壹)周)壹)毒) - 99
seede私藏系列
在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家：玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份：2021
尺 寸：80×90×4 cm
这是一幅新作，由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信，携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝，散发着温润的咸味，明媚的撒丁岛阳光，将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态，这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意，而每位有不同经历的观者，读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境，但又善于借鉴其它风格流派，特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像，以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院，她对明暗素描充满热情，这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
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在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家：玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份：2021
尺 寸：80×90×4 cm
这是一幅新作，由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信，携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝，散发着温润的咸味，明媚的撒丁岛阳光，将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态，这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意，而每位有不同经历的观者，读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境，但又善于借鉴其它风格流派，特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像，以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院，她对明暗素描充满热情，这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
#艺术通史[超话]#
壹)周)壹)毒)-92
seede私藏系列
给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家：弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
（1862-1928）
年 代：1913
尺 寸：46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景，这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一，母女、父子的居家生活场面，在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光，温暖且润泽。
画中，母女俩围着铺满阳光的餐桌，女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上，布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里，女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间，在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上，这是整个视觉的中心，也是明暗层次的起点。以此为基准，三只手，女孩的脸，母亲的脸明度依次降低，使得构图的景深自然有序，杂而不乱。
纵观整幅藏品，夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先，夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬，从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩，一趴一坐，述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次，在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白，夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏，且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后，夏莱在右侧后景隔出了另一个房间，让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化，以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外，夏莱对梳子般的手的处理方式，几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是，此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面，左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔，1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院，是巴黎印象派成员，也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
壹)周)壹)毒)-92
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给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家：弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
（1862-1928）
年 代：1913
尺 寸：46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景，这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一，母女、父子的居家生活场面，在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光，温暖且润泽。
画中，母女俩围着铺满阳光的餐桌，女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上，布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里，女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间，在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上，这是整个视觉的中心，也是明暗层次的起点。以此为基准，三只手，女孩的脸，母亲的脸明度依次降低，使得构图的景深自然有序，杂而不乱。
纵观整幅藏品，夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先，夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬，从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩，一趴一坐，述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次，在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白，夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏，且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后，夏莱在右侧后景隔出了另一个房间，让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化，以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外，夏莱对梳子般的手的处理方式，几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是，此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面，左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔，1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院，是巴黎印象派成员，也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
#油画[超话]#
壹)周)壹)毒)-92
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给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家：弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
（1862-1928）
年 代：1913
尺 寸：46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景，这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一，母女、父子的居家生活场面，在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光，温暖且润泽。
画中，母女俩围着铺满阳光的餐桌，女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上，布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里，女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间，在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上，这是整个视觉的中心，也是明暗层次的起点。以此为基准，三只手，女孩的脸，母亲的脸明度依次降低，使得构图的景深自然有序，杂而不乱。
纵观整幅藏品，夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先，夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬，从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩，一趴一坐，述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次，在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白，夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏，且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后，夏莱在右侧后景隔出了另一个房间，让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化，以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外，夏莱对梳子般的手的处理方式，几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是，此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面，左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔，1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院，是巴黎印象派成员，也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
壹)周)壹)毒)-92
seede私藏系列
给布娃娃朵莉穿衣裙/ Dressing Dolly》
木板油画
艺术家：弗朗茨·夏莱/ Frantz Charlet
（1862-1928）
年 代：1913
尺 寸：46.5×59 cm / 64×75×5.5 cm
这幅藏品描绘的是荷兰沃伦丹/ Volendam人的家庭生活场景，这也是弗朗茨·夏莱绘画创作的重要主题之一，母女、父子的居家生活场面，在他笔下平凡而又温情。用昏暗的背景映衬射入室内的局部亮光，温暖且润泽。
画中，母女俩围着铺满阳光的餐桌，女孩坐在戴着沃伦丹大沿帽的母亲腿上，布娃娃朵莉依偎在女孩的怀里，女孩正在给朵莉穿上白色衣裙。这祖孙三代共处的亲密瞬间，在桌面阳光的反射中显得无比温馨。母女俩的手交汇与布娃娃白裙上，这是整个视觉的中心，也是明暗层次的起点。以此为基准，三只手，女孩的脸，母亲的脸明度依次降低，使得构图的景深自然有序，杂而不乱。
纵观整幅藏品，夏莱在细节处理上也可圈可点。
首先，夏莱在右侧前景的桌下安排了一只趴在木椅上的黑犬，从构图上均衡了左侧坐在母亲腿上的女孩，一趴一坐，述说着亲人之间、人与宠物间的相互依存关系。
其次，在明度上为了避免明亮的窗户和桌面的苍白，夏莱巧妙地添置了一组杯壶来控制节奏，且对玻璃的质感刻画得极其精彩。
最后，夏莱在右侧后景隔出了另一个房间，让人物后面昏暗的背景有了明暗和虚实的韵律变化，以此来加强画面的纵深感。右侧远处完整的窗户与左边近景不完整的侧窗也更互补成趣。
另外，夏莱对梳子般的手的处理方式，几年后由同在巴黎的中国画家良玉发挥到了极致。
令人扼腕的是，此藏品在运送中国途中包装破损导致钢丝绳剐蹭画面，左边和下方深色背景的边缘处被剐花。
夏莱是比利时油画家、版画家、装饰画家和艺术组织者。他1862年1月21日生于布鲁塞尔，1928年8月8日在巴黎去世。夏莱毕业于布鲁塞尔皇家美术学院，是巴黎印象派成员，也是著名的1883年成立的Les XX团体的创始成员之一。Les XX的年度大展是当时巴黎艺术圈的盛事之一。
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