#小邵阅读集# 2020.06.11《海海人生》
如果再版的话，请务必多加一点插图，谢谢...虽然是自传，但横尾忠则毕竟是视觉系艺术家，不加他的画真的不完整！！！
还有横尾忠则是天才，这一点毋庸置疑（人三岛由纪夫能把他当普通青年看，咱们还是别了），看他自传感觉他是一位非常简单的天才，这点很可贵。如果有续集的话，希望老师可以多写一点自己的想法和思考...（比如“当代艺术”如何如何，而不是关于UFO的那种[二哈]
还有“一定要和自己欣赏或崇拜的人交朋友”这碗鸡汤真的让人干地心服口服...
（塑料味的PVC书封被我扔了，虽然那可能是人家设计的亮点[doge]
如果再版的话，请务必多加一点插图，谢谢...虽然是自传，但横尾忠则毕竟是视觉系艺术家，不加他的画真的不完整！！！
还有横尾忠则是天才，这一点毋庸置疑（人三岛由纪夫能把他当普通青年看，咱们还是别了），看他自传感觉他是一位非常简单的天才，这点很可贵。如果有续集的话，希望老师可以多写一点自己的想法和思考...（比如“当代艺术”如何如何，而不是关于UFO的那种[二哈]
还有“一定要和自己欣赏或崇拜的人交朋友”这碗鸡汤真的让人干地心服口服...
（塑料味的PVC书封被我扔了，虽然那可能是人家设计的亮点[doge]
作者：柔福公主
近日，田洪兄发来几张图，看到后极为震惊，这应该是本年度最震撼的图片了，虽然今年尚未过去一半，但几乎可以肯定，再没有比这更让人兴奋的事了。距离上次的新发现已经过去快两年，想不到还能出现新的赵佶作品，而且是画作，而且是大开门的——赵佶《写生翎毛图》卷：
宋徽宗《写生翎毛图》卷，大英博物馆藏
其实已经不算新发现，早在十年前，就知道大英博物馆有这件东西，仅一张局部小图，题签什么的完全没图，当时并不看好它，从画面看，章法不高明，杂乱得很，鸟儿身体很大，过于靠近边缘，应该被裁掉了很大一部分。当时认为是明画，且不知道如何被定为徽宗作品的，大英的介绍上写的“明代作品，题签大概是20世纪所伪造”，在全图出来之前，没人知道是怎么回事。现在才知道是个3米的长卷，边缘是被裱边所遮盖，并没有被裁切，露出来的本幅大概25.6cm（被遮盖的部分应该还在），原高度应在26～27cm——又是一个全幅绢折半的例子。
田兄发来的是幻灯片的扫描图，是其恩师傅申先生上世纪八十年代时任华盛顿弗利尔美术馆中国部主任期间，在大英博物馆所摄，135的小底片，熠熠光华几欲冲出画面。
基本面
绢本，纵约27cm，横约297cm，很长，跟金英秋禽差不多，布局、形式都很像，卷末题字也是几乎一样，应该是同时期作品。
卷首隔水瘦金题“御画写生翎毛图”，御字上边被后世裱边遮盖，应该不缺。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉，大开门，不能再开得更大了，熟悉宋画的应该马上意识到，真迹出现了。
题签直接题于隔水而不加签条，尚是早期装裱格式，大概在大观末政和初。
而且“御画某某图”这样的格式从未见过，是新的发现，很有意思。金英秋禽应该也是这样的签题，可惜原隔水已经不见了，被换上了金章宗的签。《写生翎毛图》保留着宣和原装，一定未入高宗内府。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷子保存状态一般，破损很多，绢的变形较大，藏家加了很宽的上下裱边来保护，不像是中式装裱。从下图看，画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊，有利的是不用经常舒卷，避免纤维的拉伸与磨损，颜料也不至于剥落；坏处是，若木板的湿度有所变化，绢面会跟着变化尺寸，可能造成伤害。
可贵的宣和装
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印，卷首被裱边遮盖，不知葫芦印是否仍在，卷末也是被覆盖，政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持，可以确定为宣和原装，存世原装品已经很少了，印象中只有十几二十件。
画面信息
