清朝隶书家:伊秉绶:简静的高古
伊秉绶(1754—1815)字祖似,号墨卿。福建汀洲人,人称“伊汀洲”。乾隆年间进士,曾任扬州知府。他写隶书着意突出“横平竖直”,用笔吸收了篆籀的笔意,平实简练,很少提按顿挫,笔力内含,笔画形态凝重浑厚。伊秉绶处理横列的“点”别有匠心,如“然”之四点,所占的空间很小,都是紧密排列,聚在一起,与字的线状笔画造成一种“零”与“整”、“密”与“疏”的对比。结构字形是因字而异,有长有扁,却四周撑满,有一种茂密的体积感。伊秉绶的隶书简朴大方,气势壮阔,却带有装饰性。
我们看到,伊秉绶的行书笔道细利,笔锋罄露,与他的隶书笔画形成强烈的反差。由这个对比,或许可以察知他对隶书书法的理解。
伊秉绶(1754—1815)字祖似,号墨卿。福建汀洲人,人称“伊汀洲”。乾隆年间进士,曾任扬州知府。他写隶书着意突出“横平竖直”,用笔吸收了篆籀的笔意,平实简练,很少提按顿挫,笔力内含,笔画形态凝重浑厚。伊秉绶处理横列的“点”别有匠心,如“然”之四点,所占的空间很小,都是紧密排列,聚在一起,与字的线状笔画造成一种“零”与“整”、“密”与“疏”的对比。结构字形是因字而异,有长有扁,却四周撑满,有一种茂密的体积感。伊秉绶的隶书简朴大方,气势壮阔,却带有装饰性。
我们看到,伊秉绶的行书笔道细利,笔锋罄露,与他的隶书笔画形成强烈的反差。由这个对比,或许可以察知他对隶书书法的理解。
《杨大眼造像记》
它的书风与《始平公》极为相似,用笔方峻,提按顿挫明显,笔势雄奇,结体中敛而外张,庄重稳健。
《杨大眼造像记》即属于脱尽隶法、斜画紧结的典型邙山体。康有为《广艺舟双楫》将其列为峻健、丰伟之宗。其特点是中宫紧收,四面辐射;点画轻重对比明显,形成块面元素;而用笔特点,则圭角尽露,沉厚恣肆,即所谓“方笔之极轨”。其点画特征无疑受刀的影响,刀意显著。
#字帖# #书画新浪潮#
它的书风与《始平公》极为相似,用笔方峻,提按顿挫明显,笔势雄奇,结体中敛而外张,庄重稳健。
《杨大眼造像记》即属于脱尽隶法、斜画紧结的典型邙山体。康有为《广艺舟双楫》将其列为峻健、丰伟之宗。其特点是中宫紧收,四面辐射;点画轻重对比明显,形成块面元素;而用笔特点,则圭角尽露,沉厚恣肆,即所谓“方笔之极轨”。其点画特征无疑受刀的影响,刀意显著。
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#钱老师的书法史# 【书史】
平城时期的楷书,最为珍贵的名品当数《司马金龙墓漆画屏风题记》,墨迹(一说漆书),提按顿挫彰明较著,锋杪使转如现目前。
这篇楷书作者的书法技巧相当娴熟,水准上乘。横向笔画细,纵向笔画粗;笔画的起笔处都有明确的顿按,撇画都是尖撇,横画的收笔处大多按锋;结体是上紧下松。这些都是典型的楷书写法。我们也看到隶书的笔势,比如钩的平挑,撇笔和捺笔舒展,体态呈左右分张之势。所以,结体欹侧的姿态并不明显,不像北魏后期楷书那么严整。
平城时期的楷书,最为珍贵的名品当数《司马金龙墓漆画屏风题记》,墨迹(一说漆书),提按顿挫彰明较著,锋杪使转如现目前。
这篇楷书作者的书法技巧相当娴熟,水准上乘。横向笔画细,纵向笔画粗;笔画的起笔处都有明确的顿按,撇画都是尖撇,横画的收笔处大多按锋;结体是上紧下松。这些都是典型的楷书写法。我们也看到隶书的笔势,比如钩的平挑,撇笔和捺笔舒展,体态呈左右分张之势。所以,结体欹侧的姿态并不明显,不像北魏后期楷书那么严整。
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