想念的声音

你听过想念的声音吗？
细细的，小小的，
也可以很热烈。
像风掠过街道的声音，
像雨打湿芭蕉的声音，
像落叶被揉碎的声音，
像试卷缓缓飘落的声音。

像……四季轮回的叹息。

都说年少不要遇见一个太惊艳的人，一个女孩的出现，令我惊艳了许久。

她是狮子座的姑娘，
她个子很高，
她喜欢向日葵，
她笑起来脸上有酒窝，
永远霸气，
永远镇定自若。

她总能带给人满满的安全感，
她是成熟的，
做什么事都游刃有余。
她是我大班长，
是我的老班~

老班从52个人中脱颖而出，
一跃成为我大班长，
总管班级各项事务，
堪称全能。

我们班可以没有班主任，
但千万不可以没有我大班长！
摊牌了，
我们就是一群没有班长就活不下去的孩子

总记得那个夏天，
蝉鸣分外聒噪，
试卷被粘在胳膊上，
头顶的风扇慢悠悠地转着，
黑板上贴着鲜红的倒计时，
不知是谁先开了个头，
班里的人无心再下笔，
顿时乱成了一锅粥。

还记得那一年，
大家还互写同学录，
我总是写得满满当当的，
显出自己的真诚。
老班给我写了整整一页（她字比我好看多了）
我泪点真的好低，
当时就泪目了。

三年，
我们的记忆是独家的。
校园内的柏油马路上曾有过两辆并排的自行车，
并且一骑就是三年；
那一年下了一场暴雨，
我们被打湿在雨里，
心情却像吸饱了水分的海绵般酸胀；
盛开一束向日葵，
烤肉的香气萦绕身畔，
合在一起就是烟火里的浪漫；
距离毕业还有几个月，
相比于食堂我们更愿意在教室，
你看试卷，我看你，
面包散发甜腻的香。
我们跌跌撞撞，
我们四处游荡，
我们伸手迎接过一场重逢，
也挥手送别过一场再见，
你送的钥匙扣，我一直带在身边
我给的小夜灯，希望能伴你很远

悄悄告诉你，
我很想你，
一想风即起，
告诉我想念的声音。
三毛的故事留在沙漠里，
我们的故事留在那个夏季，
至于篇章有多长，
大概要问问光吧！

谨以此篇，给我全世界最好的大班长。
这个职位流动时间不长，
在你之前有千千万万人，
你卸任之后亦有千千万万人，
但只有我知道，
他们或许是班长，
却不是我的老班，
千万人的奔腾喧嚣，
唯见你一股清流。

我们只是在对的时间里，刚刚好，遇见你。
你恍若流星划过天际，天再黑，有我一起~

――W

ps.翻到了我们以前的生日图片，还有之前看的一场电影。
希望下一场电影由我买票，你带着爆米花，眉眼含笑就好。

老师下楼来找同学去北门取仪器，我在通风橱哼着小曲提着RNA，听到老师的声音，我立马闭麦了。过了一小会儿，老师就来到了我身后……
老师with亲切而期待的语气：你在做什么实验呀？
我with一一丝慌张：我在提RNA，准备下午跑qPCR(准确来说是师姐跑）
老师：哦哦哦
我：嗯嗯
然后四目相对……似乎都还想在说点什么，但是都尴尬的卡住了
我转过身继续摆弄实验……老师默默走开了……

明徐渭文长书论笔法

《玄钞类摘》
序
书法亡久矣。所传《书法钩玄》及《字学新书摘抄》，犹足系之也。然文多拙缺散乱，字多讹，读之茫然，欲假以系犹亡也。余故为分其类，去其不要者，而稍注其拙、正之讹，苦无考解者，则阙之矣。
大约书始执笔，执则运，故次运笔。运则书，书有法也，例则法之条也，法则例之概也，故次书法例，又次书法。书法例、书法，功之始也，书功则便与法之终也，故又次书功。功而不已，始臻其旨矣，故又次书致。书思，致之极也，故又次书思。书候，思之余也，故又次书候。而书丹法微矣，附焉。书至此，可昧其原乎，故又次书原。书至此，然后可以评人也，故又次书评。而孙氏《书谱》大约兼之，故终以谱。
自执笔至书功，手也。自书致至书丹法， 心也。书原，目也。书评，口也。心为上，手次之，目口末矣。
余玩古人书旨，云有自蛇斗、若舞剑器、若担夫争道而得者，初不甚解。及观雷大简云：听江声而笔法进。然后知向所云蛇斗等，非点画字形，乃是运笔。知此，则孤蓬自振、惊沙坐飞、飞鸟出林、惊蛇入草，可一以贯之而无疑矣。惟壁拆路、屋漏痕、折钗股、印印泥、锥画沙，乃是点画形象，然非妙于手运，亦无从臻此。