画面有七只鸟、一只蝴蝶，还有荔枝树、四十多颗荔枝、栀子树。最大的鸟是领雀嘴鹎，与写生珍禽图第一段如出一辙，就晕染手法不同：领雀嘴鹎体长约169-215毫米，从比例上看，画得确实是接近实际的，并不是十年前我所想象的偏大，脑补要不得。
互相印证的史实
由于赵佶几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树又是如此真实，赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树，荔枝又难以在闽北以北存活，据记载的几条进贡记录：
《画继》：“ 宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜”；
又《墨庄漫录》：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出”；
又《老学庵笔记》：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山；
又《淳熙三山志》：“宣和间，以小株结实者置瓦器中，航海至阙下，移植宣和殿。锡二府宴，赐御诗云：密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”，
可以推论出，画上的季节是夏天，画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树，种在宣和殿前，没多久就结果了，赵佶还用荔枝赏赐大臣；宣和年间，起码又移植过一次在保和殿前，大概荔枝不耐寒，政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外，徽宗时又是历史上第三个小冰河期，冬季的开封如何让荔枝树存活？次年又如何能结果？除非到了冬季又移到殿内，火盆不间断地保温。
图中还有栀子花（薝葡），花期3~7月，据当地气候而有先后，最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格，结合气候特征，和宣和作画的严谨态度，此画应作于政和初年的夏月，而且描绘的是福建移植过来的荔枝树，这件真迹坐实了这段史实，鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
流传经过
都穆《寓意编》：宋徽宗翎毛写意图横卷，长几一丈。詹景凤《东图玄览编》卷四、吴其贞《书画记》卷三：
都穆(1458—1525)说，几乎有一丈长，上面估测的2.97米是符合的；
詹景凤(1532~1602)说，原先是他的收藏，后来给了哲卿，哲卿应指郭惟贤(1542-1601)；
吴其贞(1607~1678)于甲午(1654年)七月十三日观于嘉兴李肇亨(1592～1664后)家（此版本误抄为李嘉会），李肇亨是著名收藏家李日华(1565~1635)的长子，味水轩日记还没去查，不知道李日华是怎么说的。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
另外，台北故宫有一卷双胞胎：石渠宝笈续编卷十七著录：这一卷有很多的印记，看到高士奇的名字时心中一乐，立即去翻江村书画目，果不其然，在“进字一号”康熙四十四年六月拣定进上手卷目录里就有《宋徽宗御笔写生翎毛》条，看来高士奇得到了真迹，找人作伪后进献，自己留真本；或者只是买到了这卷苏州片，觉得不好，便送给了皇帝。
画得很差，杨仁恺《国宝沉浮录》中说写生翎毛是苏州片，确实没错，但杨看到的是清宫本，不是大英本，大英本非佚目中物，没有进过宫。
赵佶的《写生翎毛》或“荔枝图”之类著录还有不少，多数都指向这一卷，但基本都记载过简，不一一列出。
这是第一次眼睁睁看着著录变成实物，以前只是简单收集一些资料，因为出现的可能性不大，也没法太关注，毕竟没有图说个蔡国Q，著录再细致都是镜花水月。
遍查不得“袨豀”是何人之印，根据清宫本，原印可能是“袨豀山房”，但印的左侧圆边已经开始收敛，又恰好被裱边遮住，不太像“袨豀山房”，暂时没有更多信息，且粗略写下流传经过：
詹景凤 → 郭惟贤 → 李日华 → 李肇亨 → ？→ William Bateson → 大英博物馆
