云顶邮轮集团揭晓星梦邮轮首艘20万吨“环球级”邮轮名字
2019年8月28日,云顶邮轮集团今日借北京国际商务及会奖旅游展会开幕之契机举办发布会,揭晓星梦邮轮旗下首艘20万吨“环球级”邮轮的名字。这艘将于2021年初下水的亚太邮轮史上最大母港邮轮将被命名为“环球梦号”,延续品牌旗下“云顶梦号”“世界梦号”以及“探索梦号”的成功,带领更多亚洲旅客开启至臻的环球梦想旅程。发布会现场,云顶邮轮集团更邀请一众业者见证“环球梦号”标准智能客房中国内地首秀;借此次展会契机,邮轮业界权威指南《伯利兹邮轮年鉴》中文版亦重磅发布。
云顶邮轮集团总裁朱福明先生作为参展商代表于北京国际商务及会奖旅游展会开幕式中发言。
在一众贵宾和业者的见证下,北京市文化和旅游局局长宋宇先生、北京市文化和旅游局副局长曹鹏程先生、中交邮轮游艇分会常务副会长兼秘书长郑炜航先生与云顶香港集团总裁区福耀先生、云顶邮轮集团总裁朱福明先生共同揭晓首艘“环球级”邮轮的名字——“环球梦号”。
云顶邮轮集团于北京国际商务及会奖旅游展会揭晓星梦邮轮旗下首艘20万吨「环球级」邮轮的名字——“环球梦号”。(左起:云顶邮轮集团总裁朱福明先生、文化旅游部资源开发司度假休闲指导处副处长赵成先生、《伯利兹邮轮年鉴》作者道格拉斯沃德先生、中交邮轮游艇分会常务副会长兼秘书长郑炜航先生、励展旅游展览集团会奖系列展览总经理山·汉南先生、云顶香港集团总裁区福耀先生、国家旅游局原副局长吴文学先生、北京市文化和旅游局局长宋宇先生、励展旅游展览集团总经理尼克·皮尔比姆先生、北京市文化和旅游局副局长曹鹏程先生、云顶邮轮集团市场部高级副总裁李凤霞女士、云顶邮轮集团销售部高级副总裁张述先生。)
朱福明先生表示:“‘环球梦号’是由旗下德国MV Werften造船集团汇集顶尖德国造船工艺和亚洲旅客最为熟悉的领先人工智能科技打造的下一代新型邮轮。每一位踏上这艘邮轮的旅客将在体验人工智能的方便快捷的同时,感受由我们训练有素的船员们带来的亚洲式殷勤款待,还有地道中式餐饮选择以及丰富的亚洲及国际美食供味蕾挑剔的食客选择。‘环球梦号’下水后将首先进驻上海及天津母港,成为亚太邮轮史上最大的母港邮轮。随后,她将不负其名字所寄予的期许,带领亚洲客源市场的旅客开拓环球旅游的版图,远至澳大利亚、新西兰、波罗的海和地中海等地。
有邮轮业界权威指南之称的《伯利兹邮轮年鉴(2019)》首度译成中文版面世,致力服务华文业者及旅客。云顶香港集团总裁区福耀先生在《伯利兹邮轮年鉴2019》中文版发布仪式中致辞。
星梦邮轮目前拥有三名成员,其中第一、第二艘邮轮“云顶梦号”及“世界梦号”于邮轮业界权威指南《2019伯利兹邮轮年鉴》星级十优评选中双双入选“世界十大最佳大型邮轮”,是亚洲区内唯一获此殊荣的两艘邮轮。第三名成员“探索梦号”在今年4月首航,在春夏的华东、华北航季取得了创纪录的超高入住率,而后将于今年秋冬转港至澳大利亚及新西兰执行母港航线,带领亚洲旅客避寒出游,开启南半球夏日邮轮旅程。
至2021年、2022年初两艘“环球级”邮轮分别加入船队后,星梦邮轮将拥有五艘由德国精工制造的豪华邮轮,在安全性、质量、航速、豪华度方面均践行最高标准,届时,她将成为全球范围内的“全德国制造”船队、亦是年轻且现代化的船队。传承云顶半个世纪以来深耕休闲旅游及酒店服务业的丰富经验,星梦邮轮在带领亚洲旅客到访最受欢迎的环球目的地的同时,更将秉承餐饮、娱乐等高服务标准,为旅客打造至臻邮轮旅程。
《伯利兹邮轮年鉴》原作者、邮轮专家、被英国《泰晤士报》称为“业界最严苛的评论家”的道格拉斯·沃德(Douglas Ward)先生亲临现场,与一众贵宾共同见证《伯利兹邮轮年鉴(2019)》中文版的发布。
