万科创始人王石游泉州蟳埔村:
将发髻高高盘起,插上绢花或鲜花,姹紫嫣红。蟳埔女以其独特的“簪花围”形象,与惠安女、湄洲女并称为福建“三大渔女”。
据介绍,这里居住的古时阿拉伯人的后裔,虽经历代与当地汉族通婚,但中亚的遗风尚存,表现在蚝壳房和蟳埔女的头饰上。
“头饰簪花是从中东传过来的?”老王有疑问。簪花源于古中原会更可信吧。
古中原,簪花风俗在两宋时期发展到了鼎盛。当时不仅年轻的女性插戴,男子、儿童鲜有不插花者,就是白发老人也在头上簪红花。宋朝的民间商业活跃,每个节日都有应季的“花朵市”和卖“首饰朵朵”。
将发髻高高盘起,插上绢花或鲜花,姹紫嫣红。蟳埔女以其独特的“簪花围”形象,与惠安女、湄洲女并称为福建“三大渔女”。
据介绍,这里居住的古时阿拉伯人的后裔,虽经历代与当地汉族通婚,但中亚的遗风尚存,表现在蚝壳房和蟳埔女的头饰上。
“头饰簪花是从中东传过来的?”老王有疑问。簪花源于古中原会更可信吧。
古中原,簪花风俗在两宋时期发展到了鼎盛。当时不仅年轻的女性插戴,男子、儿童鲜有不插花者,就是白发老人也在头上簪红花。宋朝的民间商业活跃,每个节日都有应季的“花朵市”和卖“首饰朵朵”。
#人生旅途# 泉州蟳埔村
将发髻高高盘起,插上绢花或鲜花,姹紫嫣红。蟳埔女以其独特的“簪花围”形象,与惠安女、湄洲女并称为福建“三大渔女”。
据介绍,这里居住的古时阿拉伯人的后裔,虽经历代与当地汉族通婚,但中亚的遗风尚存,表现在蚝壳房和蟳埔女的头饰上。
“头饰簪花是从中东传过来的?”老王有疑问。簪花源于古中原会更可信吧。
古中原,簪花风俗在两宋时期发展到了鼎盛。当时不仅年轻的女性插戴,男子、儿童鲜有不插花者,就是白发老人也在头上簪红花。宋朝的民间商业活跃,每个节日都有应季的“花朵市”和卖“首饰朵朵”。via王石
将发髻高高盘起,插上绢花或鲜花,姹紫嫣红。蟳埔女以其独特的“簪花围”形象,与惠安女、湄洲女并称为福建“三大渔女”。
据介绍,这里居住的古时阿拉伯人的后裔,虽经历代与当地汉族通婚,但中亚的遗风尚存,表现在蚝壳房和蟳埔女的头饰上。
“头饰簪花是从中东传过来的?”老王有疑问。簪花源于古中原会更可信吧。
古中原,簪花风俗在两宋时期发展到了鼎盛。当时不仅年轻的女性插戴,男子、儿童鲜有不插花者,就是白发老人也在头上簪红花。宋朝的民间商业活跃,每个节日都有应季的“花朵市”和卖“首饰朵朵”。via王石
#女导演作品补课计划#
双镯 黄玉珊
这部影片给人留下深刻印象的就是惠安女这个形象。我以前从来没听说过。除了她们美丽的服饰外,主要是封建奇葩的婚俗令人印象深刻。包办婚姻女子如泥无须多提。婚嫁当日,新娘由娘家好友送至男方家,新婚三天不能出房间,不能吃也不能排泄。之后就得回娘家长住,除非怀孕生儿子,才能回到婆家共同生活,否则一年中只能和丈夫见三次面,若打破这规则,即便是和合法丈夫相会也被视为大逆不道伤风败俗。
新娘在腰上缠裤腰带,视为贞洁表现,缠得越多,代表娘家女德教育越到位,夫家越有面子。精心梳理的发型发饰若在三天内被弄乱,则代表女子生性放荡,会遭女伴讥笑。在88年的大陆影片寡妇村中对这一群体也有表现,印证了一年中只有三次可以团聚,以及不生孩子(儿子)会遭到耻笑。违背祖训则要跳海自尽。
无奈本片所有的表现都过于流于表面。大部分对封建礼教的反抗仅仅止于对话,可以探索的空间还有非常之多,譬如,影片有展现惠安女搬运石材打渔等劳作场景,却未能从女性参与劳作获取经济地位这方面展开,而妻子长住娘家也跟惠安男多出海常年不在家有关。
陈德容太美,我晕了。
双镯 黄玉珊
这部影片给人留下深刻印象的就是惠安女这个形象。我以前从来没听说过。除了她们美丽的服饰外,主要是封建奇葩的婚俗令人印象深刻。包办婚姻女子如泥无须多提。婚嫁当日,新娘由娘家好友送至男方家,新婚三天不能出房间,不能吃也不能排泄。之后就得回娘家长住,除非怀孕生儿子,才能回到婆家共同生活,否则一年中只能和丈夫见三次面,若打破这规则,即便是和合法丈夫相会也被视为大逆不道伤风败俗。
新娘在腰上缠裤腰带,视为贞洁表现,缠得越多,代表娘家女德教育越到位,夫家越有面子。精心梳理的发型发饰若在三天内被弄乱,则代表女子生性放荡,会遭女伴讥笑。在88年的大陆影片寡妇村中对这一群体也有表现,印证了一年中只有三次可以团聚,以及不生孩子(儿子)会遭到耻笑。违背祖训则要跳海自尽。
无奈本片所有的表现都过于流于表面。大部分对封建礼教的反抗仅仅止于对话,可以探索的空间还有非常之多,譬如,影片有展现惠安女搬运石材打渔等劳作场景,却未能从女性参与劳作获取经济地位这方面展开,而妻子长住娘家也跟惠安男多出海常年不在家有关。
陈德容太美,我晕了。
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