只有接纳,孩子才能成长。我们常用成人的标准去要求孩子,却忘了他们还只是个孩子;我们总是让孩子以超越别人为目标,却没看到孩子自己和自己比的进步;我们自己都不是完美的大人,就别去苛求孩子完美。孩子之所以成长,就是在不断改善自己的不完美之处。承认孩子的不足,发自内心的接纳,尊重孩子,不要因为孩子今天的样子不符合我们的预期,就焦虑抑或是排斥,甚至还依然按照我们心理预设的标准去规划或设计他的人生,而是让孩子在自己的时区里,不紧不慢、不慌不忙、不骄不躁、按部就班地成长,不知不觉中,孩子会进步,而你,也会幸福;家,才会更有味道。#树云说育儿#
¶ ¶ ¶ ¶把清晨的第一缕☀送给你,温暖你我。今天是公历2019年3月1日,星期五,农历正月二十五,新的一天开始了!人海之间,是缘分;亲情之间,是温暖;爱情之间,是眷恋;朋友之间,是默契;对手之间,是超越;成败之间,是感悟;得失之间,是从容;错误之间,是原谅;误会之间,是宽容;做人之间,是豁达;做事之间,是尽心;山水之间,是宁静;幸福之间,是感觉。烦时,找找乐,别丢了幸福;忙时,偷偷闲,别丢了健康;累时,停停手,别丢了快乐,想要,就去努力;真理,就去坚持;不要求世界完美;不苛求人心纯粹,人生,始终存在遗憾与残缺;重要的是开心生活。全群兄弟姐妹吉祥如意! https://t.cn/8sx5fXl
#传统中国国画颜料# <从红色系国画颜料谈中国画颜料现状>
天然红色颜料包括胭脂,洋红,朱砂,血磦。其中胭脂为植物颜料、洋红为动物颜料、其余为矿物颜料。除朱砂主要用以印泥,从而使用尚多,整体而言如今市场上使用已经极少了,单卖的朱砂颜料很难买到,仅两家左右。比如洋红,仅有三家在生产,据说这东西原料不好搞了。而胭脂由于也没有对应植物颜料产业,也生产极少,笔者只找到一家生产。血磦可能需求不大,也只有少数生产。
其中胭脂洋红的颜色,深红带蓝,略微呈紫色。而朱砂血磦红的颜色,中透黄,略微偏橙色。整体而言传统颜料中,并没有靠近正红的颜色,而事实上蓝色系颜料如花青、石青,离正蓝也较远,仅黄色的藤黄离正黄较近。
这也是为什么古画中可以看到的情况是并没有鲜红的颜色,所以我一直在想,那所谓的中国红,究竟还是当代颜色罢,和传统着实攀不上关系。
以此,通过这几种红色颜色,可以看到那种中国色本身的混色特征,而倘若在国画中存在于这些红所调不出来的颜色,那就会显得扎眼。因为与过去千年的颜色审视体系并不在一条线。
我并不是要苛求于一切都要用老的,而是在探讨一种审美体系。就颜色的审美体系,国画原本建立在这些颜色的体系之上,而当代普通大众用的颜料实质上并不是在传统颜色体系之上,因而就会导致一种割裂。
我也试过如马利以及国内外一些管状国画颜料,其颜色命名也是花青藤黄三青胭脂等传统颜色的名字,然而那些颜料对应的颜色,则与传统的颜色差异极大。我此前还在想,为什么不做成一样的颜色?后来想想,大抵如今人们受的西式美术的教育,需要鲜明的颜色来调出各种颜色,而不想受限于传统色本身具有的限制。
无可厚非,追求传统与否并无对错,只不过我要说的是,审美体系一定是需要建立在传统之上,才能延续传统审美的部分。才能从古人千年的智慧中挖掘财富,否则会丢失很多东西。
这也是为啥我一直要找颜色,从已经罕有的红色出发去挖掘出以前的一些东西,去感受古画很多地方用色的缘由。
不过正如前面所说,实质上这些天然颜料价格非常之高,非普通人能用得起。因而未来在制作自己的游戏的时候,画师们未必会全用这些最好的颜色。即便用,可能也会用相对便宜点的。
如以上五色,胭脂膏4元/克,洋红粉54.5元/克,洋红盅6元/克,朱砂粉3元/克,血磦粉3元/克。
化学颜料,如姜思序堂生产的盅装胭脂、曙红、深红、大红,就是化学颜料。其中的胭脂和真胭脂对比,真的颜色几乎没有差。大概由于红色颜料真的快灭绝了,他们也才不得不开发此类化学颜料来作替代之用吧。
但是这类化学颜料用起来有个通病,就是其在纸上的走色和沉淀,与天然颜料有所差异。简单的说呢,就是除颜色外,画出来的效果会和天然颜料完全不同。
图6为天然胭脂,图7为化学胭脂。在高浓度下差异不大,一旦着水,效果差异就很明显了。这四个化学颜料,应该是国画颜料里最好的红色化学颜料,尚且如此。但他们有个好处,就是由于用胶原因,他们与墨等其他水色是相容的,用起来也不会有问题,就是细节风格与天然不同罢了。
