声”“张惠妹声乐老师”“与涂惠源的旷世奇恋”等，黄绮珊从此以“都市苦情女人的最佳共情范本”出现了，以至于在商演上都期待黄绮珊来一段苦情高音，但是这个时候黄绮珊的身上的问题也显现了，就是唱什么歌都有股莫名的苦味，除了高音之外都在往下咽，部分听众会说：唱啥都一个味。但是这已经等不住那个最大的标签“都市苦情女性代言人”的形象了。
签约索尼之外，不得不说索尼的A&R和企划真的很会，知道走大嗓门路线虽然有传唱度，但是这些已经是过时的，这么好的一个IP要好好做起来。在这个都市苦情女声匮乏的时代，干脆把黄绮珊推上这座已经屡试不爽的神坛，咱就做一张高大上的都市人感情共鸣专辑，复刻类似黄小琥的《没那么简单》的感觉。黄绮珊直接找了一个让人好奇的名字，把“小霞”这个名字拿出来做一番文章，原来小霞才是本名呀，一个回归到自己的名字探索自己感情的，与都市中孤独的灵魂共鸣的形象就这么出来的。《小霞》这张专辑里，放弃了大嗓门的高音，改用小嗓改叙说着那些心底的秘密和自我的沉溺，再加上金曲奖的提名加持，都市文艺青年和彩虹群体太吃这一套了，小霞出现在当年的文艺青年的榜单里，不管这张专辑好不好，最起码她具备了一切看起来高级的元素了—— 剑走偏锋、都市共情、自言自语、歌曲有神经质味，要知道我们这个时代的高级已经不是内容本身了，而是一切看起来高级的影子，这也是我对于“小霞”这个IP一直没有什么好感的原因。她制造了一个让当下音乐匮乏的事情里更匮乏的东西，就是—“看起来XXX”
没有想到“小霞”这个IP时隔几年续还能继续，这是我没想到的，只能说索尼的企划们你们真的很卖力，今年看到了报名《小霞2.0》的专辑试听会报名，我当时是出于好奇的目的报名了这场试听会，被拒绝的理由是“你不是女性，我们需要女性听众”，好吧，那就这样吧，人家可能想做一张都市女性情感大碟，可能需要女性群体共情。到专辑发现那一天我好奇心听完，好嘛，果然不适合男的参加。黄绮珊做了一张“丧偶”+“寡妇哭坟”专辑，整张专辑呈现一种“老公死了很多年，生活辛苦点没关系，独自拉扯三个孩子长大，夕阳照在了我的脸上流下了一滴泪，咬咬牙继续踩着我的缝纫机把孩子抚养长大”这么个感觉。《小霞2.0》比《小霞》在伪高级创作上更加强力，完全沉溺在一个都市人的当下感情状态里，她自言自语，享受那些黑夜里的孤单、享受那些看不见的小伤口，这些完全对味都市人的感情状态，那些特别需要共鸣的灵魂会在第一时间与《小霞2.0》共情，然后大喊“太棒了吧”、“年度最佳女歌手”、“金曲奖快把年专颁给她”这种，这些听众已经不在乎专辑的内容质量了，而是把能和我共情放在了第一位，你问她哪里好，他们又没办法说出哪里好来，反正就是好。从商业和IP打造上这是成功的，但是从作品质量上来讲《小霞2.0》的输出太单一且匮乏，整张专辑没有输出有厚度的东西，单纯的一种“都市女性对于自己感情状态的自怨自艾”，当然且所以这些会和文艺青年和天生敏感的彩虹群体产生共鸣，但是共鸣不能是评价一部作品好的原因或必要条件。肯定会有人说：“我听歌就是为了得到共鸣这有错吗？”，当然这没有错，但是当年的共鸣是人为设计好的，且是一场精心预谋的狙击某类人的时候，比起那些有力量有厚度有质感的专辑，这样的共情显得很廉价。我仿佛可以看到《小霞2.0》的创作团队在做专辑的时候已经列好了我们的目标就是 — 25-35岁生活在一二线城市的都市青年，热爱小资生活，对于个性有追求，最好能在彩虹群体得到回响，这样的画面。
