琚宾三年力作：西塘Naera良壤酒店
入住通常是下午，彼时的光会通过内部的水池庭院，经过风的折射，自西边散落进大堂迎客。那种需要在不经意间调节了瞳孔大小转换后的心情，会静，会安享于那一刻。空间里明亮，但又不太过于明亮；竹篾间的空隙和花纹细致，但又不过于繁琐；可以留意到并欣赏通道中间的古董隔断，也可以完全不……我一直喜欢那种舒适的恰到好处感，没有任何的负担。
晨起后，光会从东边大堂朝内转入，与清风契，或伴鸟啼。又或者自然醒来已近午时，树影时晃，枝条载荣。或许有人会奇怪于建筑外形的常规，这符合着当地要求的江南风貌，与整个西塘古镇相呼应。人与大环境的关系一直介于“适应”与“改造”的意图之中，建筑得兼顾。在内部场地中有五个深色盒子，不同长度地坐落在水边，与室内、景观相统一，于建筑主体中分离，自成体系，形成了一种具有当代感的视线关系，并与古亭间形成轻微的视觉上的对抗。与此同时也界限出了“游园”的路径以及动线，包括光的进入、变化模式。彼此相望，独立存在，又相互映衬。
这几处空间情境的设定，或者说意图营造的，其实是种较生活之上的更具有仪式感的概念，这种概念的延伸同时暗示了其内部与外部，将五个盒子位于一个更大的背景当中，并不需要孤立地去感受。那是一个综合纬度，于平面上下之间跃迁。如果说水平方向代表着人平日里具体行为的常规，那这些个高低错开的综合平面则共同组成了一个更为立体的空间模型，衍生出了别样的可能性。
入住通常是下午，彼时的光会通过内部的水池庭院，经过风的折射，自西边散落进大堂迎客。那种需要在不经意间调节了瞳孔大小转换后的心情，会静，会安享于那一刻。空间里明亮，但又不太过于明亮；竹篾间的空隙和花纹细致，但又不过于繁琐；可以留意到并欣赏通道中间的古董隔断，也可以完全不……我一直喜欢那种舒适的恰到好处感，没有任何的负担。
晨起后，光会从东边大堂朝内转入，与清风契，或伴鸟啼。又或者自然醒来已近午时，树影时晃，枝条载荣。或许有人会奇怪于建筑外形的常规，这符合着当地要求的江南风貌，与整个西塘古镇相呼应。人与大环境的关系一直介于“适应”与“改造”的意图之中，建筑得兼顾。在内部场地中有五个深色盒子，不同长度地坐落在水边，与室内、景观相统一，于建筑主体中分离，自成体系，形成了一种具有当代感的视线关系，并与古亭间形成轻微的视觉上的对抗。与此同时也界限出了“游园”的路径以及动线，包括光的进入、变化模式。彼此相望，独立存在，又相互映衬。
这几处空间情境的设定，或者说意图营造的，其实是种较生活之上的更具有仪式感的概念，这种概念的延伸同时暗示了其内部与外部，将五个盒子位于一个更大的背景当中，并不需要孤立地去感受。那是一个综合纬度，于平面上下之间跃迁。如果说水平方向代表着人平日里具体行为的常规，那这些个高低错开的综合平面则共同组成了一个更为立体的空间模型，衍生出了别样的可能性。
1958年，一位专家拿着放大镜，研究一幅2米高的古画。却发现画中树叶里有两个字闪了一下！他以为眼花定睛一瞧，惊喜地发现两个字和草木融为一体，这可把让他乐坏了，心想几百年了，终于被我找到了？
这两个是什么字，为何他如此的激动，又为何几百年没人发现呢？
