#邂逅东方美人/所谓伊人~~~传统国风大行其道,即使是世界中的你我,也能拍出韵味十足的照片
东方女子的美,与西方不同。西方之美是单维的、直接的、外露的、热情的、性感的。而东方女子的美,是多维的、留白的、藏匿的、柔情的、知性的。
东方女子之美,不仅在于容颜的精致温婉,还在于欲语还休的娇羞,自内向外的书卷气,一把执扇,一支笛子,一颦一笑间所散发出的如镜花水月般曼妙的神韵。
美人何面?以花为貌,以鸟为声,以月为神,以柳为态,以玉为骨,以冰雪为肤,以秋水为姿,所谓美人之面。
美人何心?以诗词为心,以优雅为情,以真实为本,以智慧为才,以气质为雅,以教养为魂,所谓美人之心。
若只有前者,美人不足为美人。若心中藏有万千诗书,美人便是口吐生香,气质如兰。
对此深以为然。华夏悠悠五千年,东方之美并非只可意会,东方女子就是它从意到形的最好呈现。
“轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华。”
不知你是否也发现,中国古诗词在描述女子之美时,越是极致的女人,越不会去描绘她的容貌细节, 反之去渲染一种氛围,让人在氛围中感知女子所特有的那种美。
东方女子的美,与西方不同。西方之美是单维的、直接的、外露的、热情的、性感的。而东方女子的美,是多维的、留白的、藏匿的、柔情的、知性的。
东方女子之美,不仅在于容颜的精致温婉,还在于欲语还休的娇羞,自内向外的书卷气,一把执扇,一支笛子,一颦一笑间所散发出的如镜花水月般曼妙的神韵。
美人何面?以花为貌,以鸟为声,以月为神,以柳为态,以玉为骨,以冰雪为肤,以秋水为姿,所谓美人之面。
美人何心?以诗词为心,以优雅为情,以真实为本,以智慧为才,以气质为雅,以教养为魂,所谓美人之心。
若只有前者,美人不足为美人。若心中藏有万千诗书,美人便是口吐生香,气质如兰。
对此深以为然。华夏悠悠五千年,东方之美并非只可意会,东方女子就是它从意到形的最好呈现。
“轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华。”
不知你是否也发现,中国古诗词在描述女子之美时,越是极致的女人,越不会去描绘她的容貌细节, 反之去渲染一种氛围,让人在氛围中感知女子所特有的那种美。
#早安•云南# “北有秧歌,南有花灯。”在玉溪人的生活中,“花灯”是根植于心、抹不去的乡土情结,是一曲乡音、一段历史、一个传奇。玉溪花灯拥有别具一格的表演特色,基本特征是“崴”,民间有“无崴不成灯”的说法,并且形式不拘泥于一格一态,既能演戏,又能歌舞。演员伴随节奏鲜明的歌声一崴一步,轻罗小扇上下翻飞,最大限度地展现唯美曼妙的身姿,将花灯戏的美淋漓尽致地表现出来。
玉溪花灯历史悠久、源远流长,于2006年入选国家级非物质文化遗产。历经数百年,玉溪花灯不断推陈出新,从歌舞形态向戏剧形态转化,也为玉溪赢得了“花灯之乡”的美誉。(云南网)
玉溪花灯历史悠久、源远流长,于2006年入选国家级非物质文化遗产。历经数百年,玉溪花灯不断推陈出新,从歌舞形态向戏剧形态转化,也为玉溪赢得了“花灯之乡”的美誉。(云南网)
《山居秋暝》
【唐】王维
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
《秋夜曲》
【唐】王维
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
《子夜秋歌》
【唐】李白
长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
《秋登兰山寄张五》
【唐】孟浩然
北山白云里,隐者自怡悦。相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。时见归村人,沙行渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。何当载酒来,共醉重阳节。
《秋夕》
【唐】杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
【唐】王维
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
《秋夜曲》
【唐】王维
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
《子夜秋歌》
【唐】李白
长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
《秋登兰山寄张五》
【唐】孟浩然
北山白云里,隐者自怡悦。相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。时见归村人,沙行渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。何当载酒来,共醉重阳节。
《秋夕》
【唐】杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
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