这类颜料,统统1.5元/克,可谓是物美价廉了。而普通的管状颜料及日本的颜彩之类,价格通常不高于0.2元/克。
胶,说到胶,大概这才是天然颜料与化学颜料最大的差异之处了。传统天然颜料制作上,至少胶始终都使用的传统胶,那么着色的效果之类,很大程度风味犹存。而如各种管状化学颜料,我不知道他们用的什么胶,只不过我在使用的时候,那些颜料在与水与墨相交的时候,表现极差。所以我想,从经济角度上用差一些的颜料没问题,但这些颜料只能用来平铺上色,而不能用来似墨般于水有更多的交互。
而赭石藤黄等颜料,还是很便宜的,这类颜料倒是可以大大地用,真是很爽了。
而从工笔写意的角度上,大概也正是大写意,才在那种颜料与水的细微的反应上,有所需求吧。而恰好我有画的大写意方向,因此才可能更注重关于颜料颜色的方向吧。
此外,由关注颜料的价格上,也不难发现物以稀为贵的道理。从古画上能看到,用得最多的,还是那些最便宜的。大概我画画,也会考虑用更多便宜的传统颜料,因为颜色用比本身也是审美体系之下的东西。这些个渊源,真的就那么神奇。
整体而言,传统中国国画颜料由于价格相对极其高昂,必然只能是小众的高端玩物。然而由于我做水墨动画的必要性,不得不做些研究,而且未来应该还会继续用一些传统颜料。但是如青色系等色系传统颜料表现特性差异极大,很可能还不得不同时使用一些大众化工颜料。如是,用好的颜料就大力发挥其特性,用差的颜料主要用起色而不着水纸就好。而这个现状是好是不好也说不清,总之大势所趋,还是大众的东西,才能流得久。实际上就像国画,其实已经被时代淘汰,成为边缘艺术了。
既然边缘了,其实怎么都无所谓,难怪乎大众化学颜料直接由国外的水粉水彩大众颜料改过来,而又没太大改进,大抵原有还是在于,即便说的是大众化学颜料,但是画国画的人始终很少。市场小了,很多东西人们就不去做了。
国画,会继续在这么小小小众的方向走下去。因为我们的文脉断了,在全球一体化的今天,再多所谓的文化复兴国学教育,都没有用。不在文化范围里,接触的都是其他艺术,又怎么能在那条古老的艺术上继续走下去呢?
我做国画游戏,也就无非是沾个光,假装自己有文化罢了,嘿嘿。到时候还能卖个情怀,哈哈哈哈哈。
附: 1、首先肯定的是,由于传统颜料价格高昂,因而大范围内被现代化工颜料替代是必然的。而我恰好由于绘制画幅小,因而用颜料不多,才可能支撑使用传统颜料。2、这里讨论的传统中国画颜料,也包含部分化学颜料,只不过由于做工极佳有别于如马利国画颜料等大众化工颜料,因而也在此讨论。3、笔者购买了13种红色系颜料进行分析对比,其中化学颜料中盅装膏状颜料材质一致,因此只对盅装进行分析。4、血磦(银朱,血膘)虽然也是化学炼制,但是属于古法炼制,因而暂归于天然。5、图一正面拍摄,图尔反面有打光透射。图三天然颜料,图四天然颜料加胶后的状态,其中洋红粉没混合好。图五化学颜料。图六七胭脂对比,前面有详细说明。
天然红色颜料包括胭脂,洋红,朱砂,血磦。其中胭脂为植物颜料、洋红为动物颜料、其余为矿物颜料。除朱砂主要用以印泥,从而使用尚多,整体而言如今市场上使用已经极少了,单卖的朱砂颜料很难买到,仅两家左右。比如洋红,仅有三家在生产,据说这东西原料不好搞了。而胭脂由于也没有对应植物颜料产业,也生产极少,笔者只找到一家生产。血磦可能需求不大,也只有少数生产。
其中胭脂洋红的颜色,深红带蓝,略微呈紫色。而朱砂血磦红的颜色,中透黄,略微偏橙色。整体而言传统颜料中,并没有靠近正红的颜色,而事实上蓝色系颜料如花青、石青,离正蓝也较远,仅黄色的藤黄离正黄较近。
这也是为什么古画中可以看到的情况是并没有鲜红的颜色,所以我一直在想,那所谓的中国红,究竟还是当代颜色罢,和传统着实攀不上关系。
以此,通过这几种红色颜色,可以看到那种中国色本身的混色特征,而倘若在国画中存在于这些红所调不出来的颜色,那就会显得扎眼。因为与过去千年的颜色审视体系并不在一条线。
我并不是要苛求于一切都要用老的,而是在探讨一种审美体系。就颜色的审美体系,国画原本建立在这些颜色的体系之上,而当代普通大众用的颜料实质上并不是在传统颜色体系之上,因而就会导致一种割裂。
我也试过如马利以及国内外一些管状国画颜料,其颜色命名也是花青藤黄三青胭脂等传统颜色的名字,然而那些颜料对应的颜色,则与传统的颜色差异极大。我此前还在想,为什么不做成一样的颜色?后来想想,大抵如今人们受的西式美术的教育,需要鲜明的颜色来调出各种颜色,而不想受限于传统色本身具有的限制。