另外两件摹本
有两个团扇摹本，很明显出自本画：
后记
有了这件东西，徽宗作品的存放地扩大到了中美日英的范围，法国枫丹白露宫里说不定还有，毕竟圆明园大部分被劫的都在那，希望能再次出现真迹。很高兴，我的书画目录和思维导图又可以更新了，一个很大的进展。
有朋友说在网络信息如此发达的今天，居然还出现了未被发现的博物馆藏宋画，难以想象。其实很简单，没有人整理上网，不给图片，谁也不知道你家的藏品是什么猫龙，故宫的那件赵伯驹残卷就是这样的情况。这件翎毛，不给全图，谁知道居然有赵佶的亲笔题签，十几年来也没人关心，完美错过。
网络信息是发达，但对于古代书画，并不发达，目前能看到的只是一小部分资料，宋画算是关注度较高了，但没有清晰图像的作品名单还是比较长，更别说战乱中下落不明的书画了。明清书画的数量数十百倍于宋画，更不可能有比较全面的数据库。对于宋画的研究，还只是刚刚开始，什么时候欧洲和日本藏家库房里见不得人的东西全部拿出来，才有可能望向研究的高峰。
近日，田洪兄发来几张图，看到后极为震惊，这应该是本年度最震撼的图片了，虽然今年尚未过去一半，但几乎可以肯定，再没有比这更让人兴奋的事了。距离上次的新发现已经过去快两年，想不到还能出现新的赵佶作品，而且是画作，而且是大开门的——赵佶《写生翎毛图》卷：
宋徽宗《写生翎毛图》卷，大英博物馆藏
其实已经不算新发现，早在十年前，就知道大英博物馆有这件东西，仅一张局部小图，题签什么的完全没图，当时并不看好它，从画面看，章法不高明，杂乱得很，鸟儿身体很大，过于靠近边缘，应该被裁掉了很大一部分。当时认为是明画，且不知道如何被定为徽宗作品的，大英的介绍上写的“明代作品，题签大概是20世纪所伪造”，在全图出来之前，没人知道是怎么回事。现在才知道是个3米的长卷，边缘是被裱边所遮盖，并没有被裁切，露出来的本幅大概25.6cm（被遮盖的部分应该还在），原高度应在26～27cm——又是一个全幅绢折半的例子。
田兄发来的是幻灯片的扫描图，是其恩师傅申先生上世纪八十年代时任华盛顿弗利尔美术馆中国部主任期间，在大英博物馆所摄，135的小底片，熠熠光华几欲冲出画面。
基本面
绢本，纵约27cm，横约297cm，很长，跟金英秋禽差不多，布局、形式都很像，卷末题字也是几乎一样，应该是同时期作品。
卷首隔水瘦金题“御画写生翎毛图”，御字上边被后世裱边遮盖，应该不缺。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉，大开门，不能再开得更大了，熟悉宋画的应该马上意识到，真迹出现了。
题签直接题于隔水而不加签条，尚是早期装裱格式，大概在大观末政和初。
而且“御画某某图”这样的格式从未见过，是新的发现，很有意思。金英秋禽应该也是这样的签题，可惜原隔水已经不见了，被换上了金章宗的签。《写生翎毛图》保留着宣和原装，一定未入高宗内府。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，是所见最大纵横比的花押了。形态上跟十八学士图很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。
卷子保存状态一般，破损很多，绢的变形较大，藏家加了很宽的上下裱边来保护，不像是中式装裱。从下图看，画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊，有利的是不用经常舒卷，避免纤维的拉伸与磨损，颜料也不至于剥落；坏处是，若木板的湿度有所变化，绢面会跟着变化尺寸，可能造成伤害。
可贵的宣和装
本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印，卷首被裱边遮盖，不知葫芦印是否仍在，卷末也是被覆盖，政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持，可以确定为宣和原装，存世原装品已经很少了，印象中只有十几二十件。
画面信息
画面有七只鸟、一只蝴蝶，还有荔枝树、四十多颗荔枝、栀子树。最大的鸟是领雀嘴鹎，与写生珍禽图第一段如出一辙，就晕染手法不同：领雀嘴鹎体长约169-215毫米，从比例上看，画得确实是接近实际的，并不是十年前我所想象的偏大，脑补要不得。
