#30天安利诡秘之主挑战# Day19
只选一个的话还是邓恩吧，他是我心目中的英雄，永远的队长。
然后戏份比较重的还喜欢正义，好像很多人不喜欢她，可能有点太完美甚至白莲花？不过我觉得她挺可爱的，也比较贴合教养良好的豪门千金形象。另外，对伦兔和佛尔思比较有好感，因为他俩比较正常（笑），咸鱼大法好。

画家之眼——古斯塔夫·卡耶博特与19 世纪的现代巴黎

“碧水红花，暮色秀美，佳境宜徜徉。款款淑女足出户，戏戏稚女随其后。”19 世纪的法国首都—巴黎的无限魅力透过这首诗篇跃然纸上。在雨果的小说中，在波德莱尔的诗歌里，在本雅明的批评散文中，人们已经领略了这座浪漫美丽却又罪恶丛生的城市。但也许只有在印象派画家的画笔之下，我们才能直观感受这座现代之都在当时所散发出来的独特魅力。毕沙罗、莫奈、雷诺阿、德加和西斯莱等人无不以积极乐观的姿态醉心于描绘巴黎日新月异的现代生活，但还有这样一位与众不同的画家，他以退居幕后般的冷眼旁观，沉默注视着这种变化。透过他的眼睛，我们看到了画家对于都市现代性的焦虑不安。他，就是古斯塔夫·卡耶博特（图1）。

在艺术史上，卡耶博特是个被忽视已久的画家。同为印象派成员，莫奈和雷诺阿等人在20 世纪初的艺术史中已经占据了一席之地，但他的作品直到20 世纪下半叶才开始被介绍给普通公众。1976 年，卡耶博特的首次回顾展在休斯顿美术馆开幕。1986 年，美国国家美术馆举办的“新绘画：印象主义，1874—1886”涵盖了卡耶博特的15 件作品，从而确立了对这位沉寂已久的画家的“再发现”，“并牢固地将其添入艺术史的印象派创始者名单之中” 。当然，作为一名画家的卡耶博特在之前印象派艺术史上的边缘位置并不妨碍他作为一名赞助人和收藏家为印象派的发展做出了巨大贡献。

在二月革命的硝烟似乎还未完全散去，幽灵的街垒可能随时再度出现的1848 年8 月，卡耶博特降生在巴黎的一户富人家中。他的父亲曾以诺曼底的丹枫为根据地长时间经营纺织品的生意。后来，他们举家搬到了巴黎，并为法国军队供应床铺和毛毯。拿破仑极力扩张版图的军事野心在很大程度上造就了卡耶博特家族的雄厚家产，这也为他后来大力资助和购藏印象派画作提供了切实可行的条件。作为家境殷实的中产阶级，卡耶博特走上绘画之途可能有别于最初的人生规划。事实上，他早年攻读的是热门的法律专业，本来能在波云诡谲的法国政坛谋得一个好的前程。但也许政事的繁复和政权的快速更迭使他认识到了这份职业的凶险。

1870 年，在卡耶博特的法律执照即将通过审核的时候，拿破仑三世发动了注定失败的普法战争，遂而引发一系列连锁反应，最绚烂的莫过于巴黎公社的快速崛起与坠落。就在这个法国历史上政权更替最为频繁的历史节点，卡耶博特毅然放弃了他的法律生涯，转而进入巴黎国立美术学校莱昂·博纳的门庭，开始执笔作画。在当时官方沙龙仍然占据主导的形势下，古典写实的学院风格几乎是每个画家的一致选择。虽然被认定为印象派画家，但卡耶博特的艺术生涯确实是从学院风格起步的。早年的《纳珀尔附近的道路》和《有壁炉的画室内景》无论是灰沉的用色还是规整的构图都带有浓厚的学院色彩。

但卡耶博特并没有长时间沉浸在古典学院的厚重历史之中。事实上，19 世纪70 年代的学院和官方沙龙所代表的早已不是一种单纯的艺术风格或体系，而是夹杂了太多的艺术之外的附加值，比如作为上层阶级的身份象征，比如作为艺术家通向成功的必经之途，等等。但这些附加值并不是卡耶博特放弃法律转向绘画的动机和追求。作为富商之子，他无需像莫奈那样辗转奔波靠卖画为生，而是完全可以顺着自己的心意在纯粹的艺术创作中找寻生命的自由。很快，一群被波德莱尔称作“现代生活的画家”便指引着他距离学院的既定轨道愈行愈远。

#传闻中的陈芊芊[超话]#
番外虽然短小，但胜在精悍！这个戏是19年7月20多号拍的啦，今年播，可能也没想到会这么火爆，现在各位主演有的进组拍戏，有的在拍综艺等等，所以我们要多点耐心和真心。第二部才是我们的终极目标。出戏那块还给我们安排了，每天一个小彩蛋，真的是很用心的售后啦！售后可能会迟到，但不会缺席！我们的目标是天门大开的第二季[心]#天气即天意#