#影像上海艺术博览会# 第二期线上展览 #游离的边界#
✨参展出版物聚焦✨ #观念的边界 · The Boundary of Concepts#
出版物：及时行乐
艺术家：罗洋
出版机构：真姨书房（巴黎）
2007年，23岁的罗洋开始了“Girls（女孩们）”系列的创作，该作品让罗洋在国际上获得了广泛认可。在过去的十年里，罗洋跟随拍摄了⼀百多名女孩，记录她们身体和生活的变化，观察并抓取她们从青春期到成年的微妙过渡。与此同时，摄影师将自己的成长演变投射进对模特的拍摄当中，以捕捉和回应她们（以及摄影师自己） 作为年轻女性的情感变化。
如今，罗洋已经走过了自己的青春困惑。在她2019年开始的新系列作品“Youth（年轻人）”中，她将镜头对准更加年轻的⼀代，以其独有的敏感度，用胶片记录了95后和出生于千禧年后的男孩和⼥孩们。这些新兴一代中的非典型⼈物，他们无视外界强加的期望与偏见，展现出⼀个已大幅全球化和多元的中国社会。
十几年来，罗洋用两部作品贯穿了不同代际间的“青春故事”。虽然作品中的主角们出生于不同时代，但她（他）们似乎都很好地扎根在各自的当下，以一种勇于反抗束缚、打破偏见的年轻人姿态，挑战着传统观念与文化中对性别的既有塑造，继而折射出现代社会中不停流动与变化的性别观念和身份。
✨参展出版物聚焦✨ #观念的边界 · The Boundary of Concepts#
出版物：及时行乐
艺术家：罗洋
出版机构：真姨书房（巴黎）
2007年，23岁的罗洋开始了“Girls（女孩们）”系列的创作，该作品让罗洋在国际上获得了广泛认可。在过去的十年里，罗洋跟随拍摄了⼀百多名女孩，记录她们身体和生活的变化，观察并抓取她们从青春期到成年的微妙过渡。与此同时，摄影师将自己的成长演变投射进对模特的拍摄当中，以捕捉和回应她们（以及摄影师自己） 作为年轻女性的情感变化。
如今，罗洋已经走过了自己的青春困惑。在她2019年开始的新系列作品“Youth（年轻人）”中，她将镜头对准更加年轻的⼀代，以其独有的敏感度，用胶片记录了95后和出生于千禧年后的男孩和⼥孩们。这些新兴一代中的非典型⼈物，他们无视外界强加的期望与偏见，展现出⼀个已大幅全球化和多元的中国社会。
十几年来，罗洋用两部作品贯穿了不同代际间的“青春故事”。虽然作品中的主角们出生于不同时代，但她（他）们似乎都很好地扎根在各自的当下，以一种勇于反抗束缚、打破偏见的年轻人姿态，挑战着传统观念与文化中对性别的既有塑造，继而折射出现代社会中不停流动与变化的性别观念和身份。
#如何体面地面对衰老和死亡##当女儿确诊了阿尔兹海默症#《妈妈！》在上映之前有另一个名字：《春歌》，是导演杨荔钠女性三部曲的最后一部。她擅长在家庭故事中呈现不同类型的母女关系，通过不同代际女性之间的关联，讲述女性的自觉和成长。《妈妈！》延续了这个母题，但相较前两部电影《春梦》《春潮》，《妈妈！》所书写的母女关系，以温和的方式延伸到了国人避而不谈的更沉重的主题——如何体面地面对衰老与死亡？
《妈妈！》实际上并没有讲述典型的中国母女关系。在母亲蒋玉芝身上，你看到的是知性与顽皮，在女儿冯济真身上你看到的是克制与内敛。这对母女的关系虽然保持着一种有体面感的距离，但两人在日常中的支持、认同、照顾显得更像是一种陪伴。影片的前半段，终身未婚未育的冯济真更像是一个母亲的角色，她对蒋玉芝的健康、安全有着严苛的规训与安排，而80岁的蒋玉芝却如女儿，穿着得体地躺在地上吓唬她，把冯济真半夜吓出一身冷汗，以为母亲过世了。她气急败坏扇了母亲，母亲也举起手扇回耳光，随即母女相拥而笑。
在写这个故事时，对苦难尺度的拿捏是杨荔钠反复权衡的问题。这对母女从过去的岁月中走来极为不易，她不愿意再在她们身上加注苦难的阴影，但阿尔兹海默症又是势必存在于这对母女之间最大的障碍。
影片中最大的反转来自当女儿冯济真知道自己得了阿兹海默症，决定隐瞒病情，将母亲送去养老院，并在家里所有地方贴上了应对“后遗症”的便条提醒自己如何生活。母亲以为女儿要遗弃自己，怒气冲冲地回到家，却发现女儿患病的事实。从那一天开始，年迈的母亲决定悉心照顾女儿。她每天早起做瑜伽锻炼身体，重新围上围裙给女儿做饭。母亲和女儿的关系再次倒置，沉默稳重的冯济真随着病情加重，重新变回了孩子。
相比于影片结尾处收录的阿尔兹海默症患者家庭的真实视频，《妈妈！》里的阿尔兹海默症其实更像是恶魔突然走神，留下一段母女重新建构“我爱你”的过程。一生未嫁的女儿向母亲打开了尘封多年的内心世界。“如果我们不知道死期什么时候来临，我们活着的时候该怎样活？死亡只有一个答案，但是我们面对死亡的态度却是千变万化的。”杨荔钠说。
