好像每个人都擅长为自己犯的错找借口,身不由已的屈服,无力反抗的背叛,不是我想这样做,而是我没有选择,王頔就是这样的人
他曾不管不顾地抡起凳子砸向欺负秦理的人,可后来呢,他还是成了胆小鬼,并且到现在依旧是胆小鬼。
他想弥补自己犯的错,迫切地恳求秦理看一眼自己写的坦白信,说自己什么都不管了,却又固执地强调“我不欠你”,好像他的认错和豁出一切只是为了“友情”而牺牲,并不是他真的错了
又或许他知道自己错了,只不过自欺欺人,不愿意承认。秦理没有选择原谅是对的,我觉得王頔也不值得被原谅。
他曾不管不顾地抡起凳子砸向欺负秦理的人,可后来呢,他还是成了胆小鬼,并且到现在依旧是胆小鬼。
他想弥补自己犯的错,迫切地恳求秦理看一眼自己写的坦白信,说自己什么都不管了,却又固执地强调“我不欠你”,好像他的认错和豁出一切只是为了“友情”而牺牲,并不是他真的错了
又或许他知道自己错了,只不过自欺欺人,不愿意承认。秦理没有选择原谅是对的,我觉得王頔也不值得被原谅。
迟来的道歉值得被原谅吗
好像每个人都擅长为自己犯的错找借口,身不由已的屈服,无力反抗的背叛,不是我想这样做,而是我没有选择,王頔就是这样的人
他曾不管不顾地抡起凳子砸向欺负秦理的人,可后来呢,他还是成了胆小鬼,并且到现在依旧是胆小鬼。
他想弥补自己犯的错,迫切地恳求秦理看一眼自己写的坦白信,说自己什么都不管了,却又固执地强调“我不欠你”,好像他的认错和豁出一切只是为了“友情”而牺牲,并不是他真的错了
又或许他知道自己错了,只不过自欺欺人,不愿意承认。秦理没有选择原谅是对的,我觉得王頔也不值得被原谅。
好像每个人都擅长为自己犯的错找借口,身不由已的屈服,无力反抗的背叛,不是我想这样做,而是我没有选择,王頔就是这样的人
他曾不管不顾地抡起凳子砸向欺负秦理的人,可后来呢,他还是成了胆小鬼,并且到现在依旧是胆小鬼。
他想弥补自己犯的错,迫切地恳求秦理看一眼自己写的坦白信,说自己什么都不管了,却又固执地强调“我不欠你”,好像他的认错和豁出一切只是为了“友情”而牺牲,并不是他真的错了
又或许他知道自己错了,只不过自欺欺人,不愿意承认。秦理没有选择原谅是对的,我觉得王頔也不值得被原谅。
文学理论阅读摘录
布朗肖《什么是写作?》
写作,就是中断把话语和我自身结合在一起的联系,中断这种关系一它让我向“你”说话,并以这话语从你那里获得的理解让我说话,因为这话语在呼唤你,它就是在我身上开始的那种呼唤,因为它是在你身上结束的。
《写作与话语》
写作就是中断这种纽带。另外,这是使言语脱离世界的流程,使言语从把它变成某种权力的东西中摆脱出来,而正是通过这种权力,当我说话时,是世界在白言自语,是每日通过劳作、活动和时间在构建起来。
《写作与权力》
写作就是永无止境,永不停歇。
有人说,作家放弃说“我”。
卡夫卡曾惊讶地、满怀喜悦地指出,当他能用“他“来替代“我”时,就走进了文学。
确实如此,不过这个改变要深刻得多。作家属于某种谁也不说的语言,这语言世不针对任何人,它没有中心,它不吐露任何东西。
作家可能认为他用这种语言肯定自己,但是他所肯定的东西已完全被剥夺了自身。
当作家公正地对待正写着的东西时,他再也无法表达自己,他也无法更多地求助于你,也无法让他人来说话。凡是作家所在的地方,惟有存在在说话,这意味着话语不再说话,而是存在着,把自身献给了存在的纯粹的被动性。
(写作与存在》
当写作即投身到无止境中去时,甘愿赞成这种行为本质的作家,就失去了说“我”的能力。他便失去了使除了他以外的别人说“我”的能力。
由此,他根本不可能赋子作品中人物以生命力,而他的的创造力正捍卫着他们的自由。
人物的思想一—作为小说的传统形式—只是一种妥协,正是通过这种妥协,为求文学本质而身不由已的作家设达拯救他同外界同自己的关系。
写作,即传播那种无法停止说话的东西,
—因此,监于此因,为得以传播这种东西,我不得不以某种方式强制其沉默。
《写作与“我”的消失》
布朗肖《什么是写作?》
写作,就是中断把话语和我自身结合在一起的联系,中断这种关系一它让我向“你”说话,并以这话语从你那里获得的理解让我说话,因为这话语在呼唤你,它就是在我身上开始的那种呼唤,因为它是在你身上结束的。
《写作与话语》
写作就是中断这种纽带。另外,这是使言语脱离世界的流程,使言语从把它变成某种权力的东西中摆脱出来,而正是通过这种权力,当我说话时,是世界在白言自语,是每日通过劳作、活动和时间在构建起来。
《写作与权力》
写作就是永无止境,永不停歇。
有人说,作家放弃说“我”。
卡夫卡曾惊讶地、满怀喜悦地指出,当他能用“他“来替代“我”时,就走进了文学。
确实如此,不过这个改变要深刻得多。作家属于某种谁也不说的语言,这语言世不针对任何人,它没有中心,它不吐露任何东西。
作家可能认为他用这种语言肯定自己,但是他所肯定的东西已完全被剥夺了自身。
当作家公正地对待正写着的东西时,他再也无法表达自己,他也无法更多地求助于你,也无法让他人来说话。凡是作家所在的地方,惟有存在在说话,这意味着话语不再说话,而是存在着,把自身献给了存在的纯粹的被动性。
(写作与存在》
当写作即投身到无止境中去时,甘愿赞成这种行为本质的作家,就失去了说“我”的能力。他便失去了使除了他以外的别人说“我”的能力。
由此,他根本不可能赋子作品中人物以生命力,而他的的创造力正捍卫着他们的自由。
人物的思想一—作为小说的传统形式—只是一种妥协,正是通过这种妥协,为求文学本质而身不由已的作家设达拯救他同外界同自己的关系。
写作,即传播那种无法停止说话的东西,
—因此,监于此因,为得以传播这种东西,我不得不以某种方式强制其沉默。
《写作与“我”的消失》
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