无可厚非,追求传统与否并无对错,只不过我要说的是,审美体系一定是需要建立在传统之上,才能延续传统审美的部分。才能从古人千年的智慧中挖掘财富,否则会丢失很多东西。
这也是为啥我一直要找颜色,从已经罕有的红色出发去挖掘出以前的一些东西,去感受古画很多地方用色的缘由。
不过正如前面所说,实质上这些天然颜料价格非常之高,非普通人能用得起。因而未来在制作自己的游戏的时候,画师们未必会全用这些最好的颜色。即便用,可能也会用相对便宜点的。
如以上五色,胭脂膏4元/克,洋红粉54.5元/克,洋红盅6元/克,朱砂粉3元/克,血磦粉3元/克。
化学颜料,如姜思序堂生产的盅装胭脂、曙红、深红、大红,就是化学颜料。其中的胭脂和真胭脂对比,真的颜色几乎没有差。大概由于红色颜料真的快灭绝了,他们也才不得不开发此类化学颜料来作替代之用吧。
但是这类化学颜料用起来有个通病,就是其在纸上的走色和沉淀,与天然颜料有所差异。简单的说呢,就是除颜色外,画出来的效果会和天然颜料完全不同。
图6为天然胭脂,图7为化学胭脂。在高浓度下差异不大,一旦着水,效果差异就很明显了。这四个化学颜料,应该是国画颜料里最好的红色化学颜料,尚且如此。但他们有个好处,就是由于用胶原因,他们与墨等其他水色是相容的,用起来也不会有问题,就是细节风格与天然不同罢了。
这类颜料,统统1.5元/克,可谓是物美价廉了。而普通的管状颜料及日本的颜彩之类,价格通常不高于0.2元/克。
胶,说到胶,大概这才是天然颜料与化学颜料最大的差异之处了。传统天然颜料制作上,至少胶始终都使用的传统胶,那么着色的效果之类,很大程度风味犹存。而如各种管状化学颜料,我不知道他们用的什么胶,只不过我在使用的时候,那些颜料在与水与墨相交的时候,表现极差。所以我想,从经济角度上用差一些的颜料没问题,但这些颜料只能用来平铺上色,而不能用来似墨般于水有更多的交互。
而赭石藤黄等颜料,还是很便宜的,这类颜料倒是可以大大地用,真是很爽了。
而从工笔写意的角度上,大概也正是大写意,才在那种颜料与水的细微的反应上,有所需求吧。而恰好我有画的大写意方向,因此才可能更注重关于颜料颜色的方向吧。
此外,由关注颜料的价格上,也不难发现物以稀为贵的道理。从古画上能看到,用得最多的,还是那些最便宜的。大概我画画,也会考虑用更多便宜的传统颜料,因为颜色用比本身也是审美体系之下的东西。这些个渊源,真的就那么神奇。
整体而言,传统中国国画颜料由于价格相对极其高昂,必然只能是小众的高端玩物。然而由于我做水墨动画的必要性,不得不做些研究,而且未来应该还会继续用一些传统颜料。但是如青色系等色系传统颜料表现特性差异极大,很可能还不得不同时使用一些大众化工颜料。如是,用好的颜料就大力发挥其特性,用差的颜料主要用起色而不着水纸就好。而这个现状是好是不好也说不清,总之大势所趋,还是大众的东西,才能流得久。实际上就像国画,其实已经被时代淘汰,成为边缘艺术了。
既然边缘了,其实怎么都无所谓,难怪乎大众化学颜料直接由国外的水粉水彩大众颜料改过来,而又没太大改进,大抵原有还是在于,即便说的是大众化学颜料,但是画国画的人始终很少。市场小了,很多东西人们就不去做了。
国画,会继续在这么小小小众的方向走下去。因为我们的文脉断了,在全球一体化的今天,再多所谓的文化复兴国学教育,都没有用。不在文化范围里,接触的都是其他艺术,又怎么能在那条古老的艺术上继续走下去呢?
我做国画游戏,也就无非是沾个光,假装自己有文化罢了,嘿嘿。到时候还能卖个情怀,哈哈哈哈哈。
附: 1、首先肯定的是,由于传统颜料价格高昂,因而大范围内被现代化工颜料替代是必然的。而我恰好由于绘制画幅小,因而用颜料不多,才可能支撑使用传统颜料。2、这里讨论的传统中国画颜料,也包含部分化学颜料,只不过由于做工极佳有别于如马利国画颜料等大众化工颜料,因而也在此讨论。3、笔者购买了13种红色系颜料进行分析对比,其中化学颜料中盅装膏状颜料材质一致,因此只对盅装进行分析。4、血磦(银朱,血膘)虽然也是化学炼制,但是属于古法炼制,因而暂归于天然。5、图一正面拍摄,图尔反面有打光透射。图三天然颜料,图四天然颜料加胶后的状态,其中洋红粉没混合好。图五化学颜料。图六七胭脂对比,前面有详细说明。
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