同样对比一下林忆莲52岁的专辑《0》张学友53岁的专辑《醒着做梦》这两张在“美”上可以让很多音乐人们相形见绌。那黄绮珊53岁的这张《小霞2.0》对比刚才那两位年纪相仿的林忆莲和张学友来说真的过誉了。最后想说的：美的东西经得住时间的考验，伪高级会被时间扒下皮。
终于可以写《小霞2.0》了，我是第一时间听到这张专辑的，此时此刻我的工作台BGM就是《小霞2.0》，应该是最早的这张专辑还没发行的时候就知道了，因为我报名了索尼的新歌首唱会被拒绝了，后来这张专辑发行了我就想听听这张专辑到底卖的什么药，听完叹了一口气，后来如现在情况 《小霞2.0》在大量文艺青年和彩虹圈层获得一致性好评，我也开启了漫长的“黑”《小霞2.0》之路了，有粉丝和我在微博上杠以为我是真的黑呢，好吧，终于写下此篇#难听乐评#，有逻辑有条理的说一下《小霞2.0》为什么是一层精心策划的伪高级作品。
黄绮珊真正意义上的成名来自于《我是歌手》的首季的那首《等待》，那首歌之后一个超级大vocal的中年苦情女子形象立住了，从此之后只要看到黄绮珊大众第一时间就是期待她一张口仿佛把“十年苦守寒窑”的那个劲儿要表现出来，台下观众听了会流下几滴感同身受的眼泪，后来关于黄绮珊的各种标签统统袭来，类似于“亚洲最强女声”“张惠妹声乐老师”“与涂惠源的旷世奇恋”等，黄绮珊从此以“都市苦情女人的最佳共情范本”出现了，以至于在商演上都期待黄绮珊来一段苦情高音，但是这个时候黄绮珊的身上的问题也显现了，就是唱什么歌都有股莫名的苦味，除了高音之外都在往下咽，部分听众会说：唱啥都一个味。但是这已经等不住那个最大的标签“都市苦情女性代言人”的形象了。
签约索尼之外，不得不说索尼的A&R和企划真的很会，知道走大嗓门路线虽然有传唱度，但是这些已经是过时的，这么好的一个IP要好好做起来。在这个都市苦情女声匮乏的时代，干脆把黄绮珊推上这座已经屡试不爽的神坛，咱就做一张高大上的都市人感情共鸣专辑，复刻类似黄小琥的《没那么简单》的感觉。黄绮珊直接找了一个让人好奇的名字，把“小霞”这个名字拿出来做一番文章，原来小霞才是本名呀，一个回归到自己的名字探索自己感情的，与都市中孤独的灵魂共鸣的形象就这么出来的。《小霞》这张专辑里，放弃了大嗓门的高音，改用小嗓改叙说着那些心底的秘密和自我的沉溺，再加上金曲奖的提名加持，都市文艺青年和彩虹群体太吃这一套了，小霞出现在当年的文艺青年的榜单里，不管这张专辑好不好，最起码她具备了一切看起来高级的元素了—— 剑走偏锋、都市共情、自言自语、歌曲有神经质味，要知道我们这个时代的高级已经不是内容本身了，而是一切看起来高级的影子，这也是我对于“小霞”这个IP一直没有什么好感的原因。她制造了一个让当下音乐匮乏的事情里更匮乏的东西，就是—“看起来XXX”