“环球梦号”专为急速发展的亚洲邮轮市场量身定制,满足未来十年全球增幅最大的中产阶级市场的需求。船上不仅将有业内最宽敞的客房及最豪华的套房系列;还将设有全球首个海上主题乐园,配备最长海上过山车;同时亦有多达8间放映厅的最大海上电影院,满足旅客的休闲娱乐观影以及会奖旅客的需求;全球排名第三的电音派对俱乐部Zouk亦移师海上,还有绿茵大道为旅客提供多功能的露天休闲空间;而声控、人脸识别、智能机器人等人工智能科技的运用则将完美定义“未来之船”的风姿。
“环球梦号”智能客房于展会现场展出。
排水量达208,000吨的“环球梦号”拥有2350间客房及套房,标准载客量为4700人,旺季船上员工人数将达2500人,最多可接载超过9000名旅客,不仅将成为德国造船史上最大的邮轮,同时也是全球载客量最高的邮轮。其中客房类型庭苑别墅、行政套房、豪华套房、主题套房、露台客房及内舱客房等众多房型,将让邮轮旅行普及至更多客群;而以“船中豪华船”概念打造的“The Palace皇宫”贵宾专属区域则设有151间尊贵套房,致力进一步满足高端旅客的需求。
活动现场,从德国船厂远道而来的“环球梦号”智能客房首度与内地公众见面。此次展出的标准露台客房面积约为20平方米,超业界标准15%,总计可以容纳多达4名旅客,是家庭旅客及团体旅客的出游首选。
为了向旅客提供更为舒适的入住体验,“环球梦号”客房配备众多独特设施,双卫浴空间设计可供多位旅客同时使用;客房内的沙发也可轻易转换成为一张双人床,满足额外两位旅客的入住需要;拉帘设计则可将客房分割为两个私人空间,兼顾实用性及私密性。
“环球梦号”客房在设计中亦融入了众多顶尖人工智能科技,包括蓝牙锁、智能家居系统等,旅客可以通过智能手机、语音识别、触摸式控制面板实现灯光调节、温度控制等功能选择;客房内亦设有智能传感器,自动识别房内是否有人,实现节能环保及保持舒适温度。
“环球梦号”智能客房于展会现场展出。
借此次展会的契机,有邮轮业界权威指南之称的《伯利兹邮轮年鉴2019》亦首度发布中文版。由邮轮专家、被英国《泰晤士报》称为“业界最严苛的评论家”道格拉斯·沃德(Douglas Ward)先生精心编撰的《伯利兹邮轮年鉴》自 1985 年第一版问世,而后每年固定更新,至今已出至 34 版之多。该书针对硬件、住宿、餐饮、娱乐、服务及邮轮体验等六大方面共计 20 条计分标准对全球现役近 300 艘邮轮进行评比,因其原作主编及团队长年所建立的权威形象,目前已被全球邮轮业界、旅游业界及消费者们一致公认为邮轮圣经。
在《伯利兹邮轮年鉴2019》的星级十优评选中,星梦邮轮“云顶梦号”及“世界梦号”均入选“世界十大最佳大型邮轮”,也是仅有的两艘在亚洲地区运营的十佳大型邮轮。 https://t.cn/ELT0hke
2019年8月28日,云顶邮轮集团今日借北京国际商务及会奖旅游展会开幕之契机举办发布会,揭晓星梦邮轮旗下首艘20万吨“环球级”邮轮的名字。这艘将于2021年初下水的亚太邮轮史上最大母港邮轮将被命名为“环球梦号”,延续品牌旗下“云顶梦号”“世界梦号”以及“探索梦号”的成功,带领更多亚洲旅客开启至臻的环球梦想旅程。发布会现场,云顶邮轮集团更邀请一众业者见证“环球梦号”标准智能客房中国内地首秀;借此次展会契机,邮轮业界权威指南《伯利兹邮轮年鉴》中文版亦重磅发布。
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在一众贵宾和业者的见证下,北京市文化和旅游局局长宋宇先生、北京市文化和旅游局副局长曹鹏程先生、中交邮轮游艇分会常务副会长兼秘书长郑炜航先生与云顶香港集团总裁区福耀先生、云顶邮轮集团总裁朱福明先生共同揭晓首艘“环球级”邮轮的名字——“环球梦号”。
云顶邮轮集团于北京国际商务及会奖旅游展会揭晓星梦邮轮旗下首艘20万吨「环球级」邮轮的名字——“环球梦号”。(左起:云顶邮轮集团总裁朱福明先生、文化旅游部资源开发司度假休闲指导处副处长赵成先生、《伯利兹邮轮年鉴》作者道格拉斯沃德先生、中交邮轮游艇分会常务副会长兼秘书长郑炜航先生、励展旅游展览集团会奖系列展览总经理山·汉南先生、云顶香港集团总裁区福耀先生、国家旅游局原副局长吴文学先生、北京市文化和旅游局局长宋宇先生、励展旅游展览集团总经理尼克·皮尔比姆先生、北京市文化和旅游局副局长曹鹏程先生、云顶邮轮集团市场部高级副总裁李凤霞女士、云顶邮轮集团销售部高级副总裁张述先生。)
