诚惶诚恐学写字(一七六)诗词歌赋
晴对雨,地对天,天地对山川。山川对草木,赤壁对青田。郏鄏鼎,武城弦,木笔对苔钱。金城三月柳,玉井九秋莲。何处春朝风景好,谁家秋夜月华圆。珠缀花梢,千点蔷薇香露;练横树杪,几丝杨柳残烟。
前对后,后对先,众丑对孤妍。莺簧对蝶板,虎穴对龙渊。击石磬,观韦编,鼠目对鸢肩。春园花柳地,秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐,乌纱半坠醉翁眠。野店几家,羊角风摇沽酒旆;长川一带,鸭头波泛卖鱼船。
离对坎,震对乾,一日对千年,尧天对舜日,蜀水对秦川。苏武节,郑虔毡,涧壑对林泉。挥戈能退日,持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳,中秋佳节月婵娟。梦里荣华,飘忽枕中之客,壶中日月,安闲市上之仙。
——清·车万育《声律启蒙·卷二》一 先
晴对雨,地对天,天地对山川。山川对草木,赤壁对青田。郏鄏鼎,武城弦,木笔对苔钱。金城三月柳,玉井九秋莲。何处春朝风景好,谁家秋夜月华圆。珠缀花梢,千点蔷薇香露;练横树杪,几丝杨柳残烟。
前对后,后对先,众丑对孤妍。莺簧对蝶板,虎穴对龙渊。击石磬,观韦编,鼠目对鸢肩。春园花柳地,秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐,乌纱半坠醉翁眠。野店几家,羊角风摇沽酒旆;长川一带,鸭头波泛卖鱼船。
离对坎,震对乾,一日对千年,尧天对舜日,蜀水对秦川。苏武节,郑虔毡,涧壑对林泉。挥戈能退日,持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳,中秋佳节月婵娟。梦里荣华,飘忽枕中之客,壶中日月,安闲市上之仙。
——清·车万育《声律启蒙·卷二》一 先
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木犀
宋·朱淑真
弹压西风擅众芳,
十分秋色为伊忙。
一枝淡贮书窗下,
人与花心各自香。
“木犀”也作“木樨”,均指桂花,因其纹理如犀,故称。朱淑真大致写了两首《木犀》诗,因二者时常一同出现,所以被很多人误作一首七律。另一首如下:
月待圆时花正好,花将残后月还亏。
须知天上人间物,何禀清秋在一时。
现仅分析前一首。

“弹压西风擅众芳”句,作者丝毫不掩饰对桂花风骨与品貌的褒扬之情,在她眼中,桂花在西风中占尽秋色,将其他花卉都比了下去。“弹压”二字,足见其不畏凛寒之傲气,“擅”字更见其独特出众之姿容,可谓内外兼修,无怪乎“十分秋色为伊忙”了。
如果说,首二句写的是桂花“显”的一面,那么后二句则从其“隐”的一面着笔。
“一枝淡贮书窗下,人与花心各自香”,这样的环境,这样的生活,真是温柔了岁月,惊艳了时光。
“一枝淡贮书窗下”句,好在一个“淡”字。桂香具有浓淡两兼的特点,清可绝尘,浓可致远。一树桂花,浓香可飘十里,一枝桂花,清香恰盈一室。因此,诗中的桂香应是似有若无的,惟其如此,才与“书窗”之雅致相得益彰。
此外,桂花色淡,或暗暗淡淡红,或融融冶冶黄,乍一看缺乏美感,但细细观赏会觉韵味十足。它娴静恬淡,风姿俊爽,花叶间透露着不俗之气,为文人雅士理想的精神伴侣。
由此,便有了末句“人与花心各自香”。你散布你的花香,我点燃我的心香,各自相安,互不干扰,岂不妙哉?
全诗托物言志,在赞美桂花的同时,表明了作者对那种淡泊、高雅品格的向往与追求。
宋·朱淑真
弹压西风擅众芳,
十分秋色为伊忙。
一枝淡贮书窗下,
人与花心各自香。
“木犀”也作“木樨”,均指桂花,因其纹理如犀,故称。朱淑真大致写了两首《木犀》诗,因二者时常一同出现,所以被很多人误作一首七律。另一首如下:
月待圆时花正好,花将残后月还亏。
须知天上人间物,何禀清秋在一时。
现仅分析前一首。

“弹压西风擅众芳”句,作者丝毫不掩饰对桂花风骨与品貌的褒扬之情,在她眼中,桂花在西风中占尽秋色,将其他花卉都比了下去。“弹压”二字,足见其不畏凛寒之傲气,“擅”字更见其独特出众之姿容,可谓内外兼修,无怪乎“十分秋色为伊忙”了。
如果说,首二句写的是桂花“显”的一面,那么后二句则从其“隐”的一面着笔。
“一枝淡贮书窗下,人与花心各自香”,这样的环境,这样的生活,真是温柔了岁月,惊艳了时光。
“一枝淡贮书窗下”句,好在一个“淡”字。桂香具有浓淡两兼的特点,清可绝尘,浓可致远。一树桂花,浓香可飘十里,一枝桂花,清香恰盈一室。因此,诗中的桂香应是似有若无的,惟其如此,才与“书窗”之雅致相得益彰。
此外,桂花色淡,或暗暗淡淡红,或融融冶冶黄,乍一看缺乏美感,但细细观赏会觉韵味十足。它娴静恬淡,风姿俊爽,花叶间透露着不俗之气,为文人雅士理想的精神伴侣。
由此,便有了末句“人与花心各自香”。你散布你的花香,我点燃我的心香,各自相安,互不干扰,岂不妙哉?
全诗托物言志,在赞美桂花的同时,表明了作者对那种淡泊、高雅品格的向往与追求。
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