没有想到“小霞”这个IP时隔几年续还能继续，这是我没想到的，只能说索尼的企划们你们真的很卖力，今年看到了报名《小霞2.0》的专辑试听会报名，我当时是出于好奇的目的报名了这场试听会，被拒绝的理由是“你不是女性，我们需要女性听众”，好吧，那就这样吧，人家可能想做一张都市女性情感大碟，可能需要女性群体共情。到专辑发现那一天我好奇心听完，好嘛，果然不适合男的参加。黄绮珊做了一张“丧偶”+“寡妇哭坟”专辑，整张专辑呈现一种“老公死了很多年，生活辛苦点没关系，独自拉扯三个孩子长大，夕阳照在了我的脸上流下了一滴泪，咬咬牙继续踩着我的缝纫机把孩子抚养长大”这么个感觉。《小霞2.0》比《小霞》在伪高级创作上更加强力，完全沉溺在一个都市人的当下感情状态里，她自言自语，享受那些黑夜里的孤单、享受那些看不见的小伤口，这些完全对味都市人的感情状态，那些特别需要共鸣的灵魂会在第一时间与《小霞2.0》共情，然后大喊“太棒了吧”、“年度最佳女歌手”、“金曲奖快把年专颁给她”这种，这些听众已经不在乎专辑的内容质量了，而是把能和我共情放在了第一位，你问她哪里好，他们又没办法说出哪里好来，反正就是好。从商业和IP打造上这是成功的，但是从作品质量上来讲《小霞2.0》的输出太单一且匮乏，整张专辑没有输出有厚度的东西，单纯的一种“都市女性对于自己感情状态的自怨自艾”，当然且所以这些会和文艺青年和天生敏感的彩虹群体产生共鸣，但是共鸣不能是评价一部作品好的原因或必要条件。肯定会有人说：“我听歌就是为了得到共鸣这有错吗？”，当然这没有错，但是当年的共鸣是人为设计好的，且是一场精心预谋的狙击某类人的时候，比起那些有力量有厚度有质感的专辑，这样的共情显得很廉价。我仿佛可以看到《小霞2.0》的创作团队在做专辑的时候已经列好了我们的目标就是 — 25-35岁生活在一二线城市的都市青年，热爱小资生活，对于个性有追求，最好能在彩虹群体得到回响，这样的画面。
同样对比一下林忆莲52岁的专辑《0》张学友53岁的专辑《醒着做梦》这两张在“美”上可以让很多音乐人们相形见绌。那黄绮珊53岁的这张《小霞2.0》对比刚才那两位年纪相仿的林忆莲和张学友来说真的过誉了。最后想说的：美的东西经得住时间的考验，伪高级会被时间扒下皮。
今日依旧湖边，我懒洋洋想躲家里翻会儿书，可弟弟强烈要求去那边。
冬之初始，去湖边，我是想让放学后的他去晒会儿太阳，正好我也赏下落日。
在那边，他发现了个好玩的，滑“滑梯”。
刚开始，他也只是当平常的滑梯滑着玩，后面带着他的各种玩具车子、球类，从上面滑下来。
近些天，他又发现了更好玩的，就是把“滑梯”当成他喜欢的商场电梯玩，滑到哪个位置就到了哪一层。比如，从上面下来一点，他说4⃣️楼到了，我就配合他说“我们去看电影吧”；再下来3⃣️楼，我说“我们去吃火锅吧”；2楼，我说“去玩玩具吧”；还有1⃣️楼负1负2⃣️分别是去干什么的。他是在模拟他常去的商场电梯。平常到了哪一层，我都告诉他这一层大概是做什么的。他总是乐此不疲，很多时候自己也可以玩得很开心。
我觉得天天来都腻了，但他不，他还想来。而我在没有特别的事情时，即使不想来也还会是如其所愿，及时满足。
平常他各种玩，各种姿势地往下滑，我也总是放心地只顾自己赏景拍照。可就在早两日，一位阿伯走近他，看着弟弟乐呵呵地玩着，他也乐呵呵地各种都弟弟玩。刚开始弟弟也回应一下他，笑着叫他走开点，而我觉得老人可能也实在是孤独，只是想靠近沾点孩子的那种无忧的乐，所以在他逗孩子时也没有过多干涉。