朱福明先生表示:“‘环球梦号’是由旗下德国MV Werften造船集团汇集顶尖德国造船工艺和亚洲旅客最为熟悉的领先人工智能科技打造的下一代新型邮轮。每一位踏上这艘邮轮的旅客将在体验人工智能的方便快捷的同时,感受由我们训练有素的船员们带来的亚洲式殷勤款待,还有地道中式餐饮选择以及丰富的亚洲及国际美食供味蕾挑剔的食客选择。‘环球梦号’下水后将首先进驻上海及天津母港,成为亚太邮轮史上最大的母港邮轮。随后,她将不负其名字所寄予的期许,带领亚洲客源市场的旅客开拓环球旅游的版图,远至澳大利亚、新西兰、波罗的海和地中海等地。
有邮轮业界权威指南之称的《伯利兹邮轮年鉴(2019)》首度译成中文版面世,致力服务华文业者及旅客。云顶香港集团总裁区福耀先生在《伯利兹邮轮年鉴2019》中文版发布仪式中致辞。
星梦邮轮目前拥有三名成员,其中第一、第二艘邮轮“云顶梦号”及“世界梦号”于邮轮业界权威指南《2019伯利兹邮轮年鉴》星级十优评选中双双入选“世界十大最佳大型邮轮”,是亚洲区内唯一获此殊荣的两艘邮轮。第三名成员“探索梦号”在今年4月首航,在春夏的华东、华北航季取得了创纪录的超高入住率,而后将于今年秋冬转港至澳大利亚及新西兰执行母港航线,带领亚洲旅客避寒出游,开启南半球夏日邮轮旅程。
至2021年、2022年初两艘“环球级”邮轮分别加入船队后,星梦邮轮将拥有五艘由德国精工制造的豪华邮轮,在安全性、质量、航速、豪华度方面均践行最高标准,届时,她将成为全球范围内的“全德国制造”船队、亦是年轻且现代化的船队。传承云顶半个世纪以来深耕休闲旅游及酒店服务业的丰富经验,星梦邮轮在带领亚洲旅客到访最受欢迎的环球目的地的同时,更将秉承餐饮、娱乐等高服务标准,为旅客打造至臻邮轮旅程。
《伯利兹邮轮年鉴》原作者、邮轮专家、被英国《泰晤士报》称为“业界最严苛的评论家”的道格拉斯·沃德(Douglas Ward)先生亲临现场,与一众贵宾共同见证《伯利兹邮轮年鉴(2019)》中文版的发布。
“环球梦号”专为急速发展的亚洲邮轮市场量身定制,满足未来十年全球增幅最大的中产阶级市场的需求。船上不仅将有业内最宽敞的客房及最豪华的套房系列;还将设有全球首个海上主题乐园,配备最长海上过山车;同时亦有多达8间放映厅的最大海上电影院,满足旅客的休闲娱乐观影以及会奖旅客的需求;全球排名第三的电音派对俱乐部Zouk亦移师海上,还有绿茵大道为旅客提供多功能的露天休闲空间;而声控、人脸识别、智能机器人等人工智能科技的运用则将完美定义“未来之船”的风姿。
“环球梦号”智能客房于展会现场展出。
排水量达208,000吨的“环球梦号”拥有2350间客房及套房,标准载客量为4700人,旺季船上员工人数将达2500人,最多可接载超过9000名旅客,不仅将成为德国造船史上最大的邮轮,同时也是全球载客量最高的邮轮。其中客房类型庭苑别墅、行政套房、豪华套房、主题套房、露台客房及内舱客房等众多房型,将让邮轮旅行普及至更多客群;而以“船中豪华船”概念打造的“The Palace皇宫”贵宾专属区域则设有151间尊贵套房,致力进一步满足高端旅客的需求。
活动现场,从德国船厂远道而来的“环球梦号”智能客房首度与内地公众见面。此次展出的标准露台客房面积约为20平方米,超业界标准15%,总计可以容纳多达4名旅客,是家庭旅客及团体旅客的出游首选。
为了向旅客提供更为舒适的入住体验,“环球梦号”客房配备众多独特设施,双卫浴空间设计可供多位旅客同时使用;客房内的沙发也可轻易转换成为一张双人床,满足额外两位旅客的入住需要;拉帘设计则可将客房分割为两个私人空间,兼顾实用性及私密性。