互相印证的史实
由于赵佶几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树又是如此真实，赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树，荔枝又难以在闽北以北存活，据记载的几条进贡记录：
《画继》：“ 宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜”；
又《墨庄漫录》：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出”；
又《老学庵笔记》：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山；
又《淳熙三山志》：“宣和间，以小株结实者置瓦器中，航海至阙下，移植宣和殿。锡二府宴，赐御诗云：密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看”，
可以推论出，画上的季节是夏天，画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树，种在宣和殿前，没多久就结果了，赵佶还用荔枝赏赐大臣；宣和年间，起码又移植过一次在保和殿前，大概荔枝不耐寒，政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外，徽宗时又是历史上第三个小冰河期，冬季的开封如何让荔枝树存活？次年又如何能结果？除非到了冬季又移到殿内，火盆不间断地保温。
图中还有栀子花（薝葡），花期3~7月，据当地气候而有先后，最晚可到8月。
所以根据瘦金的演变风格，结合气候特征，和宣和作画的严谨态度，此画应作于政和初年的夏月，而且描绘的是福建移植过来的荔枝树，这件真迹坐实了这段史实，鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。
流传经过
都穆《寓意编》：宋徽宗翎毛写意图横卷，长几一丈。詹景凤《东图玄览编》卷四、吴其贞《书画记》卷三：
都穆(1458—1525)说，几乎有一丈长，上面估测的2.97米是符合的；
詹景凤(1532~1602)说，原先是他的收藏，后来给了哲卿，哲卿应指郭惟贤(1542-1601)；
吴其贞(1607~1678)于甲午(1654年)七月十三日观于嘉兴李肇亨(1592～1664后)家（此版本误抄为李嘉会），李肇亨是著名收藏家李日华(1565~1635)的长子，味水轩日记还没去查，不知道李日华是怎么说的。
1926年William Bateson的遗孀Beatrice Bateson夫人捐赠给大英博物馆。
另外，台北故宫有一卷双胞胎：石渠宝笈续编卷十七著录：这一卷有很多的印记，看到高士奇的名字时心中一乐，立即去翻江村书画目，果不其然，在“进字一号”康熙四十四年六月拣定进上手卷目录里就有《宋徽宗御笔写生翎毛》条，看来高士奇得到了真迹，找人作伪后进献，自己留真本；或者只是买到了这卷苏州片，觉得不好，便送给了皇帝。
画得很差，杨仁恺《国宝沉浮录》中说写生翎毛是苏州片，确实没错，但杨看到的是清宫本，不是大英本，大英本非佚目中物，没有进过宫。
赵佶的《写生翎毛》或“荔枝图”之类著录还有不少，多数都指向这一卷，但基本都记载过简，不一一列出。
这是第一次眼睁睁看着著录变成实物，以前只是简单收集一些资料，因为出现的可能性不大，也没法太关注，毕竟没有图说个蔡国Q，著录再细致都是镜花水月。
遍查不得“袨豀”是何人之印，根据清宫本，原印可能是“袨豀山房”，但印的左侧圆边已经开始收敛，又恰好被裱边遮住，不太像“袨豀山房”，暂时没有更多信息，且粗略写下流传经过：
詹景凤 → 郭惟贤 → 李日华 → 李肇亨 → ？→ William Bateson → 大英博物馆
另外两件摹本
有两个团扇摹本，很明显出自本画：
后记