在这阿伯逗弟弟玩的同时，我还留意到后面还坐着另一位阿伯，而这俩人似乎还时不时对视笑一笑。当时我想，可能两老人坐着太无聊，就让其中一个过来逗孩子玩玩。后面弟弟实在是烦他妨碍他自得其乐，嘴上不耐烦地说着“走开”，还手脚并用地做着推他踢他的动作，当然也没有跟老人有身体接触到。我当时还是犹豫了一下，这可怜的孤独老人，他只是想找点热闹，也没有坏心…再一会儿，看着弟弟一遍遍地重复说着“走开走开”，老人似乎还更来劲地逗孩子，我就说话了。我严肃的语气说“你走开D啦，不然他真的会打到你的！”老人见我严肃了，便走开去，但不一会儿又走回来，还是笑呵呵地言语上逗乐孩子，孩子没理他，我也站在旁边说“不怕，妈妈在这”。
没过太久老人就灰溜着走了。当我发现他走了时，他已（横穿马路）到了马路对面的小区那边。我其实有点担心，他会不会情绪受到影响，正值晚高峰马路上的车特别多，万一出了什么事，我也不好过。
我也留意到他胸前挂着个小牌子，也许是写着地址和电话，我能想到的他可能是个有点老年痴呆的人。
见他安全地到了对面，我也没再多想。
我周一没过去，然而在昨天弟弟强烈着去玩，我们到那里后不久，这老人又出现了。还是一见弟弟就走过来，弟弟见了他，趴着定定地看着他好一会儿，老人就逗他两手做着推的动作，说“（你滑呀，不滑）我推你下去啰～”然后弟弟就滑下去了。在后面就是用语言不断恐吓的话语，我都没太记得说的什么了，后面是我在不远处拍张照，听到他说“你妈妈不要你了”。我突然意识到：我不能任由他在这逗我的孩子了。我有点生气，大声地说：“你让他自己玩嘛～‘撩’干嘛呀！”
老人就这样默默走开了，我也没有觉得怎样。本来就是，我干嘛非要让他在这逗我孩子呢！后面想想，我还是得多提防的……万一遇上不怀好意的人呢～出于对孩子人身安全隐患的考虑，我的那点可怜的怜悯心又何足挂齿。老家人他孤独，他想找乐子，那是他的事。我若是以同情他处境的心态去对待，万一把孩子拐跑了，那这代价也太太大了。
今日再到湖边，那位阿伯依然出现在我的视线里，但没再靠近我们。通过这事，我也多了些提防，我始终在孩子身旁，视线也不敢长时间离开孩子。
今晚说寻人，圈的转发确实是个很好的办法，尤其是他们都是同一地区的人，亲戚朋友之间相互信息传递，这样得到线索的机会也大。而我平日里所了解到的寻人是央shi里的“等着我”栏mu。再就是每日的“今日shuo法”，时不时会有寻人的案例。我知道的是有个公益项目“宝贝回”，他们在各地都有志愿者，也都跟各公an机关有对接工作。我想说，也许再去派chu所作个登记，录取个跟这大姑妈最亲近人的指wen，也许找到的机会就会增大一些，或是更快捷地找到。
昨晚的片，听着文字描述时感觉像是轩yuan的口吻。而今晚在听着前面两首ge时，我脑海里突然蹦出来“咦，这不是十年的选qu风格嘛”。嗯，也许是1⃣️0⃣️年太的片。
冬之初始，去湖边，我是想让放学后的他去晒会儿太阳，正好我也赏下落日。
在那边，他发现了个好玩的，滑“滑梯”。
刚开始，他也只是当平常的滑梯滑着玩，后面带着他的各种玩具车子、球类，从上面滑下来。
近些天，他又发现了更好玩的，就是把“滑梯”当成他喜欢的商场电梯玩，滑到哪个位置就到了哪一层。比如，从上面下来一点，他说4⃣️楼到了，我就配合他说“我们去看电影吧”；再下来3⃣️楼，我说“我们去吃火锅吧”；2楼，我说“去玩玩具吧”；还有1⃣️楼负1负2⃣️分别是去干什么的。他是在模拟他常去的商场电梯。平常到了哪一层，我都告诉他这一层大概是做什么的。他总是乐此不疲，很多时候自己也可以玩得很开心。
我觉得天天来都腻了，但他不，他还想来。而我在没有特别的事情时，即使不想来也还会是如其所愿，及时满足。