“环球梦号”客房在设计中亦融入了众多顶尖人工智能科技,包括蓝牙锁、智能家居系统等,旅客可以通过智能手机、语音识别、触摸式控制面板实现灯光调节、温度控制等功能选择;客房内亦设有智能传感器,自动识别房内是否有人,实现节能环保及保持舒适温度。
“环球梦号”智能客房于展会现场展出。
借此次展会的契机,有邮轮业界权威指南之称的《伯利兹邮轮年鉴2019》亦首度发布中文版。由邮轮专家、被英国《泰晤士报》称为“业界最严苛的评论家”道格拉斯·沃德(Douglas Ward)先生精心编撰的《伯利兹邮轮年鉴》自 1985 年第一版问世,而后每年固定更新,至今已出至 34 版之多。该书针对硬件、住宿、餐饮、娱乐、服务及邮轮体验等六大方面共计 20 条计分标准对全球现役近 300 艘邮轮进行评比,因其原作主编及团队长年所建立的权威形象,目前已被全球邮轮业界、旅游业界及消费者们一致公认为邮轮圣经。
在《伯利兹邮轮年鉴2019》的星级十优评选中,星梦邮轮“云顶梦号”及“世界梦号”均入选“世界十大最佳大型邮轮”,也是仅有的两艘在亚洲地区运营的十佳大型邮轮。 https://t.cn/ELT0hke
#悼念# 9月30日，树木希林的葬礼在东京光林寺举行。树木希林多年的合作伙伴是枝裕和代表众多好友起草悼词，该悼词也通过《朝日新闻》刊载。悼词全文如下：(中文版转载自《财新网》博主夏冰的译文)
根据辞典，悼词是哀悼逝者的文字，告别式按字面的理解是与逝者道别的场所。希林女士罹患绝症，我已经对这一天有了心理准备，但还是没想到这一天会如此突然地到来，无法立刻接受这样的事实。多年前我失去了母亲，现在我陷入第二次丧母的悲痛深渊之中难以自拔。对我来说，您就像我的另一位母亲一样。
我和希林女士第一次见面是2007年的事，和她的交往时间，不过十年有余。所以，我能够谈及的希林女士的，仅仅是她漫长艺术职业生涯的最后篇章。我一直不敢认为自己有致悼词的资格，踌躇再三，还是决定接受这个任务。
现在代替我诵读悼词的桥爪功先生，和希林女士是文学座剧团研究所的同窗，是以“桥爪君”“chaki”互称的老朋友。我曾经邀请二位在我的作品里扮演一对夫妻，拍摄过程中，我们一同在鹿儿岛共进晚餐，并排坐在餐馆的柜台前边吃天妇罗，边听你们像说对口相声一样斗嘴，你们谈到离婚赔偿费和整容(希林女士喜欢的话题)引来笑声，间或谈到表演的课题，谈锋甚健。我从交谈中可以体会到你们在超过半个世纪的岁月里积淀出的对彼此人格和艺术的相互尊敬，感到无比羡慕，暗想哪天我也能和你们以这样平等的关系互动。这样的愿望最终未能实现，因而我请桥爪先生代为诵读这篇悼词，这样我能借此产生一种参与了你们亲切对话的错觉。
希林女士与我有将近20岁的年龄差，不揣冒昧地说，我们确实是气味相投。我们的相遇是机缘巧合，2007年，我准备拍摄以家母为原型的电影《步履不停》，在前一年，希林女士失去了事业上的盟友久世光彦。有时我会产生这样的念头：如果久世先生还健在的话，希林女士还会以一个作品主创人员的身份选择我，并且给我许多指导么？想到您在久世先生曾经希望拍成电视剧的《东京塔》电影版中扮演母亲，不由得感到您在继续一个未竟的梦想。当然，我从未觉得希林女士把我当作另一个久世先生，而是认为，我继承了您和久世先生之间一度中断的缘分。(译者注：东京电视台著名导演久世光彦，是树木希林早期的贵人和合作伙伴，由于树木希林不顾文艺界潜规则，公开揭露久世与一名新人女演员的不伦之恋，两人翻脸，到晚年才和解)。
我不太清楚希林女士对我青眼相加的理由，或许理由之一是：我从拍摄电视片起家，在电影界没有可以仰仗的师父和前辈，您同情我这个形单影只的年轻人，对我特别关照。所以每次电影公映时，您不给我而是给制片人打电话，询问上座率，得到回答后说“那下次又可以拍新戏了，太棒了！太棒了！”然后才放下悬着的心。一直到我最新的影片，希林女士每次必打这样的电话，仿佛是慈母牵挂着不成器的儿子。您经常带我外出用餐，享受各种各样的佳肴。一进店，您就对主厨说：“想吃套餐的每道菜，但是量要减半，”在寿司店，则跟师傅出难题：“什么都可以，凑数的菜码就不要了，好吃的样数只要给我一半。”说起森繁久弥、渥美清、久世光彦，您会熟练地模仿着他们的动作和说话口吻。有幸独享这些秘闻，我只顾点头称是。和您离开餐馆后，您笑着故意捉弄我“你猜刚才多少钱？”“很便宜对吧？所以咱们白天去，晚上就贵喽！”你流露的平民本色，也充满魅力。