《执笔法》
凡执管，须识浅（去纸浅）深（去纸深）)长（笔头长以去纸深也）短（笔头短以去纸浅也）。
真书之管，其长不过四寸有奇。须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分著纸，盖去纸远则浮泛虚薄，去纸近则揾锋（是好处）势重。若中品书，把笔略起，大书更起。草诀云：须执管去纸三寸一分。当明字之大小为浅深也。
执管之法，须置管于大指中节之前，不得当节，以碍其运动，须要居于动静之际。书法所云：拓大指者，大约当以笔在指端，运动适意，则腾跃顿挫，生意出焉。若当节则掌握如枢，每每不得自由，转动必碍，凡回旋处多成棱角，笔死矣，安望字之生动乎。
略略以食指齐其中指，兼助为力，指自然实。世俗皆以单指苞之，单钩则肘臂着纸，力不足而无神气，便有拘局而不放浪的意，自必以双指苞管，盖撮中指而敛食指以助之者也。虽云要齐，又不必十分牵之使齐，亦要有自在意思方得，正所谓双苞而实指者。夫双苞则坚，坚则掣打劲利，齐指则实，实则筋力均平。
又以名指拒前三指所执之管，更以小指拒前名指。虽用大中食三指著力，亦须五指共执。
令掌心虚如握卵。拳指实，掌便能绝其力势，拳须虚，则运用便易转侧圆顺。此正所谓虚拳者也。
把腕来平平挺起，凡下笔点画波擎屈曲，皆须尽一身之力而送之。古人贵悬腕者，以可尽力耳。大小诸字，古人皆用此法。若以掌贴桌上，则指便粘着于纸，终无气力，轻重便当失准，虽便挥运，终欠圆健。盖腕能挺起，则觉其竖，腕竖则锋必正，锋正则四面势全也。近来又以左手搭桌上，右手执笔按在左手背上，则来往也觉通利，亦自觉能悬。此则今日之悬腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字小草犹可，大真大草必须高悬手书，如人立志要争衡古人，大小皆须悬腕，以求古人秘法，似又不宜从俗矣。
执之虽坚，又不可令其大紧，使我转运得以自由。大凡执紧 必滞，今既居大指节前，微而侧向于前矣。又须执之使宽急得宜，不可一味紧执，盖执之愈紧则愈滞于用故耳。又云善书者不在执笔太牢，若浩然听笔之所之，而不失法度，乃为善矣（此草书法，真亦可以棚通者）。大要执之虽紧，运之须活，不可以指运笔，当以腕运笔。故 执之在手，手不主运，运之在腕，腕不知执，执虽期于重稳，用 必在于轻便。然而轻则须沉，便则须涩。其道以藏锋为主，若不 涩，则险劲之气无由而生。至于太轻不沉，则成浮滑，浮滑则俗。

《七字书诀》
擫
凡擫之法，盖用大指捺（擫犹捺也）之，作侧（斜点）当用大指抵，侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利也。侧须收，贵谨而重，其要须右揭其腕，次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫，借势出之，要棱角忌圆平，贵通变，疾则失中，超又成俗，借势轻揭，潜出务于勒也。虽叠点亦自有法，不与此同。
擫音咽，是点永字第一笔。
压
凡压之法，作横画用此，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒贵涩而迟，须以笔锋先行，使中高而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：勒之笔锋，将及于纸，须微进，先用仰策，次即迅收。若一出便去，揭笔不峻，趯遂暗收，则薄圆而疏且无力矣。
画也，永字第二笔。按：二字诀曰截，四字诀曰推。
钩
钩，作努竖用之，亦中指运法。盖竖必努，贵战而雄，努不宜直，直则无力，故其法须坚笔徐行，近左就势而侧锋顾右，潜擢轻挫则揭。
永第三笔拖拽。
揭
揭，作策啄用之，大指抬腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，揭腕归于右啄，须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋左。
永第五策，永第七啄。
抵
扺，名指运法，作趯及诸戈用之。趯法须旁努竖挫衂，转笔出锋，借势趯之，使锋涩出，期于倒收，若伫思消息，则神踪不坠矣。诀云：为环必郁，贵蹙锋缓转也。诸戈法之谓也，戈必阔， 贵迟疑而右顾，其法潜锋暗勒，势尽然后趯之，上则俯而过，下则曲而就。永师有涩出戈法，下以名指筑上，上借势以中指遣之。 按笔至下，以名指衂锋潜趯者也。又折芒法须潜锋紧走，意尽乃收而趯之。若肥则质滞而钝俗矣。
导
导，作掠用之，谓饯向怀中来，中指运法也。须迅其锋，笔下左出，而锋利不坠，则自然佳矣。其法须右揭其腕，加以迅出，势旋於左，法在涩而劲，意欲急而婉若迟，留则伤于缓滞矣。诀云：擎必掠贵险而劲。
掠也，永字第六笔，曰导，即馂之义。
送
送，作磔用之，谓揭向右边去，亦中名指运法也。右送之波皆名磔。诀云：波必磔，必三折而遣毫。其法须右揭其腕，逐势紧超，傍笔迅磔，尽势轻揭而暗收，在于迅疾中得之，其势亦贵险而涩也。
磔也，永字第八笔。四字诀或以为拽。

………………………………