平常他各种玩，各种姿势地往下滑，我也总是放心地只顾自己赏景拍照。可就在早两日，一位阿伯走近他，看着弟弟乐呵呵地玩着，他也乐呵呵地各种都弟弟玩。刚开始弟弟也回应一下他，笑着叫他走开点，而我觉得老人可能也实在是孤独，只是想靠近沾点孩子的那种无忧的乐，所以在他逗孩子时也没有过多干涉。
在这阿伯逗弟弟玩的同时，我还留意到后面还坐着另一位阿伯，而这俩人似乎还时不时对视笑一笑。当时我想，可能两老人坐着太无聊，就让其中一个过来逗孩子玩玩。后面弟弟实在是烦他妨碍他自得其乐，嘴上不耐烦地说着“走开”，还手脚并用地做着推他踢他的动作，当然也没有跟老人有身体接触到。我当时还是犹豫了一下，这可怜的孤独老人，他只是想找点热闹，也没有坏心…再一会儿，看着弟弟一遍遍地重复说着“走开走开”，老人似乎还更来劲地逗孩子，我就说话了。我严肃的语气说“你走开D啦，不然他真的会打到你的！”老人见我严肃了，便走开去，但不一会儿又走回来，还是笑呵呵地言语上逗乐孩子，孩子没理他，我也站在旁边说“不怕，妈妈在这”。
没过太久老人就灰溜着走了。当我发现他走了时，他已（横穿马路）到了马路对面的小区那边。我其实有点担心，他会不会情绪受到影响，正值晚高峰马路上的车特别多，万一出了什么事，我也不好过。
我也留意到他胸前挂着个小牌子，也许是写着地址和电话，我能想到的他可能是个有点老年痴呆的人。
见他安全地到了对面，我也没再多想。
我周一没过去，然而在昨天弟弟强烈着去玩，我们到那里后不久，这老人又出现了。还是一见弟弟就走过来，弟弟见了他，趴着定定地看着他好一会儿，老人就逗他两手做着推的动作，说“（你滑呀，不滑）我推你下去啰～”然后弟弟就滑下去了。在后面就是用语言不断恐吓的话语，我都没太记得说的什么了，后面是我在不远处拍张照，听到他说“你妈妈不要你了”。我突然意识到：我不能任由他在这逗我的孩子了。我有点生气，大声地说：“你让他自己玩嘛～‘撩’干嘛呀！”
老人就这样默默走开了，我也没有觉得怎样。本来就是，我干嘛非要让他在这逗我孩子呢！后面想想，我还是得多提防的……万一遇上不怀好意的人呢～出于对孩子人身安全隐患的考虑，我的那点可怜的怜悯心又何足挂齿。老家人他孤独，他想找乐子，那是他的事。我若是以同情他处境的心态去对待，万一把孩子拐跑了，那这代价也太太大了。
今日再到湖边，那位阿伯依然出现在我的视线里，但没再靠近我们。通过这事，我也多了些提防，我始终在孩子身旁，视线也不敢长时间离开孩子。
今晚说寻人，圈的转发确实是个很好的办法，尤其是他们都是同一地区的人，亲戚朋友之间相互信息传递，这样得到线索的机会也大。而我平日里所了解到的寻人是央shi里的“等着我”栏mu。再就是每日的“今日shuo法”，时不时会有寻人的案例。我知道的是有个公益项目“宝贝回”，他们在各地都有志愿者，也都跟各公an机关有对接工作。我想说，也许再去派chu所作个登记，录取个跟这大姑妈最亲近人的指wen，也许找到的机会就会增大一些，或是更快捷地找到。
昨晚的片，听着文字描述时感觉像是轩yuan的口吻。而今晚在听着前面两首ge时，我脑海里突然蹦出来“咦，这不是十年的选qu风格嘛”。嗯，也许是1⃣️0⃣️年太的片。
有多少单刀可以浪费？梅西7获金球却难连续造7球，大巴黎怎么了？