我和您一起度过的时光，实在是非常快乐。作为一个儿子，未能在人生中和生母相处更久，也许是我试图将那种悔恨、想重新生活一遍的渴望、未能实现的心愿，通过和希林女士的相处得到补偿。我从未说出这样的想法，但是善解人意的希林女士一定早就察觉了。通过请希林女士扮演我的电影中的母亲角色，和希林女士一同进餐、谈天，我渐渐平复了丧母之痛。而就在这个时候，我失去了另一位母亲，又要平复另一层丧母之痛。
刚才我冒昧地说过，我与希林女士气味相投。当然这也不意味着我和她的价值观完全一致。一次，谈论起我喜欢的剧作家，当我提到向田邦子的名字时，您很罕见地露出严肃的表情，从正面盯着我的脸，问：“你认为她好在哪里？”希林女士追问：“嗯？好在哪里？”“嗯？为什么？”的时候，能不能拿出有说服力的论据，决定着希林女士对那个人的评价。我一边流着冷汗，一边谈到向田剧本的魅力，您说：“那是她不与我们合作以后的作品呢。”这句话里同时有着释然和寂寞两种情绪的奇妙交响。希林女士虽然不喜欢向田的风格，还是为和久世先生一起在电视的世界创造辉煌感到自豪。我也可以想象，患病后的向田女士转向写作严肃的电视剧和文章以后，您对她是怎样的看法。哪怕电视和广告播放之后就会消失殆尽，也要追求品味，和您不拘一格潇洒的人生哲学，肯定是有共鸣的。2005年您患了和向田女士一样的病以后，将工作的重心转到能流传后世的电影，从扮演小角色给人留下独特印象，转变到担任决定作品成败的主角。我从未向您询问过为何有这样的改变。但是我却像配合着您的改变一样请你拍片。有时我也会担心，因为遇到我和我的作品，您的风格改变了，曾经是您魅力一部分的轻松愉悦感是不是会流逝了？这些都被证明是多余的担忧。您一边说，拍电视连续剧体力跟不上，一边连续出现在午后综艺节目和焰火大会的直播节目里，问你原因，您说，想测试自己作为一个艺人，在今天的时代有多少意义和价值。您的行动力、勇于尝试的精神，在电视出身的我眼里，充满了魅力。因此，当听到报道您的讣告，各色人等称你“女明星”“超级女星”的时候，感到一丝不快。甚至我感觉这是对您的捧杀。希林女士在天之灵也一定有同感吧？作为演员，您常说的自我评价是“我这个人不中用”“我没什么本事”，尤其是拒绝片约时，经常这样说。拍摄《比海更深》的时候，您拿着已经接受了的剧本来到我的事务所，对一再坚持己见的我反复说着这句话：“做不来”“不管怎样”“做不来”。我们在桌边花了一个小时争论，将剧本推来推去。但是开拍后这样的纠结仿佛烟消云散，您为了演好角色全力以赴。在更衣室换好服装，端坐在住宅区的窗边，认真地熟背台词，就像一个出道不久的新人一样勤勤恳恳的背影，我至今难以忘怀。
去年春天我请您出演《小偷家族》的时候，尽管剧本还没写好，您爽快地接受了邀请。我做好了您半途拒绝的思想准备，同时对您的态度感到欣慰又有些不可思议。杀青的3月30日你来到事务所，给我看了您的全身扫描片，显示癌症转移的小黑点，布满了全身的骨骼。医生已经告诉您，还剩下不到一年的寿命，您告诉我：“这是我最后一次参演你的电影。”我知道您来日无多，但是那一天还是这样快就到了，我不知该如何表述自己的心情。我后悔让您演了一个死在电影中的角色，但这也许是天意，要我与您相遇、与您合作、虽有些轻率，却在电影里先让我与你道别。希林女士莫非也是因为如此才接受了这个角色？去年十二月，拍摄刚刚开始的时候，希林女士就对来采访的记者说：“这是最后一次与是枝导演合作。”
影片拍竣，六月八日上映，希林女士大约是希望我和她的关系到此为止吧。您抓着我的手臂，拄着拐杖走到台上，那天道别的时候，您对我说：
