1964年桑塔格的日记本很简洁，大多是电影清单和书单，偶尔也有小说构思、简要记录了人物线索以及故事情节。这一时期她在思想意识上进一步觉醒，在艺术上投入了大量的时间和精力，她深深体会到，所有伟大的艺术都在其中心包含了沉思 ，一种动态的沉思 。她尝试着构思新的小说，像《恩主》那样的，她说自己不对作品太单薄、贫乏，一句一句的，太像建筑，有些东扯西拉。她被一种焦虑裹挟，但是她又承认焦虑也能让人保持警觉的状态。她一直在探索如何写出好的小说。她会想小说里能否有无穷变化呢？这是一种形式上的理想，多种感觉。比如，俳句，如《尤利西斯 》、罗伯格里耶的小说《嫉妒 》、《窥视者 》形式必须和材料融为一体；再比如阿尔杰农 ·斯温伯恩的《爱的逆流 》的书信形式是故事，而不只是斯温伯恩的将故事置于书信体形式中这一概念，这个故事是一个观点，即这个女人太强大、太有力，所以能仅仅凭借着信件和很少的面对面的接触，她就能操纵人们的生活，阻止相爱的人私奔。故事是米德赫斯特夫人的辞令 ——一种在其灵巧、智慧、精确性和灵活性方面极富诱惑力，极为引人入胜的辞令，所以她能够遥控。又比如，她认为若将托马斯·福克材料置于书信体形式之中就会太随意；只是阻止或限制叙事选择的一种方法，除非它是在讲述一个人在思考，否则它不会与故事融为一体。她孜孜不倦地探索着，有些着魔似的。他依然对卡夫卡有着极高的评价，她称他为“严肃文学中最后的讲故事的人”，没人知道前面的路该怎么走下去，除非模仿他。她甚至还尝试用电影的语言去写小说。可见，小说在她生命中有着举足轻重的作用。

利用一下午不被打扰的时间看完了小狗钱钱2
如果说第一本讲的是入门级理财知识（如何规划自己的收入 如何通过成功日记和心愿清单建立信心以及规划中长期目标）

那么第二本更像是书中所比喻的： 甜甜圈的圈是我们需要的物质基础 那里面的空心圆就是看不见却不能无视的内在人格

每个人的阶段不同 比如在我们年轻的时候可能更加追求物质条件（工作，，等）到后期开始关注自身精神世界的富足 也印证了以前政治课老生常谈的 经济基础决定上层建筑 书里也一直不避讳谈财富 因为现实就是不是万能的 但是没有确万万不能

不过作者更加倡导的是物质财富和人格世界的相辅相成 缺一不可 记了一些还蛮有启发的“鸡汤” 或者可以说是指导性建议

总而言之 是一本入门级理财规划的好书 值得一看

#元元的日记本#
愿望清单又滑去了俩
之前和大部队来的时候没来得及尝试
终于体验了飞越黄河滑索以及开沙漠卡丁车
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光芒万丈这个词用来形容丁达尔现象太合适了
因为空气中的雾气太重造成的
在光传播的过程中如果云层厚或者雾气多自然也会出现
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之前看过一篇文章
提到的是如果在人类居住的地区出现了丁达尔现象
就证明空气污染变得越来越严重