有了这件东西，徽宗作品的存放地扩大到了中美日英的范围，法国枫丹白露宫里说不定还有，毕竟圆明园大部分被劫的都在那，希望能再次出现真迹。很高兴，我的书画目录和思维导图又可以更新了，一个很大的进展。
有朋友说在网络信息如此发达的今天，居然还出现了未被发现的博物馆藏宋画，难以想象。其实很简单，没有人整理上网，不给图片，谁也不知道你家的藏品是什么猫龙，故宫的那件赵伯驹残卷就是这样的情况。这件翎毛，不给全图，谁知道居然有赵佶的亲笔题签，十几年来也没人关心，完美错过。
网络信息是发达，但对于古代书画，并不发达，目前能看到的只是一小部分资料，宋画算是关注度较高了，但没有清晰图像的作品名单还是比较长，更别说战乱中下落不明的书画了。明清书画的数量数十百倍于宋画，更不可能有比较全面的数据库。对于宋画的研究，还只是刚刚开始，什么时候欧洲和日本藏家库房里见不得人的东西全部拿出来，才有可能望向研究的高峰。
【彩礼要的高，我有错吗？】
网友投稿:我今年30岁，211重点大学的博士，老家山东西南农村的，一个哥哥一个姐姐，一个研究生学历，一个重点本科。我父母都是朴实本分的农民，这样的家庭要是供出来 三个大学生大家可以想象的出有多难，所以我也从小打定主意要好好孝顺父母。我哥哥天津毕业后留在了天津工作，嫂子家要求必须在天津买套房子才行，我父母都是厚道人，想着娶媳妇，自己家应该多出些，不然说不过去，就借了很多钱帮哥哥付了首付，我看他们年纪这么大还一身债，很心疼，想帮帮他们。
我男朋友家是本地人，他是单亲家庭，父母很早就离婚了，跟着他妈妈长大的，有个双胞胎妹妹在读博士。说实话我男朋友是配不上我的，我博士学历，身高172，肤色白皙，外貌中等偏上，自己留在北京，工资不是很高，但是保障很好。他身高171，一般本科毕业，靠家里进的单位，工资还没我的高。我和他在一起纯粹是他苦苦追求，再加上我自己想找个条件不如自己的，但能满足其它经济方面的，这样的话能早日回报家里，没想到现在遇到未来婆婆这种不通事理的极品。我们已经同居了半年却还是一分彩礼不给我家，逼我们分手，婚也几乎结不成了。
他妈妈属于那种比较有经济头脑的人，现在四环和五环共有五套房子，还有门面200多平，存款具体不知道有多少，但是听男朋友说应该有1000w以上（她本人开X5。男朋友q5），我想着这种条件应该不会在意钱吧，没想到婚事卡在了彩礼上。
我和男朋友认识之后也见过他妈妈，一年相处融洽，半年前我们开始同居的时候还把靠近我单位的小户型房子重新装修了下给我住，也是经常一起吃饭，我满谈婚论嫁的时候也变现的很好，痛快说把婚纱酒席旅行婚礼的钱全部包了，还问我家那边有什么风没有，没想到我把要求一说直接翻脸了。
我当时委婉说出我的要求，我爸妈养我这么大，又供我读书到博士很不容易，我结婚后肯定要留在北京，离家很远，过年过节也是在婆家，有孩子了也是跟婆家姓，而且我父母为了我哥借钱买房子现在也很困难。我想要四十万彩礼，二十万帮父母还了帮哥哥买房借的钱，十万帮他们把老家的房子修一下养老，当然也会带回来十万当作嫁妆，我家那边有个风俗是女方家的酒席要男方出，这条我觉得不妥就算了，但是按家里规矩我父母舅舅几个亲戚来参加我婚礼，婆婆要找招待下。毕竟抬头嫁女儿，低头娶媳妇，虽然有些男方吃亏的地方，但是娶媳妇肯定是要多付出一些的，我父母老实农民也知道男方结婚要多出钱的，所以借钱给哥哥买房子，不然怎么提孩子跟自家姓。
我本以为婆婆有文化应该理解，且四十万对他家真的不多，不到一年房租，没想到听完后当场翻脸还骂我，说我父母也是卖女儿，一家人只想要钱，要我男朋友和我分手。我现在进退两难，婆婆要死了不给我拿一分钱，就出套房子装修的钱，并且房子不加我名字。会负责酒席。把我当贼一样防着，要说嫁过去，我真是太委屈了。我们当地农村高中出来的打工的女孩子都要二十万了，我现在读到博士要四十万很多吗？我还会带回来十万的。而且以后我给他家生孩子也会影响事业的，而且还会跟他家姓。我以后上班几十年难道不会挣到这么多钱吗？再说男友条件比我差的太多，他除了家庭条件比我好，不然根本配不上我。
要说分手的话，我毕竟已经三十了，在他身上耗费了宝贵的青春，还同居了半年，这样被白睡了半年，觉得亏死了，该怎么办？
有些看到彩礼二字就好大的怨气，真心无法理喻，我高学历，身高也还可以，条件也不错，工资没我高，我感觉配不上我，我要点钱平衡一下我觉得没错。