“你就把老婆子的事忘了吧！你要把你的时间，用在年轻人身上！我就不再和你见面了。”
您说到做到，从第二天起无论我怎么邀请您喝茶，您都坚决地拒绝。我感到困惑，是因为我没有像您那样做好思想准备。您骨折住院时我知道无法见到您，就写了一封信投进府上的邮箱。信上写着没有能当面说出的对您的感激，我对自己一路来的自我中心，感到万分惭愧。以后，没过多久接到了您驾鹤西去的消息。
接到讣告后，我来到您灵前守夜。时隔三个月见到的您，依然那么美，美得端庄而大气。看到您的那一刻，我终于悟出，您不愿与我相会，是一种体谅，想要减轻我失去您的悲伤。我就像《小偷家族》当中您那没有血缘关系的孙女所做的那样，用指尖触摸了您的头发和前额，然后把您在电影中所说的话，又说给了灵柩中的您。
我总觉得人往生之后，会存在于万物。我失去母亲之后，反而觉得母亲存在在周遭的一切事物中，会在街头擦肩而过，会在陌生人中忽然发现她的身影。这样想着，就慢慢超越了悲痛。现在，您的家人失去了妻子、母亲、姐姐、祖母，遗属的哀痛是无法估量的。但是今天的别离，意味着您将超越肉体，活在世间万物之中。希望总有一天，活着的人会接受这样的现实。
请允许我说一点个人的私事。希林女士，您逝世的9月15日，也是我母亲过世的日子。和母亲永别之日，竟然也是与另一个像母亲一样的人永别的日子，这样的巧合使我悲痛欲绝，难以释怀。也许我不应该把失去母亲与后来与您相遇联系起来，但是千真万确的是因为失去母亲，想把这一切写入作品的时候，刚好遇到希林女士。您挽救了天涯孤独的我，关爱着我，因此，我作为活着的人，要像当年一样，将这样的悲痛升华成作品。我曾与您一起走过人生的某一阶段，这是我的责任，是我对您恩情的回报。
就像我追逐着您远去的背影一样，我向着灵柩中的您再一次重复我道别的话，以此结束我的悼词。
希林女士，遇见您，真是太感谢了。再见。
根据辞典，悼词是哀悼逝者的文字，告别式按字面的理解是与逝者道别的场所。希林女士罹患绝症，我已经对这一天有了心理准备，但还是没想到这一天会如此突然地到来，无法立刻接受这样的事实。多年前我失去了母亲，现在我陷入第二次丧母的悲痛深渊之中难以自拔。对我来说，您就像我的另一位母亲一样。
我和希林女士第一次见面是2007年的事，和她的交往时间，不过十年有余。所以，我能够谈及的希林女士的，仅仅是她漫长艺术职业生涯的最后篇章。我一直不敢认为自己有致悼词的资格，踌躇再三，还是决定接受这个任务。
现在代替我诵读悼词的桥爪功先生，和希林女士是文学座剧团研究所的同窗，是以“桥爪君”“chaki”互称的老朋友。我曾经邀请二位在我的作品里扮演一对夫妻，拍摄过程中，我们一同在鹿儿岛共进晚餐，并排坐在餐馆的柜台前边吃天妇罗，边听你们像说对口相声一样斗嘴，你们谈到离婚赔偿费和整容(希林女士喜欢的话题)引来笑声，间或谈到表演的课题，谈锋甚健。我从交谈中可以体会到你们在超过半个世纪的岁月里积淀出的对彼此人格和艺术的相互尊敬，感到无比羡慕，暗想哪天我也能和你们以这样平等的关系互动。这样的愿望最终未能实现，因而我请桥爪先生代为诵读这篇悼词，这样我能借此产生一种参与了你们亲切对话的错觉。
希林女士与我有将近20岁的年龄差，不揣冒昧地说，我们确实是气味相投。我们的相遇是机缘巧合，2007年，我准备拍摄以家母为原型的电影《步履不停》，在前一年，希林女士失去了事业上的盟友久世光彦。有时我会产生这样的念头：如果久世先生还健在的话，希林女士还会以一个作品主创人员的身份选择我，并且给我许多指导么？想到您在久世先生曾经希望拍成电视剧的《东京塔》电影版中扮演母亲，不由得感到您在继续一个未竟的梦想。当然，我从未觉得希林女士把我当作另一个久世先生，而是认为，我继承了您和久世先生之间一度中断的缘分。(译者注：东京电视台著名导演久世光彦，是树木希林早期的贵人和合作伙伴，由于树木希林不顾文艺界潜规则，公开揭露久世与一名新人女演员的不伦之恋，两人翻脸，到晚年才和解)。