影片一直试图用克制的情绪来描写这对母女的日常，但一些洪水一般的情绪表达很多在意料之外，是来自演员的二度创作。原本有一场戏，杨荔钠写的是冯济真大小便失禁，这一幕被母亲看在眼里，但女儿并不自知。女儿的扮演者奚美娟向杨荔钠提出了对这场戏的理解，她觉得她要让冯济真看到自己的失禁，并且意识到原有秩序的失控和个人意志的消散。这是两种截然不同的残酷。有几场戏拍完，母亲的扮演者吴彦姝哭得收不住情绪。杨荔钠没有喊“停”。
《春潮》海报上曾有一句话：“你和母亲的关系也是你跟这个世界的关系。”这句话同样适用于《妈妈！》，只不过这一次，“我”和“母亲”的关系被提炼成了一种单纯的关系，它指向了终极：如何与亲人走过最后的人生？
节选｜一对非典型中国母女，如何体面地面对衰老与死亡？
作者｜卡生
《妈妈！》实际上并没有讲述典型的中国母女关系。在母亲蒋玉芝身上，你看到的是知性与顽皮，在女儿冯济真身上你看到的是克制与内敛。这对母女的关系虽然保持着一种有体面感的距离，但两人在日常中的支持、认同、照顾显得更像是一种陪伴。影片的前半段，终身未婚未育的冯济真更像是一个母亲的角色，她对蒋玉芝的健康、安全有着严苛的规训与安排，而80岁的蒋玉芝却如女儿，穿着得体地躺在地上吓唬她，把冯济真半夜吓出一身冷汗，以为母亲过世了。她气急败坏扇了母亲，母亲也举起手扇回耳光，随即母女相拥而笑。
在写这个故事时，对苦难尺度的拿捏是杨荔钠反复权衡的问题。这对母女从过去的岁月中走来极为不易，她不愿意再在她们身上加注苦难的阴影，但阿尔兹海默症又是势必存在于这对母女之间最大的障碍。
影片中最大的反转来自当女儿冯济真知道自己得了阿兹海默症，决定隐瞒病情，将母亲送去养老院，并在家里所有地方贴上了应对“后遗症”的便条提醒自己如何生活。母亲以为女儿要遗弃自己，怒气冲冲地回到家，却发现女儿患病的事实。从那一天开始，年迈的母亲决定悉心照顾女儿。她每天早起做瑜伽锻炼身体，重新围上围裙给女儿做饭。母亲和女儿的关系再次倒置，沉默稳重的冯济真随着病情加重，重新变回了孩子。
相比于影片结尾处收录的阿尔兹海默症患者家庭的真实视频，《妈妈！》里的阿尔兹海默症其实更像是恶魔突然走神，留下一段母女重新建构“我爱你”的过程。一生未嫁的女儿向母亲打开了尘封多年的内心世界。“如果我们不知道死期什么时候来临，我们活着的时候该怎样活？死亡只有一个答案，但是我们面对死亡的态度却是千变万化的。”杨荔钠说。
影片一直试图用克制的情绪来描写这对母女的日常，但一些洪水一般的情绪表达很多在意料之外，是来自演员的二度创作。原本有一场戏，杨荔钠写的是冯济真大小便失禁，这一幕被母亲看在眼里，但女儿并不自知。女儿的扮演者奚美娟向杨荔钠提出了对这场戏的理解，她觉得她要让冯济真看到自己的失禁，并且意识到原有秩序的失控和个人意志的消散。这是两种截然不同的残酷。有几场戏拍完，母亲的扮演者吴彦姝哭得收不住情绪。杨荔钠没有喊“停”。
《春潮》海报上曾有一句话：“你和母亲的关系也是你跟这个世界的关系。”这句话同样适用于《妈妈！》，只不过这一次，“我”和“母亲”的关系被提炼成了一种单纯的关系，它指向了终极：如何与亲人走过最后的人生？
节选｜一对非典型中国母女，如何体面地面对衰老与死亡？
作者｜卡生
【非典型复苏下的波动和修复】展望未来6到12个月，中国经济增长有望经历一轮反弹。8月的经济数据也初步显示这个态势，基建和制造业投资显著改善，对冲了房地产的下行压力，带动总体投资回暖，工业生产表现也不错。未来经济增长反弹的高度与持续性取决于政策发力的形式与传导渠道，这和经济运行的特征有关。那么，这一次经济波动与以往的周期波动究竟有什么不同？对政策有什么含义？
与传统周期复苏相比，这次是疫情影响下的“非典型经济复苏”。一个“非典型”体现为传统宏观政策的效率降低，促进复苏需要更大的政策力度。问题是宏观政策放松、尤其货币政策放松要到什么程度，还能持续多长时间？通胀或者汇率在多大程度上是约束因素？我的观点是，疫情的影响使得宏观政策可能有非同寻常的宽松，对资本市场相对友好。第二个“非典型”体现为波动非同寻常的大，不仅体现在经济上，也体现在金融市场上，全球面临类似的问题，根本原因还是疫情等非经济因素的影响。https://t.cn/A6ovDklH
与传统周期复苏相比，这次是疫情影响下的“非典型经济复苏”。一个“非典型”体现为传统宏观政策的效率降低，促进复苏需要更大的政策力度。问题是宏观政策放松、尤其货币政策放松要到什么程度，还能持续多长时间？通胀或者汇率在多大程度上是约束因素？我的观点是，疫情的影响使得宏观政策可能有非同寻常的宽松，对资本市场相对友好。第二个“非典型”体现为波动非同寻常的大，不仅体现在经济上，也体现在金融市场上，全球面临类似的问题，根本原因还是疫情等非经济因素的影响。https://t.cn/A6ovDklH
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