法甲联赛第16轮，大巴黎主场对阵尼斯。上半场客队获得2次破门良机，但都被门将多纳鲁马化解。大巴黎这边获得的射门机会更多，1次是左路梅西与姆巴佩二过一配合，但后者射门太正被门将封堵，另1次是禁区内门德斯倒三角给到右侧的阿什拉夫，后者直接爆射却打高了。其余时间，大巴黎也在不停地浪射，上半场巴黎0-0尼斯。
易边再战，下半场开始不久，姆巴佩在中路斜传给右边跟上的迪玛利亚，后者带球突到禁区，单刀面对门将推射被贝尼特斯挡出。之后第64分钟，梅西又一次直塞禁区，姆巴佩单刀球机会推射打偏。第84分钟，梅西突入禁区，因对手干扰而推射打高。最终，双方都没有改写比分，巴黎在主场被尼斯0-0闷平。
本场对阵尼斯赛前，梅西在现场展示了他职业生涯赢得的第七座金球奖杯。当然了，球迷们也希望梅西能够为大巴黎连续制造第7、第8个进球而战胜尼斯，为接下来的欧冠淘汰赛做好准备。梅西在11月份参加了国家队世预赛，阿根廷也顺利挺进2022卡塔尔世界杯决赛圈。如此一来，阿根廷巨星似乎卸下了心理上的包袱，越来越适应大巴黎的比赛节奏并融合到整个球队当中。
法甲第14轮、欧冠小组赛第5轮客场面对曼城以及法甲第15轮，梅西为大巴黎出战国际比赛日后的3场比赛，制造了全部7个进球当中的6个：其中1个漂亮进球、1次制造“对手超级乌龙”、1次“妙传折射”助攻姆巴佩攻破曼城大门，以及上轮联赛对阵圣埃蒂安上演助攻“帽子戏法”。
本场对阵尼斯，梅西没能收获进球以及助攻数据，难以连续制造第7甚至第8球，实在令人遗憾。但纵观全场比赛，梅西的实力和价值、作用，懂球的人都心里敞亮着。如今，球迷们感到困惑与担忧的是：拥有梅西、内马尔、姆巴佩以及迪玛利亚的大巴黎，这艘“航母”起航后，为什么总是摇摇摆摆？进攻与配合并不是那么行如流水，一气呵成。这到底是主帅波切蒂诺的战术安排有问题，还是整个球队缺乏某种思路？
在此，小编就自己观看大巴黎所有比赛后平心而论，梅西还是那个梅西，除了34岁“高龄”导致灵巧性、犀利突破略有下降外，其余技能一如从前。内马尔年龄越来越大其状态下滑严重，但偏偏巴西人又喜欢粘球，不是被铲倒就是无法突破或受阻以致拖慢进攻节奏。姆巴佩有速度、有爆发力，法国球星是那种需要完全甩开对方后卫才能显示威力，如果与对手纠缠，要么无法突破、要么被抢断、要么连自己都追不上皮球，另外就是射术还有待提高。至于迪玛利亚，那就是一块边前卫的料，做边锋实在有些勉强。
阵容里拥有梅西、内马尔、姆巴佩这三大球星，再加上迪玛利亚与伊卡尔迪，光是前场就有5人之多，由此也给主帅波切蒂诺带来“幸福的烦恼”：梅西、内马尔、姆巴佩，他又能将三人中的谁放在替补席上呢？大巴黎的433阵型（战术），却是没有正印中锋的无锋阵。就拿本场比赛来说，边后卫阿什拉夫、门德斯以及中场埃比姆贝，不断地传中、传中以及浪射，禁区内找不到支点再加上射术不精，0-0也就不难理解。
接下来，该是波切蒂诺努力做功课的时候：到底是继续打造无锋阵还是需要正印中锋？梅西、内马尔、姆巴佩这三人需不需要竞争上岗？又该围绕谁做出战术统筹、安排与配合，而不是依靠球星个人能力单打独斗？哪些人拥有绝对的球权、开火权，而不是谁都可以抡上一脚？想想这些问题，还真够头疼的，这无疑考验着阿根廷教头的执教水准。
专注足球比赛、聚焦球星风采。真爱无敌源自绿茵魅力！无论您有什么看法，都可以畅所欲言。专注、专一、专耘、专业，我是您的老朋友：郑氏专耘（公号）。