我不太清楚希林女士对我青眼相加的理由，或许理由之一是：我从拍摄电视片起家，在电影界没有可以仰仗的师父和前辈，您同情我这个形单影只的年轻人，对我特别关照。所以每次电影公映时，您不给我而是给制片人打电话，询问上座率，得到回答后说“那下次又可以拍新戏了，太棒了！太棒了！”然后才放下悬着的心。一直到我最新的影片，希林女士每次必打这样的电话，仿佛是慈母牵挂着不成器的儿子。您经常带我外出用餐，享受各种各样的佳肴。一进店，您就对主厨说：“想吃套餐的每道菜，但是量要减半，”在寿司店，则跟师傅出难题：“什么都可以，凑数的菜码就不要了，好吃的样数只要给我一半。”说起森繁久弥、渥美清、久世光彦，您会熟练地模仿着他们的动作和说话口吻。有幸独享这些秘闻，我只顾点头称是。和您离开餐馆后，您笑着故意捉弄我“你猜刚才多少钱？”“很便宜对吧？所以咱们白天去，晚上就贵喽！”你流露的平民本色，也充满魅力。
我和您一起度过的时光，实在是非常快乐。作为一个儿子，未能在人生中和生母相处更久，也许是我试图将那种悔恨、想重新生活一遍的渴望、未能实现的心愿，通过和希林女士的相处得到补偿。我从未说出这样的想法，但是善解人意的希林女士一定早就察觉了。通过请希林女士扮演我的电影中的母亲角色，和希林女士一同进餐、谈天，我渐渐平复了丧母之痛。而就在这个时候，我失去了另一位母亲，又要平复另一层丧母之痛。
刚才我冒昧地说过，我与希林女士气味相投。当然这也不意味着我和她的价值观完全一致。一次，谈论起我喜欢的剧作家，当我提到向田邦子的名字时，您很罕见地露出严肃的表情，从正面盯着我的脸，问：“你认为她好在哪里？”希林女士追问：“嗯？好在哪里？”“嗯？为什么？”的时候，能不能拿出有说服力的论据，决定着希林女士对那个人的评价。我一边流着冷汗，一边谈到向田剧本的魅力，您说：“那是她不与我们合作以后的作品呢。”这句话里同时有着释然和寂寞两种情绪的奇妙交响。希林女士虽然不喜欢向田的风格，还是为和久世先生一起在电视的世界创造辉煌感到自豪。我也可以想象，患病后的向田女士转向写作严肃的电视剧和文章以后，您对她是怎样的看法。哪怕电视和广告播放之后就会消失殆尽，也要追求品味，和您不拘一格潇洒的人生哲学，肯定是有共鸣的。2005年您患了和向田女士一样的病以后，将工作的重心转到能流传后世的电影，从扮演小角色给人留下独特印象，转变到担任决定作品成败的主角。我从未向您询问过为何有这样的改变。但是我却像配合着您的改变一样请你拍片。有时我也会担心，因为遇到我和我的作品，您的风格改变了，曾经是您魅力一部分的轻松愉悦感是不是会流逝了？这些都被证明是多余的担忧。您一边说，拍电视连续剧体力跟不上，一边连续出现在午后综艺节目和焰火大会的直播节目里，问你原因，您说，想测试自己作为一个艺人，在今天的时代有多少意义和价值。您的行动力、勇于尝试的精神，在电视出身的我眼里，充满了魅力。因此，当听到报道您的讣告，各色人等称你“女明星”“超级女星”的时候，感到一丝不快。甚至我感觉这是对您的捧杀。希林女士在天之灵也一定有同感吧？作为演员，您常说的自我评价是“我这个人不中用”“我没什么本事”，尤其是拒绝片约时，经常这样说。拍摄《比海更深》的时候，您拿着已经接受了的剧本来到我的事务所，对一再坚持己见的我反复说着这句话：“做不来”“不管怎样”“做不来”。我们在桌边花了一个小时争论，将剧本推来推去。但是开拍后这样的纠结仿佛烟消云散，您为了演好角色全力以赴。在更衣室换好服装，端坐在住宅区的窗边，认真地熟背台词，就像一个出道不久的新人一样勤勤恳恳的背影，我至今难以忘怀。
去年春天我请您出演《小偷家族》的时候，尽管剧本还没写好，您爽快地接受了邀请。我做好了您半途拒绝的思想准备，同时对您的态度感到欣慰又有些不可思议。杀青的3月30日你来到事务所，给我看了您的全身扫描片，显示癌症转移的小黑点，布满了全身的骨骼。医生已经告诉您，还剩下不到一年的寿命，您告诉我：“这是我最后一次参演你的电影。”我知道您来日无多，但是那一天还是这样快就到了，我不知该如何表述自己的心情。我后悔让您演了一个死在电影中的角色，但这也许是天意，要我与您相遇、与您合作、虽有些轻率，却在电影里先让我与你道别。希林女士莫非也是因为如此才接受了这个角色？去年十二月，拍摄刚刚开始的时候，希林女士就对来采访的记者说：“这是最后一次与是枝导演合作。”