1958年，李霖灿应朋友邀请，研究高约2米《溪山行旅图》，该图争议他是清楚的，这次他想到了用格物的方法，打算一格一格地去寻找答案，李霖灿预感这次或者有新收获，于是他就拿着一个放大镜，一格一格的选择，特别是寻找石隙树缝崖边这些地方。
但是他找了一段时间，却醒悟一个事实，研究这幅画的人那么多，如果真有名款，应该早就被人发现，特别是董其昌后，历代的画家和收藏家，都曾经这样寻找过，但都一无所获，想到此他有点气馁。
《溪山行旅图》争议也在董其昌身上，有人疑问：你怎么断定这是范宽画的？
大部分人的回答，是画中有董其昌亲自书写“北宋范中立溪山行旅”，但许多人却忽视了两个问题？
一，董其昌他落的款是“董其昌观”，这个“观“字很重要，他表达的意思董其昌看过，但却没有下结论，与巨然《雪图》中的“董其昌鉴定”完全不同。
二，即便是经过董其昌鉴定，但未必代表董其昌就完全正确，因为书画鉴定往往会看走眼，就拿乾隆为例，当年就看走眼把XX当做了真迹，却把真迹当成了临摹。
董其昌在鉴定的巨然《雪图》之初，也曾经认为画作的风格，与北宋时期的不大符合，幸好后来在画作中，发现巨然大师的名谓，才让人不得不相信，这是一副巨然的作品。
所以，董其昌虽然观过的《溪山行旅图》，但却没用明确它是范宽作品，最重要的还是《溪山行旅图》印章不多，除了梁清标的两方图章，再追朔上去，就是董其昌的题字，最早的是洪武年一方司印，没用任何宋朝和元朝收藏家的印章，因此一些收藏家和书画家，认为在证据上不足以证明是范宽的作品。
不过李霖灿是幸运的，或者是冥冥中注定，他在寻找时，忽然瞥见画作的右下角，一队行旅人身后，一片密密麻麻的树叶，好像有两个字样闪了一下。
他定了定神，用放大镜仔细一瞧，惊讶地看到了“范宽”二字！当时他激动地捂住了嘴，再三反复确认，证实的确是范宽两个字后，他是无比的兴奋，《溪山行旅图》范宽的签名就此发现了。
可是发现了范宽的签名，随之而来的问题，就是要确定范宽的签名，到底是不是真的呢?
对于《溪山行旅图》范宽的签名，有人提出了两点存疑：
1，范宽的签名写得太随意了。
2，为何签名是范宽，而不是范中立。
对于这两点的存疑，支持者认为这签名为真，有以下三处：
1、签名中的墨色与画作是一致的；
2，签名的地方，恰在绢画的一条缝隙上，宽字也因此缝隙的原因，出现了变形，证实签名是创作是既写上去了；
3、签名的部分在树林中，与当时宋人喜欢在崖边石隙题字，仅仅写上名字和年份是一致的。
也因为更多的证据，支持该签名是范宽亲题，虽然字写得有点潦草，但却于画作融为一体，而且历史上范宽是画作出名，并非书法。
中国历史上，众多画家中，也有书法一般的人，例如仇十洲，因此学者推断，或者正是范宽的字，写的一般，他就别出心裁的藏拙，把名字融入到画中，让人们去探寻。
那么为何不写范中立而题名为范宽呢？
在夏文彦《图绘宝鉴》记载：“范宽，字中立，华原人，性温厚，有大度，人故以宽名之。”按照惯例，的确画作签名应该为范中立。
但这有可能，范宽生性豪爽，为人也心胸阔达，时人喜欢称呼他为宽，而范宽的名声比范中立更为响亮，所以他随大众的意思，在画作范宽为名。
不过这个说法，还是有待考证，不够按照《溪山行旅图》的造诣，此时的范宽估计是已经人到中年，所以无论是布局，还是笔法，亦或者是留白，转折的细微处，范宽处理非常老道，那么董其昌是否已经发现了这个签名呢？