如果说要彩礼就是卖.女儿的话，你见过谁赔钱卖东西的吗？一个女儿养到成年又供读书要多少钱了？几十万够吗？现在刚能回报家里的时候就要嫁人去孝顺别人的父母了，还要给别人生孩子，我觉得我提出的条件不高，算是正常的，谁家嫁女儿不是按女方的风俗？你们说我做的有错吗？
网友投稿:我今年30岁，211重点大学的博士，老家山东西南农村的，一个哥哥一个姐姐，一个研究生学历，一个重点本科。我父母都是朴实本分的农民，这样的家庭要是供出来 三个大学生大家可以想象的出有多难，所以我也从小打定主意要好好孝顺父母。我哥哥天津毕业后留在了天津工作，嫂子家要求必须在天津买套房子才行，我父母都是厚道人，想着娶媳妇，自己家应该多出些，不然说不过去，就借了很多钱帮哥哥付了首付，我看他们年纪这么大还一身债，很心疼，想帮帮他们。
我男朋友家是本地人，他是单亲家庭，父母很早就离婚了，跟着他妈妈长大的，有个双胞胎妹妹在读博士。说实话我男朋友是配不上我的，我博士学历，身高172，肤色白皙，外貌中等偏上，自己留在北京，工资不是很高，但是保障很好。他身高171，一般本科毕业，靠家里进的单位，工资还没我的高。我和他在一起纯粹是他苦苦追求，再加上我自己想找个条件不如自己的，但能满足其它经济方面的，这样的话能早日回报家里，没想到现在遇到未来婆婆这种不通事理的极品。我们已经同居了半年却还是一分彩礼不给我家，逼我们分手，婚也几乎结不成了。
他妈妈属于那种比较有经济头脑的人，现在四环和五环共有五套房子，还有门面200多平，存款具体不知道有多少，但是听男朋友说应该有1000w以上（她本人开X5。男朋友q5），我想着这种条件应该不会在意钱吧，没想到婚事卡在了彩礼上。
我和男朋友认识之后也见过他妈妈，一年相处融洽，半年前我们开始同居的时候还把靠近我单位的小户型房子重新装修了下给我住，也是经常一起吃饭，我满谈婚论嫁的时候也变现的很好，痛快说把婚纱酒席旅行婚礼的钱全部包了，还问我家那边有什么风没有，没想到我把要求一说直接翻脸了。
我当时委婉说出我的要求，我爸妈养我这么大，又供我读书到博士很不容易，我结婚后肯定要留在北京，离家很远，过年过节也是在婆家，有孩子了也是跟婆家姓，而且我父母为了我哥借钱买房子现在也很困难。我想要四十万彩礼，二十万帮父母还了帮哥哥买房借的钱，十万帮他们把老家的房子修一下养老，当然也会带回来十万当作嫁妆，我家那边有个风俗是女方家的酒席要男方出，这条我觉得不妥就算了，但是按家里规矩我父母舅舅几个亲戚来参加我婚礼，婆婆要找招待下。毕竟抬头嫁女儿，低头娶媳妇，虽然有些男方吃亏的地方，但是娶媳妇肯定是要多付出一些的，我父母老实农民也知道男方结婚要多出钱的，所以借钱给哥哥买房子，不然怎么提孩子跟自家姓。
我本以为婆婆有文化应该理解，且四十万对他家真的不多，不到一年房租，没想到听完后当场翻脸还骂我，说我父母也是卖女儿，一家人只想要钱，要我男朋友和我分手。我现在进退两难，婆婆要死了不给我拿一分钱，就出套房子装修的钱，并且房子不加我名字。会负责酒席。把我当贼一样防着，要说嫁过去，我真是太委屈了。我们当地农村高中出来的打工的女孩子都要二十万了，我现在读到博士要四十万很多吗？我还会带回来十万的。而且以后我给他家生孩子也会影响事业的，而且还会跟他家姓。我以后上班几十年难道不会挣到这么多钱吗？再说男友条件比我差的太多，他除了家庭条件比我好，不然根本配不上我。
要说分手的话，我毕竟已经三十了，在他身上耗费了宝贵的青春，还同居了半年，这样被白睡了半年，觉得亏死了，该怎么办？
有些看到彩礼二字就好大的怨气，真心无法理喻，我高学历，身高也还可以，条件也不错，工资没我高，我感觉配不上我，我要点钱平衡一下我觉得没错。
如果说要彩礼就是卖.女儿的话，你见过谁赔钱卖东西的吗？一个女儿养到成年又供读书要多少钱了？几十万够吗？现在刚能回报家里的时候就要嫁人去孝顺别人的父母了，还要给别人生孩子，我觉得我提出的条件不高，算是正常的，谁家嫁女儿不是按女方的风俗？你们说我做的有错吗？
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