法甲联赛第16轮，大巴黎主场对阵尼斯。上半场客队获得2次破门良机，但都被门将多纳鲁马化解。大巴黎这边获得的射门机会更多，1次是左路梅西与姆巴佩二过一配合，但后者射门太正被门将封堵，另1次是禁区内门德斯倒三角给到右侧的阿什拉夫，后者直接爆射却打高了。其余时间，大巴黎也在不停地浪射，上半场巴黎0-0尼斯。
易边再战，下半场开始不久，姆巴佩在中路斜传给右边跟上的迪玛利亚，后者带球突到禁区，单刀面对门将推射被贝尼特斯挡出。之后第64分钟，梅西又一次直塞禁区，姆巴佩单刀球机会推射打偏。第84分钟，梅西突入禁区，因对手干扰而推射打高。最终，双方都没有改写比分，巴黎在主场被尼斯0-0闷平。
本场对阵尼斯赛前，梅西在现场展示了他职业生涯赢得的第七座金球奖杯。当然了，球迷们也希望梅西能够为大巴黎连续制造第7、第8个进球而战胜尼斯，为接下来的欧冠淘汰赛做好准备。梅西在11月份参加了国家队世预赛，阿根廷也顺利挺进2022卡塔尔世界杯决赛圈。如此一来，阿根廷巨星似乎卸下了心理上的包袱，越来越适应大巴黎的比赛节奏并融合到整个球队当中。
法甲第14轮、欧冠小组赛第5轮客场面对曼城以及法甲第15轮，梅西为大巴黎出战国际比赛日后的3场比赛，制造了全部7个进球当中的6个：其中1个漂亮进球、1次制造“对手超级乌龙”、1次“妙传折射”助攻姆巴佩攻破曼城大门，以及上轮联赛对阵圣埃蒂安上演助攻“帽子戏法”。
本场对阵尼斯，梅西没能收获进球以及助攻数据，难以连续制造第7甚至第8球，实在令人遗憾。但纵观全场比赛，梅西的实力和价值、作用，懂球的人都心里敞亮着。如今，球迷们感到困惑与担忧的是：拥有梅西、内马尔、姆巴佩以及迪玛利亚的大巴黎，这艘“航母”起航后，为什么总是摇摇摆摆？进攻与配合并不是那么行如流水，一气呵成。这到底是主帅波切蒂诺的战术安排有问题，还是整个球队缺乏某种思路？
在此，小编就自己观看大巴黎所有比赛后平心而论，梅西还是那个梅西，除了34岁“高龄”导致灵巧性、犀利突破略有下降外，其余技能一如从前。内马尔年龄越来越大其状态下滑严重，但偏偏巴西人又喜欢粘球，不是被铲倒就是无法突破或受阻以致拖慢进攻节奏。姆巴佩有速度、有爆发力，法国球星是那种需要完全甩开对方后卫才能显示威力，如果与对手纠缠，要么无法突破、要么被抢断、要么连自己都追不上皮球，另外就是射术还有待提高。至于迪玛利亚，那就是一块边前卫的料，做边锋实在有些勉强。
阵容里拥有梅西、内马尔、姆巴佩这三大球星，再加上迪玛利亚与伊卡尔迪，光是前场就有5人之多，由此也给主帅波切蒂诺带来“幸福的烦恼”：梅西、内马尔、姆巴佩，他又能将三人中的谁放在替补席上呢？大巴黎的433阵型（战术），却是没有正印中锋的无锋阵。就拿本场比赛来说，边后卫阿什拉夫、门德斯以及中场埃比姆贝，不断地传中、传中以及浪射，禁区内找不到支点再加上射术不精，0-0也就不难理解。
接下来，该是波切蒂诺努力做功课的时候：到底是继续打造无锋阵还是需要正印中锋？梅西、内马尔、姆巴佩这三人需不需要竞争上岗？又该围绕谁做出战术统筹、安排与配合，而不是依靠球星个人能力单打独斗？哪些人拥有绝对的球权、开火权，而不是谁都可以抡上一脚？想想这些问题，还真够头疼的，这无疑考验着阿根廷教头的执教水准。
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