专家普遍认为，董其昌估计早发现了，所以才敢于在上面写下“范中立溪山行旅图”几个字，因为古人鉴定可不像现在，必须是有所依据的，董其昌敢于这样写，极大可能发现了范宽的签名。只是董其昌没有告诉后人，而范宽的签名又太隐秘了，导致400多年后，没有收藏家再发现这个签名。
发现范宽的签名，对于中国绘画史上说，意义非常重大：
首先，《溪山行旅图》第一宋画的地位确定，再也无需多方考证，用其他资料去证实它。
其次，范宽签名的发现，等于为范宽其他的宋画，提供一个鉴定方法，或者一些暂时不知作者是谁的古画，提供了新的线索。
《溪山行旅图》重山叠峰，特别的是利用现代仪器，将画作放大30倍后，能看到范宽对于每一个微小细节都处理得细致入微，将细微和宏大结合的如此完美，不得赞叹中国古代画家，在写实和意境上的超越时代的功力。
2004年，范宽被《生活》评为“上一千年对人类最有影响的100人物”之一。
《溪山行旅图》更被誉为“宋代绘画第一杰作”，中国古代山水画的巅峰之作，它的影响不止于中国。甚至影响了世界。成为了中国画坛的一座丰碑和骄傲！
#这就是中国风##出道吧新星#
这两个是什么字，为何他如此的激动，又为何几百年没人发现呢？
1958年，李霖灿应朋友邀请，研究高约2米《溪山行旅图》，该图争议他是清楚的，这次他想到了用格物的方法，打算一格一格地去寻找答案，李霖灿预感这次或者有新收获，于是他就拿着一个放大镜，一格一格的选择，特别是寻找石隙树缝崖边这些地方。
但是他找了一段时间，却醒悟一个事实，研究这幅画的人那么多，如果真有名款，应该早就被人发现，特别是董其昌后，历代的画家和收藏家，都曾经这样寻找过，但都一无所获，想到此他有点气馁。
《溪山行旅图》争议也在董其昌身上，有人疑问：你怎么断定这是范宽画的？
大部分人的回答，是画中有董其昌亲自书写“北宋范中立溪山行旅”，但许多人却忽视了两个问题？
一，董其昌他落的款是“董其昌观”，这个“观“字很重要，他表达的意思董其昌看过，但却没有下结论，与巨然《雪图》中的“董其昌鉴定”完全不同。
二，即便是经过董其昌鉴定，但未必代表董其昌就完全正确，因为书画鉴定往往会看走眼，就拿乾隆为例，当年就看走眼把XX当做了真迹，却把真迹当成了临摹。
董其昌在鉴定的巨然《雪图》之初，也曾经认为画作的风格，与北宋时期的不大符合，幸好后来在画作中，发现巨然大师的名谓，才让人不得不相信，这是一副巨然的作品。
所以，董其昌虽然观过的《溪山行旅图》，但却没用明确它是范宽作品，最重要的还是《溪山行旅图》印章不多，除了梁清标的两方图章，再追朔上去，就是董其昌的题字，最早的是洪武年一方司印，没用任何宋朝和元朝收藏家的印章，因此一些收藏家和书画家，认为在证据上不足以证明是范宽的作品。
不过李霖灿是幸运的，或者是冥冥中注定，他在寻找时，忽然瞥见画作的右下角，一队行旅人身后，一片密密麻麻的树叶，好像有两个字样闪了一下。
他定了定神，用放大镜仔细一瞧，惊讶地看到了“范宽”二字！当时他激动地捂住了嘴，再三反复确认，证实的确是范宽两个字后，他是无比的兴奋，《溪山行旅图》范宽的签名就此发现了。
可是发现了范宽的签名，随之而来的问题，就是要确定范宽的签名，到底是不是真的呢?
