#悦读# 《刀锋》，毛姆。
人生智慧，是时间、阅历和思考的多重积淀。
《刀锋》是毛姆的晚期作品，出版的时候，他已经七十来岁了。作品以第一人称写，有意思的是，小说中的“我”，名字就叫毛姆。
读这部小说，不能不令人想起毛姆的另一部作品《月亮和六便士》，但在主人公的塑造上，我认为拉里并没有比寻找月亮的证券经纪人更加成功，其内在的动机和心理活动展现得不够丰富。
小说中叫毛姆的“我”倒是给我实实足足的触动，一种宽厚的温暖。对艾略特、伊莎贝儿等人，他不认同，但试图去理解；他有讽刺，但带着一定的厚道。

M：听德彪西 华金·图里纳 和 弗兰克·马丁的钢琴三重奏

前些天听舒曼，狠狠地碾压了一遍自己，之所以要碾压，去碾压，其实，应该还是自己建立起来的，听感上对于舒曼的信任，你会愿意去注意那些你发现而又喜欢的人的作品，即使艰难，也要去试图理解，不管理解的程度达到多少，或者对不对，这些都是无所谓的，关键是去做，去尝试开拓的可能，是那种想法的产生与执行。

喜欢这样的碾压，压榨至自己只有薄片，然后你发现，可以在今天的三重奏中去饱吸，这个过程，就是乐趣。

依旧延续钢琴，钢琴不用寻找，三种乐器都在为同一个主题尽所能的服务，在德彪西那里，也在图里纳那里。
图里纳会带着点西班牙的小夸张，意欲表达的很清晰，很突出。
德彪西则拿起、放下，又拿起、放下，那种描写全依着你的想法，听者的想法，他知道这样结合的听感，肯定是美妙的，你无法拒绝。

听到弗兰克·马丁，啊，弗兰克·马丁，爱尔兰民谣三重奏，你听那大提琴，第二乐章的美妙，三种乐器结合的那种声音，不是，不是拿起与放下，是不得不，不得不这样，是就是要，就是要这样，是只能是，只能是这样。

有时候听音，你确实是被安排的，善意的安排，到了弗兰克·马丁，你才明白安排者的用意。

我想，演奏者在作品中的感受，会更加强烈，鲍罗丁三重奏组在弗兰克·马丁的音乐里面，一定是充分在享受那马丁带来的爱尔兰风的气息的，特别是大提琴，大提琴演绎着变化拂动着的风，使音乐永远在民调的节奏中，喘息着自然的气息。

#智能机器人#能够理解人类语言，用人类语言同操作者对话，在它自身的“意识”中单独形成了一种使它得以“生存”的外界环境——实际情况的详尽模式。它能分析出现的情况，能调整自己的动作以达到操作者所提出的全部要求，能拟定所希望的动作，并在信息不充分的情况下和环境迅速变化的条件下完成这些动作。当然，要它和我们人类思维一模一样，这是不可能办到的。不过，仍然有人试图建立计算机能够理解的某种“微观世界”