#eva#
渚薰伸手帮碇真嗣取下颈上的项圈时，一开始的手势是直接伸往脖子的姿势，但慢慢的还是变成了手心朝下，先抚上碇真嗣的背，再顺势而上抚上肩膀，最后才是脖颈，就好像碇真嗣需要他的同时他也需要碇真嗣。渚薰好像是对碇真嗣具有触摸交流动作最多的一个人了，碇真嗣也从开没有避开过他，渚薰对碇真嗣每次的触碰或是带着安慰带着支持带着坚定，但从这次后，他最后连想蹭渚薰的血都蹭不到了。
【出处：Eva 新世纪福音战士新剧场版 3.33:Q】
渚薰伸手帮碇真嗣取下颈上的项圈时，一开始的手势是直接伸往脖子的姿势，但慢慢的还是变成了手心朝下，先抚上碇真嗣的背，再顺势而上抚上肩膀，最后才是脖颈，就好像碇真嗣需要他的同时他也需要碇真嗣。渚薰好像是对碇真嗣具有触摸交流动作最多的一个人了，碇真嗣也从开没有避开过他，渚薰对碇真嗣每次的触碰或是带着安慰带着支持带着坚定，但从这次后，他最后连想蹭渚薰的血都蹭不到了。
【出处：Eva 新世纪福音战士新剧场版 3.33:Q】
汉隶技法第5例【波画笔法】（第三部分）
波画的起笔处往往都是借着前一笔的笔势，逆风而入。一方面可以顺势而“贯气”，另一方面则可以获得一种“逆劲”。
笔锋逆入下按时，会获得一种反弹之力，这种力比顺按笔提起行笔要劲健。
书法追求“骨力”，逆锋是主要手法之一。
由于碑刻的原因，隶书的这种借前一笔笔势逆入的动作在汉碑中不太明显，但是从汉代简牍墨迹上却可以较为轻易地找到。
波画之“波”，水波荡漾之感。唯有写得像水波荡漾那样的灵动与自然，才算是真正的波画。
——方建勋著《清秀飘逸的汉隶技法四十五例》
波画的起笔处往往都是借着前一笔的笔势，逆风而入。一方面可以顺势而“贯气”，另一方面则可以获得一种“逆劲”。
笔锋逆入下按时，会获得一种反弹之力，这种力比顺按笔提起行笔要劲健。
书法追求“骨力”，逆锋是主要手法之一。
由于碑刻的原因，隶书的这种借前一笔笔势逆入的动作在汉碑中不太明显，但是从汉代简牍墨迹上却可以较为轻易地找到。
波画之“波”，水波荡漾之感。唯有写得像水波荡漾那样的灵动与自然，才算是真正的波画。
——方建勋著《清秀飘逸的汉隶技法四十五例》
#虚空济[超话]#
力量之美｜
万事万物都有强大的生命力，都能让自己绽放和精彩；
老君山下平日绵软细流的小溪，在连续几天山雨积蓄后，喷薄而下……
水利万物而不争
—大连·随遇而安
小溪叮咚，气势如虹。
顺流而下，顺势而行。
水利万物，不与争锋。
滴水石穿，坚持取胜。
上善若水，为而不争。
柔顺利贞，君子攸行。
以柔克刚，以静制动。
无欠无余，阴阳平衡。
水低成海，宽容包容。
人低为王，方聚英雄。
君子务本，本立道生。
有容乃大，天道运行。
事来则应，事去则静。
潇洒自在，清净平等。
力量之美｜
万事万物都有强大的生命力，都能让自己绽放和精彩；
老君山下平日绵软细流的小溪，在连续几天山雨积蓄后，喷薄而下……
水利万物而不争
—大连·随遇而安
小溪叮咚，气势如虹。
顺流而下，顺势而行。
水利万物，不与争锋。
滴水石穿，坚持取胜。
上善若水，为而不争。
柔顺利贞，君子攸行。
以柔克刚，以静制动。
无欠无余，阴阳平衡。
水低成海，宽容包容。
人低为王，方聚英雄。
君子务本，本立道生。
有容乃大，天道运行。
事来则应，事去则静。
潇洒自在，清净平等。
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