今儿日可有一比,内心是一种畅快,与众分享!在疫情来临后一直蜗居于边城偏隅,彷如与世隔绝。在阳光明媚的日子里,忽然可以去收入自己喜爱的装备,还有什么犹豫呢?
忽然就想起了唐朝孟郊的《登科后》
昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
翻译过来:
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
忽然就想起了唐朝孟郊的《登科后》
昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
翻译过来:
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
八字食伤太多:
言语多,嘴杂,东家长西家短的,好传话,心里装不少事,留不住话,有话不说就难受。心胸狭隘,气量小,好记仇,报复心强。自高自大,多清高,傲慢,鄙视他人,惟我独尊,好贬人,讨人嫌,人缘不好,遭人反感。好歌舞,好酒色,能吃能喝,大多体胖,放荡,人性不愿意收管束。与官不合,难于与领导和睦相处,好与官作对。追求功名思想较重,注重别人对自己的看法。妒嫉心强,好攀比。女性多放荡,多为舞女,歌女,妓女,风流场上的常客。男命克子女,子女夭折或不成气候。喜自由行业,不适宜上班,难有官职或做官不长久(伤官伤尽除外)。
言语多,嘴杂,东家长西家短的,好传话,心里装不少事,留不住话,有话不说就难受。心胸狭隘,气量小,好记仇,报复心强。自高自大,多清高,傲慢,鄙视他人,惟我独尊,好贬人,讨人嫌,人缘不好,遭人反感。好歌舞,好酒色,能吃能喝,大多体胖,放荡,人性不愿意收管束。与官不合,难于与领导和睦相处,好与官作对。追求功名思想较重,注重别人对自己的看法。妒嫉心强,好攀比。女性多放荡,多为舞女,歌女,妓女,风流场上的常客。男命克子女,子女夭折或不成气候。喜自由行业,不适宜上班,难有官职或做官不长久(伤官伤尽除外)。
崔健接受采访的一段话:
“因为他们内心没有需求 没有对力量的需求 为什么要有力 力量是要挣破枷锁的
他们没感觉到枷锁 或者他们见着枷锁就躲 甚至于想要利用枷锁 想把这枷锁化为时尚 去获取更大的利益 其他方面的利益”
这是崔健谈及亚洲摇滚跟英美摇滚的区别 指出亚洲摇滚的特点就是仅仅在外表上 形式上像摇滚
我的看法就是很多亚洲的摇滚确实在内在上缺乏一种叛逆精神 缺乏对长辈父母和政府的管制约束的反抗 缺乏挣脱社会中教条规矩的力量
我们这个时代需要像窦唯在《无地自容》中的那种不羁的嘶喊 需要枪花在《reckless life》中的那种放荡勇猛的气势来冲破封建思想和传统观念的束缚 而不是将文化领地拱手让出 被家长式作风的无止境权力所审查和阉割
“因为他们内心没有需求 没有对力量的需求 为什么要有力 力量是要挣破枷锁的
他们没感觉到枷锁 或者他们见着枷锁就躲 甚至于想要利用枷锁 想把这枷锁化为时尚 去获取更大的利益 其他方面的利益”
这是崔健谈及亚洲摇滚跟英美摇滚的区别 指出亚洲摇滚的特点就是仅仅在外表上 形式上像摇滚
我的看法就是很多亚洲的摇滚确实在内在上缺乏一种叛逆精神 缺乏对长辈父母和政府的管制约束的反抗 缺乏挣脱社会中教条规矩的力量
我们这个时代需要像窦唯在《无地自容》中的那种不羁的嘶喊 需要枪花在《reckless life》中的那种放荡勇猛的气势来冲破封建思想和传统观念的束缚 而不是将文化领地拱手让出 被家长式作风的无止境权力所审查和阉割
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