影片拍竣，六月八日上映，希林女士大约是希望我和她的关系到此为止吧。您抓着我的手臂，拄着拐杖走到台上，那天道别的时候，您对我说：
“你就把老婆子的事忘了吧！你要把你的时间，用在年轻人身上！我就不再和你见面了。”
您说到做到，从第二天起无论我怎么邀请您喝茶，您都坚决地拒绝。我感到困惑，是因为我没有像您那样做好思想准备。您骨折住院时我知道无法见到您，就写了一封信投进府上的邮箱。信上写着没有能当面说出的对您的感激，我对自己一路来的自我中心，感到万分惭愧。以后，没过多久接到了您驾鹤西去的消息。
接到讣告后，我来到您灵前守夜。时隔三个月见到的您，依然那么美，美得端庄而大气。看到您的那一刻，我终于悟出，您不愿与我相会，是一种体谅，想要减轻我失去您的悲伤。我就像《小偷家族》当中您那没有血缘关系的孙女所做的那样，用指尖触摸了您的头发和前额，然后把您在电影中所说的话，又说给了灵柩中的您。
我总觉得人往生之后，会存在于万物。我失去母亲之后，反而觉得母亲存在在周遭的一切事物中，会在街头擦肩而过，会在陌生人中忽然发现她的身影。这样想着，就慢慢超越了悲痛。现在，您的家人失去了妻子、母亲、姐姐、祖母，遗属的哀痛是无法估量的。但是今天的别离，意味着您将超越肉体，活在世间万物之中。希望总有一天，活着的人会接受这样的现实。
请允许我说一点个人的私事。希林女士，您逝世的9月15日，也是我母亲过世的日子。和母亲永别之日，竟然也是与另一个像母亲一样的人永别的日子，这样的巧合使我悲痛欲绝，难以释怀。也许我不应该把失去母亲与后来与您相遇联系起来，但是千真万确的是因为失去母亲，想把这一切写入作品的时候，刚好遇到希林女士。您挽救了天涯孤独的我，关爱着我，因此，我作为活着的人，要像当年一样，将这样的悲痛升华成作品。我曾与您一起走过人生的某一阶段，这是我的责任，是我对您恩情的回报。
就像我追逐着您远去的背影一样，我向着灵柩中的您再一次重复我道别的话，以此结束我的悼词。
希林女士，遇见您，真是太感谢了。再见。
本来看完原著的我，选择不去看这部电影
但又对不起期待了很久的心情
今天看完这部电影，以下是我所体会的……
电影借着原著的背景，表达导演自己的青春岁月
严歌苓写的是《你触摸了我》冯拍的是《芳华》
严歌苓说这是她最诚实的一本书，
可这部电影却算不上诚实，
电影大部分用原著的几个情节拼凑出来，
很多重要的人物和事都是带过，算不上诚意！
电影没有表达出故事里人物阴暗的十分之一，
大环境悲哀的十分之一！
虽然那一抹红绿色的画面很美，很悲壮！
“何小曼”的路是自己走的，虽然悲哀了点，但本身就是有缺陷的！
整部作品或是书最美好最悲惨最不应该的应该只有“刘峰”们
其他都是应该忏悔的大多数……
所以我仍然不认为这可以算得上“芳华”！
但又对不起期待了很久的心情
今天看完这部电影，以下是我所体会的……
电影借着原著的背景，表达导演自己的青春岁月
严歌苓写的是《你触摸了我》冯拍的是《芳华》
严歌苓说这是她最诚实的一本书，
可这部电影却算不上诚实，
电影大部分用原著的几个情节拼凑出来，
很多重要的人物和事都是带过，算不上诚意！
电影没有表达出故事里人物阴暗的十分之一，
大环境悲哀的十分之一！
虽然那一抹红绿色的画面很美，很悲壮！
“何小曼”的路是自己走的，虽然悲哀了点，但本身就是有缺陷的！
整部作品或是书最美好最悲惨最不应该的应该只有“刘峰”们
其他都是应该忏悔的大多数……
所以我仍然不认为这可以算得上“芳华”！
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