对于《溪山行旅图》范宽的签名，有人提出了两点存疑：
1，范宽的签名写得太随意了。
2，为何签名是范宽，而不是范中立。
对于这两点的存疑，支持者认为这签名为真，有以下三处：
1、签名中的墨色与画作是一致的；
2，签名的地方，恰在绢画的一条缝隙上，宽字也因此缝隙的原因，出现了变形，证实签名是创作是既写上去了；
3、签名的部分在树林中，与当时宋人喜欢在崖边石隙题字，仅仅写上名字和年份是一致的。
也因为更多的证据，支持该签名是范宽亲题，虽然字写得有点潦草，但却于画作融为一体，而且历史上范宽是画作出名，并非书法。
中国历史上，众多画家中，也有书法一般的人，例如仇十洲，因此学者推断，或者正是范宽的字，写的一般，他就别出心裁的藏拙，把名字融入到画中，让人们去探寻。
那么为何不写范中立而题名为范宽呢？
在夏文彦《图绘宝鉴》记载：“范宽，字中立，华原人，性温厚，有大度，人故以宽名之。”按照惯例，的确画作签名应该为范中立。
但这有可能，范宽生性豪爽，为人也心胸阔达，时人喜欢称呼他为宽，而范宽的名声比范中立更为响亮，所以他随大众的意思，在画作范宽为名。
不过这个说法，还是有待考证，不够按照《溪山行旅图》的造诣，此时的范宽估计是已经人到中年，所以无论是布局，还是笔法，亦或者是留白，转折的细微处，范宽处理非常老道，那么董其昌是否已经发现了这个签名呢？
专家普遍认为，董其昌估计早发现了，所以才敢于在上面写下“范中立溪山行旅图”几个字，因为古人鉴定可不像现在，必须是有所依据的，董其昌敢于这样写，极大可能发现了范宽的签名。只是董其昌没有告诉后人，而范宽的签名又太隐秘了，导致400多年后，没有收藏家再发现这个签名。
发现范宽的签名，对于中国绘画史上说，意义非常重大：
首先，《溪山行旅图》第一宋画的地位确定，再也无需多方考证，用其他资料去证实它。
其次，范宽签名的发现，等于为范宽其他的宋画，提供一个鉴定方法，或者一些暂时不知作者是谁的古画，提供了新的线索。
《溪山行旅图》重山叠峰，特别的是利用现代仪器，将画作放大30倍后，能看到范宽对于每一个微小细节都处理得细致入微，将细微和宏大结合的如此完美，不得赞叹中国古代画家，在写实和意境上的超越时代的功力。
2004年，范宽被《生活》评为“上一千年对人类最有影响的100人物”之一。
《溪山行旅图》更被誉为“宋代绘画第一杰作”，中国古代山水画的巅峰之作，它的影响不止于中国。甚至影响了世界。成为了中国画坛的一座丰碑和骄傲！
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秋天的Pentland
夏叶和秋林掺半。
日光恍惚。山谷里的风和湖面荡漾的粼粼碎金一样不可捉摸。
秋日的小羊依然活泼并对经过的陌生人充满好奇心。
徒步期间，偶尔会和一只小羊对视。
成熟的羊只管埋头吃草，生人经过也懒得抬头；只有小羊会三心二意，嚼两口就抬头看看云、望望风。注意到有生人经过，还会蹦哒着跳到围栏前，盯着你看。
马蹄哒哒，缓缓经过。
我妈看到别人的骑马照后点评：你怎么不骑马拍照？
我：想要看到骑马照，给我！懂？
我妈：懂[顶]
走上四个小时也很值得！
夏叶和秋林掺半。
日光恍惚。山谷里的风和湖面荡漾的粼粼碎金一样不可捉摸。
秋日的小羊依然活泼并对经过的陌生人充满好奇心。
徒步期间，偶尔会和一只小羊对视。
成熟的羊只管埋头吃草，生人经过也懒得抬头；只有小羊会三心二意，嚼两口就抬头看看云、望望风。注意到有生人经过，还会蹦哒着跳到围栏前，盯着你看。
马蹄哒哒，缓缓经过。
我妈看到别人的骑马照后点评：你怎么不骑马拍照？
我：想要看到骑马照，给我！懂？
我妈：懂[顶]
走上四个小时也很值得！
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